古詩主要分為古體詩和近體詩。其中，唐代以前出現(xiàn)的各種詩體為古體詩，一般是不講究音調(diào)格律的，如詩經(jīng)。

唐代開始，慢慢產(chǎn)生了律詩和絕句（律絕）。這種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑婓w被稱為近體詩，也就是所謂的格律詩。我們今天主要介紹格律詩。

格律詩按每句字?jǐn)?shù)分只有五言和七言兩種——五言每句5個字，七言每句7個字。

按句數(shù)分為絕句（律絕）、律詩、排律——絕句為4句，律詩為8句，超過8句為排律（一個逗號或句號代表一句，如“床前明月光”）

下面，先森我為大家介紹寫詩的三大基本規(guī)則：押韻、平仄和對仗，都是精心簡化出來的，務(wù)求大家能懂。下面進入正題。

押韻

韻，是我們中華詩詞的特色，大家或多或少都有了解，但也并沒有想象的那么簡單。用韻的一些規(guī)則大家應(yīng)該掌握一番，否則作出來的詩可能就變成打油詩或是順口溜。

格律詩都是偶數(shù)句押韻，一般只用平聲韻（用韻標(biāo)準(zhǔn)詳見本節(jié)結(jié)尾），這個一般都知道。所以下面先森我重點介紹幾個大家不太知道的“雷區(qū)”。

一是忌“出韻”。出韻就是不押韻。但有借鄰韻的說法（鄰韻就是讀音相近但不同韻的字，如江和陽）。比如首句為韻句的允許借鄰韻，再有就是孤雁入群格等特殊詩格。但若按中華新韻，基本是不存在借鄰韻這一說法。

二是忌“重韻”。即使用重復(fù)的字作為韻。這好理解，我們這里說個“復(fù)韻”，就是押韻的字是相近含義，如“憂”和“愁”，有點像重韻，也忌諱。

二是忌“擠韻”。即不是韻腳的地方也用了韻。如韻句“峭壁攢龍千萬重”，“龍”和韻腳“重”也押了韻，導(dǎo)致原來的韻好像“變擠了”，太過密集。另有忌“撞韻”。即不是韻句的句子（如3,5句），最后一個字也和韻腳同韻。

三是忌“連韻”。即相鄰的兩個韻句使用了同音字作為韻。如“花香吹四溢，草色遠萋萋。莫問何時雨，遲遲未有期?！?'萋“和”期“音相同，就屬于連韻。

還有湊韻、啞韻、倒韻等忌諱，更為高深的還有活韻和死韻的變通。或擔(dān)心太過繁瑣，或先森我覺得可放寬的，便不再贅言，省得大家看暈了。總而言之，韻，本質(zhì)是為了音律，為了聽覺美觀，大家可以多感受。

如果大家自己去網(wǎng)上看這一部分，解說非常復(fù)雜，主要矛盾在用韻標(biāo)準(zhǔn)，很多文章抄來抄去，將平水韻和中華新韻的例子混著用，讓大家云里霧里。先森簡單說明下。

用韻標(biāo)準(zhǔn)，最為出名的是“平水韻”，古代用得多，現(xiàn)在還有很多人用。但是現(xiàn)在古代和現(xiàn)代讀音差很多，比如“平水韻”中，“東”和“冬”是兩個韻（因為古代東是dung的音，而冬是dong的音，所以不同），我們沒辦法理解。后面又出了“中華新韻”，是根據(jù)普通話來制定標(biāo)準(zhǔn)的，且只分平仄，不分陰陽上去。但許多人認(rèn)為用韻太寬，少了些音韻美。

要參照“平水韻”還是“中華新韻”，先森我不敢評說。但對不深入研究的愛好者而言，建議自己感覺比較押韻就好，不用過分苛求。

平仄

無論是絕句還是律詩，都要守一定的平仄格律。前文中先森我有介紹過，這里再簡單回顧一下。（友情提示：關(guān)注就不用怕再錯過知識點啦）

古代詩多為吟誦（類似唱），所以對于格律有著極為嚴(yán)格的要求。但我們現(xiàn)在沒有這個習(xí)慣，所以先森認(rèn)為守一些較為基本的即可，而且復(fù)雜的非常難講明白。有興趣的可以自己進一步研究或在評論里詢問。

一是同句中平仄交替。即一句中2、4、6字的平仄要不斷交替，否則稱為“失替”。這里說下”孤平“和”三平調(diào)“這兩大忌諱。孤平即符合偶數(shù)字?jǐn)?shù)平仄交替的情況下，整句只有一個平聲（平聲韻句除韻腳外只有一個平聲，“仄仄仄平平”除外）。三平調(diào)即最后三個字全部是平?！肮缕健焙汀叭秸{(diào)”是大忌，律詩中千萬不能犯。

二是上下句平仄相對。古詩兩句為一聯(lián)，上句稱為出句，下句稱為對句。出句和對句相同位置平仄要相反，偶數(shù)位置原則上必須遵守，奇數(shù)位置不強求（即135不論，246分明），否則稱為“失對”。

三是相鄰兩聯(lián)要相粘。即相鄰的兩聯(lián)，上一聯(lián)對句和下一聯(lián)出句，偶數(shù)位置平仄要相同，否則稱為“失粘”。這個大家要記住，很多人不知道這。

如果看了這些還是云里霧里的，大家可以看最后一部分“保姆式”平仄句式，看完應(yīng)該就會懂了。

律詩的對仗

很多人認(rèn)為，律詩是簡單的八句四聯(lián)（兩句一聯(lián)），事實上并非如此。

律詩四聯(lián)依次是首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。按以前的習(xí)慣，分別承擔(dān)”起、承、轉(zhuǎn)、合”的作用。

其中，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須要對仗（具體參照先森我前面整理出的對聯(lián)規(guī)則），產(chǎn)生一種意境上的氣場。絕句則并無這規(guī)則。我們以《蜀相》為例。

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。其中的頷聯(lián)和頸聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心?！蓖耆蠈β?lián)的規(guī)則。

許多人認(rèn)為，首聯(lián)和尾聯(lián)可對也可不對，但先森我私以為最好不要對仗，因為全部對仗，就失去了氣場的變化，淡化了整體意境。

幾種固定平仄句式

看完前三塊內(nèi)容，大家就基本掌握了寫詩的基本規(guī)則。如果前面的平仄大家還沒有很清楚，先森我又為大家整理了平仄的固定句式，大家套著用即可。

前面說了，最標(biāo)準(zhǔn)的平仄句式，五言和七言各四種，五言為”仄仄仄平平、平平平仄仄、平平仄仄平、仄仄平平仄“，七言為”仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。

采用標(biāo)準(zhǔn)句式，由于對、粘、韻的規(guī)則，大家可以發(fā)現(xiàn)一個問題，只要確定了首句，后面的全部被限定了。如五言“仄仄平平仄“開始，下一句只能”平平仄仄平“（對），再下一句只能“平平平仄仄”（粘），然后“仄仄仄平平”，再到“仄仄平平仄“，一直循環(huán)。

七言同樣如此，“平平仄仄平平仄”開始，下一句只能“仄仄平平仄仄平”，再下一句“仄仄平平平仄仄”，然后”平平仄仄仄平平“，再到”平平仄仄平平仄“，一直循環(huán)。

有四種特別情況：五言的”平平仄仄平“開始，下一句是“仄仄仄平平”，然后再按前面規(guī)則循環(huán)。如果是“仄仄仄平平”開始，下一句只能“平平仄仄平”。七言也一樣，“平平仄仄仄平平”開始，下一句只能“仄仄平平仄仄平”?！柏曝破狡截曝破健遍_始，下一句只能“平平仄仄仄平平”。（首句為平聲結(jié)尾的，也要押韻）

大家可按這固定句式參照著寫，然后按照“135不論，246分明”的原則進行放寬，再采用“拗救”的方式，每換一個字的平仄，在同句或?qū)洌ǔ鼍洌┲小?35”的位置，換一個平仄回來。

鄭重聲明：先森我此文觀點僅代表個人，并非是最為標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)則。古詩規(guī)則素來眾說紛紜，且非常復(fù)雜，如“孤平”“疊韻”“不當(dāng)韻破解”等，本文都并未詳細提及，若有興趣的讀者可自行深究，或是留言詢問。但此文也是先森我花了非常多時間一一研究考證的結(jié)晶，基本符合寫詩較為通行的標(biāo)準(zhǔn)。謹(jǐn)希望能降低古詩入門檻，讓大家參與其中。若有不對之處，還望指出斧正！

大家若有興趣，也可將自己（嘗試）寫的格律詩發(fā)在評論中，先森我將為大家判斷是否合律。