——寫在范治斌小品展結(jié)束的幾句話

范治斌先生小品展以來，朋友喝茶閑聊時，往往會說懸掛在側(cè)的范治斌所畫垂柳與水面。

垂柳乃常見之樹，平陽河畔，多種垂柳，枝繁葉茂，粗者要兩人合抱，柳枝倒垂，輕拂水面，柳葉如眉，細(xì)長，暮春，柳絮飛揚，谷雨觸之過敏，深受其害。

說陶淵明宅邊有五柳樹，世稱“五柳先生”，而他給人的印象卻是“愛菊”。

我更喜歡豐子愷先生的《楊柳》一文。豐子愷先生與柳樹有緣，他在白馬湖畔教書的時候，曾栽一棵柳樹在墻角，取齋號“小楊柳屋”，他也常常以柳樹入畫。楊柳好養(yǎng)活，隨便折一枝插在泥土里就會發(fā)芽。豐子愷沒有嫌其“賤”，而知己一般的解讀了柳樹，他說“它長得很快，而且很高;但是越長得高，越垂得低。千萬條陌頭細(xì)柳，條條不忘記根本，常常俯首顧著下面，時時借了春風(fēng)之力，向處在泥土中的根本拜舞，或者和它親吻。好像一群活潑的孩子環(huán)繞著他們的慈母而游戲，但時時依傍到慈母的身邊去，或者撲進慈母的懷里去，使人看了覺得非?？蓯??！?/p>

而范治斌先生其中一幅《垂柳水鴨圖》所畫垂柳不是小城常見品種，他畫的垂柳，柳枝下垂，葉小而卷曲，阿訓(xùn)說像“燙了發(fā)”，落在水面的柳葉兒，像小蝌蚪，又像胖頭小魚。有的說，范治斌先生所畫是旱柳，洪強醫(yī)院西路，通過教委宿舍的路邊有一排這樣的柳樹。

范治斌先生線條輕柔剛勁，一絲不亂，功夫了得。我想他畫這樣的柳樹，像畫竹一樣輕靈簡單，仿佛手輕輕一抖，一片柳葉就長出來。

形容林黛玉有“嫻靜時如姣花照水,行動處似弱柳扶風(fēng) ”一句，而平陽河邊的垂柳是既扶風(fēng)又照水。不止平陽河畔，北京陶然亭的柳樹，杭州西湖邊的柳樹同樣扶風(fēng)照水，婀娜多姿。范治斌先生畫柳當(dāng)然離不開畫水。而他分明又沒有一筆一墨在畫水，他畫的水像風(fēng)一樣是不著痕跡，而又顯而易見的。他畫天鵝，水鴨，畫出了身子，也就畫出了水，畫出了倒影，也就畫出了湖光，畫出了光與影的旋律，也就畫出了碧波，畫出了遠(yuǎn)山和天際，也就畫出了一望無垠的水面。

這是范治斌獨具匠心的“布白”，不著墨處亦是畫，甚至不著墨處比著墨處更見風(fēng)流，如此一來，畫才更加“氣韻生動”起來。白居易的《琵琶行》有“此時無聲勝有聲”，谷雨要說“此時無色勝有色”。

阿訓(xùn)往往會說“看，多有靜氣，多雅”。雅，來自范治斌的筆墨之高格，靜，當(dāng)然是來自他的“氣韻”，范治斌著墨不多，畫面的取舍也是獨具慧眼的，閑雜人等，繁花亂樹，都在他的法眼里，他卻只取一爿，一角，一枝，一處，其余的絕不入畫。如此，柳樹，水面，水鴨，遠(yuǎn)岸，天際，蒼穹，具象的、抽象的，天地之美，聚于紙端，畫出矣，絕妙。

《牡丹亭》里杜麗娘發(fā)嗲時寫詩云“不在梅邊在柳邊”。我好羨慕范治斌筆下的天鵝，野鴨，天空地闊，水凈柳新，它們得傍楊柳，悠游自在，何其幸也。范治斌先生營造了一種空靈安詳，超塵脫俗的境界。而今社會發(fā)展，人事紛紜，網(wǎng)絡(luò)如麻，農(nóng)村空巷，“五環(huán)”堵車........哪里還有一點靜雅？

還是來谷雨茶舍飲茶賞畫吧，來欣賞范治斌的楊柳拂面，水波不興。

2017年9月25日谷雨于拙書堂