唐代時(shí)期（公元618年-公元907年），是中國(guó)古代繪畫全面發(fā)展的時(shí)期。由于隋、唐兩代全國(guó)的統(tǒng)一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩(wěn)定，國(guó)力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)內(nèi)各民族關(guān)系融洽，中外文化交流也相當(dāng)活躍，這一時(shí)期是中國(guó)繪畫史最具有跨時(shí)代意義的歷史階段。 當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了大批的著名畫家，有記載的就有200多人。畫家不斷吸收西域和外來(lái)文化的影響，藝術(shù)表現(xiàn)技巧更加豐富，創(chuàng)作題材也比較廣泛。人物畫越來(lái)越注意反映現(xiàn)實(shí)生活和刻畫人物的精神氣質(zhì)；山水畫分出青綠和水墨兩大體系，產(chǎn)生南方、北方不同的地域風(fēng)格；花鳥畫創(chuàng)立工筆設(shè)色和水墨淡彩、沒骨等多種表現(xiàn)方法，宗教畫也顯得更加絢麗多彩?？梢哉f，唐代時(shí)期的繪畫成就，超過了以前各代，影響到當(dāng)時(shí)的東方各國(guó)，成為中國(guó)繪畫史上的一個(gè)高峰。 吳道子創(chuàng)作的人物很有特色，與東晉（公元317--公元420年）顧愷之不同，他改變了以前畫風(fēng)那種粗細(xì)一樣的'鐵線描'，善于有節(jié)奏的'蘭葉描'。突破南北朝時(shí)期（公元420--公元581年）的藝術(shù)形式，形成獨(dú)特的風(fēng)格。吳道子善于把握人物傳神生動(dòng)，注意整體形象的塑造，所畫女子壁畫十分精彩。他的風(fēng)格影響到 日本、韓國(guó)等地。 唐代首都唐代早期的閻立德、閻立本兄弟，來(lái)自西域的尉遲跋質(zhì)那、尉遲乙僧父子，唐代中期的張萱、周和后期的盧楞伽、孫位等，都非常有名。周的傳世名作《簪花仕女圖》描繪的是唐代貴族婦女悠閑生活的一個(gè)片斷，畫面上共有五個(gè)貴婦人和一個(gè)揮著宮扇的宮女。這五個(gè)貴婦人的面容發(fā)式都很相似，她們有的在逗玩著小狗，有的在看手中采來(lái)的鮮花，有的在漫步，十分悠閑的樣子，這是宮廷生活空虛、寂寞、平靜的真實(shí)寫照。婦女們身上的衣服色彩非常鮮艷華麗，周畫得很逼真，連外面穿的很薄的紗衣，都畫出了質(zhì)感。唐代人物畫家中比較有成就的人，還有韓，擅長(zhǎng)畫牛羊，他的作品有：《文苑圖》、《田家移居圖》、《田家風(fēng)俗圖》等，現(xiàn)存作品《五牛圖》，畫了五頭樣子不同的黃牛，有的吃草，有的回頭舐舌，有的緩步慢行，筆墨層次豐富，神態(tài)生動(dòng)。 作為人物畫重要的組成部分--唐代壁畫藝術(shù)水平也非常高超。人物造型由粗獷轉(zhuǎn)向精細(xì)，外型描畫準(zhǔn)確生動(dòng)，男子外貌雍容，女子體態(tài)豐肥，艷麗多姿。菩薩像，端莊文靜，溫柔親切。這些都表明隋、唐時(shí)期的繪畫，與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系密切，人們重視現(xiàn)世的感受，已超過對(duì)佛國(guó)天堂的信仰。畫師們憑著自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的熱枕，創(chuàng)造出一幅幅精美絢麗的圖卷，他們非凡的創(chuàng)造力和高度的寫實(shí)技巧，使隋代、唐代宗教繪畫的現(xiàn)實(shí)主義因素，得到充分地發(fā)揮。長(zhǎng)安（今陜西省西安市）人才很多。通過學(xué)習(xí)中國(guó)古今名畫欣賞析，在欣賞一幅傳統(tǒng)中國(guó)畫時(shí)，首先會(huì)感受畫面帶來(lái)的“形神”“氣韻”然后是筆墨布局，最后思考總結(jié)作品的藝術(shù)特點(diǎn)。地位和影響。 《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉的作品也可以說是代表作品吧?？词紫葢?yīng)了解周昉的一些基本情況，周昉出身貴族，先后做官，對(duì)宮廷族婦女生活十分熟悉，因而對(duì)族婦人及侍女的氣質(zhì)神態(tài)把握精確，通過對(duì)人動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫刻畫。體現(xiàn)也唐代人物畫最重的以形寫神的藝術(shù)特點(diǎn)。 《簪花仕女圖》是描寫春夏相交時(shí)節(jié)一群服飾艷麗云鬢高聳的貴族婦女、賞花、戲犬、觀鶴、漫步的場(chǎng)景。無(wú)論用筆。用墨設(shè)色都體現(xiàn)出唐代人物畫的精髓，用筆纖細(xì)。而又不卻彈性，設(shè)色清麗艷明對(duì)質(zhì)感的描繪把握非常貼切到位。細(xì)紗衣輕薄透明，肌膚豐韻、白皙。頭飾閃亮。多層烘然、罩染、分染相結(jié)合和以色代線的手法都開啟唐代工筆人物的新風(fēng)。 縱觀唐代人物畫《簪花仕女圖》從內(nèi)容上體現(xiàn)出繪畫題材。較以前也發(fā)生了度化。轉(zhuǎn)化人情世俗化，從線段來(lái)看，唐人的線描也多了更多的度化，畫面布局上用假山烘托主體，人物的用大小來(lái)體現(xiàn)主次。從貴族婦女的體態(tài)也體現(xiàn)了唐代人對(duì)人物審美要求！