潘天壽（1897年至1971年），字大頤，自署阿壽 、壽者。現(xiàn)代畫(huà)家、教育家。浙江寧海人。1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫(xiě)意花鳥(niǎo)初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。為第一、二、三屆全國(guó)人大代表，中國(guó)文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。著有《中國(guó)繪畫(huà)史》、《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》等。

潘天壽這幅作品，我看到之后感覺(jué)比較震撼，所震撼之處是，他是一個(gè)傳統(tǒng)型畫(huà)家，但是又是創(chuàng)新型畫(huà)家，它的構(gòu)圖非常講究。依照傳統(tǒng)，不管是荷葉、荷花，還是其他的景物，做到了整體的布局。

潘天壽先生是中國(guó)的大氣型畫(huà)家，他的筆墨恣意，大氣磅礴。而且他代表了一個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)風(fēng)格，反映了新中國(guó)后的傳統(tǒng)水墨，通過(guò)以物抒情，反映新中國(guó)欣欣向榮的景象。潘天壽先生的花鳥(niǎo)畫(huà)，不管是用筆、用墨，構(gòu)圖都非常講究，大氣。

潘天壽這幅荷花圖，特別是淡墨在技術(shù)方面是最難攻破的，應(yīng)該說(shuō)，通過(guò)墨色的變化，反映出濃淡干濕的墨色是最難的，恰恰這幅作品反映的非常好，在目前的拍賣市場(chǎng)，潘天壽43歲做出的這幅作品，是非常罕見(jiàn)的?？梢韵胂笕绻詹貝?ài)好者能夠欣賞到此等的近似于潘天壽原作的荷花作品是何等的暢意。

潘天壽被榮列“20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)四大家”而受人敬仰。潘天壽在學(xué)術(shù)上主張“中西繪畫(huà)要拉開(kāi)距離，個(gè)人風(fēng)格要有獨(dú)創(chuàng)性”，“中國(guó)畫(huà)要以特長(zhǎng)取勝”。

他的主張?jiān)谥形魅诤偷拇筅厔?shì)中顯得非常特別，學(xué)術(shù)界稱其為“距離說(shuō)”，這種“距離說(shuō)”從本質(zhì)上說(shuō)是為了最大限度地保留民族傳統(tǒng)藝術(shù)的特色，所以由此而形成的繪畫(huà)學(xué)派可以冠名為“特色派”，潘天壽先生是中國(guó)畫(huà)“特色派”的帶頭人（方增先語(yǔ)）。

潘天壽的“特色論”基于他對(duì)民族藝術(shù)的自信，在他周圍自然而然形成了一個(gè)強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)集群，云集了眾多杰出的藝術(shù)家和藝術(shù)教育家，其中不乏大師級(jí)的藝術(shù)巨匠。這股力量主要在江浙一帶，但所造成的影響卻是全國(guó)性的。

中華文化是中華民族基因，中國(guó)藝術(shù)是中國(guó)文化的核心之一。三百多年來(lái)榮寶齋以發(fā)現(xiàn)美，弘揚(yáng)美，創(chuàng)造美的實(shí)踐，為民族藝術(shù)的發(fā)展傳播起到了陣地，橋梁和播種機(jī)的作用，因而被譽(yù)為“民間故宮”、“美的殿堂”。