2018年3月8日至9月9日，倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern Museum)將首次舉辦畢加索個(gè)展“畢加索1932——愛(ài)情、名望、悲劇”(The EY Exhibition Picasso 1932 – Love，F(xiàn)ame，Tragedy)，呈現(xiàn)畢加索在1932年間的作品，其中包括大量繪畫(huà)、雕塑等，數(shù)量超過(guò)100件。

畢加索與他的作品《裸體、綠葉和半身像》，1932年

畢加索，《黑座椅上的裸女》(Nu au fauteuil noir)，1932年

1932年，是畢加索的藝術(shù)生涯關(guān)鍵的“奇跡之年”(year of wonders)。他的繪畫(huà)達(dá)到了一種新的高度，剛滿50歲的他在巴黎和蘇黎世舉辦了職業(yè)生涯第一次回顧展，并鞏固了他成為20世紀(jì)初最具影響力藝術(shù)家的地位。同年，他還創(chuàng)作了一些自己最愛(ài)的繪畫(huà)、雕塑作品。

此次展覽的核心作品——3張倚靠扶手椅的女子像都是畢加索于1932年創(chuàng)作的，時(shí)隔85年，將首次在泰特現(xiàn)代美術(shù)館重聚，這三幅畫(huà)的靈感來(lái)源于畢加索的情人之一瑪麗-泰蕾茲·沃爾特(Marie-Thérèse Walter)。

畢加索的情人瑪麗-泰蕾茲·沃爾特(Marie-Thérèse Walter)

畢加索，《紅座椅上的裸女》(Femme nue dans un fauteuil rouge),1932年　　

畢加索，《夢(mèng)》(Le Rêve)，1932年

其中著名的油畫(huà)《夢(mèng)》，標(biāo)志著他的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作走向成熟。這幅畫(huà)的意境美妙，在一盞光亮?xí)崦恋臒粝?，金發(fā)女郎將腦袋靠在一側(cè)肩膀上，不知不覺(jué)地睡著，散發(fā)出閑適、慵懶的氣息。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)弗朗西斯·莫里斯(Frances Morris)以“感性、誘人和美麗”描繪這三幅畫(huà)，它們自1932年的回顧展以來(lái)從未被公開(kāi)。助理策展人阿?！げ┕?休姆(Achim Borchardt-Hume)說(shuō)：“這是真正的非凡的繪畫(huà)”。在提及畢加索和女權(quán)主義的問(wèn)題時(shí)，休姆說(shuō)：“當(dāng)談到性別和繪畫(huà)之間的關(guān)系時(shí)，畢加索曾說(shuō)自己是一個(gè)女人，他時(shí)常跳出自己性別的限制去嘗試創(chuàng)作不同的作品”。

畢加索個(gè)展：畢加索 1932—愛(ài)情、名望、悲劇

The EY Exhibition Picasso 1932 – Love,Fame,Tragedy

倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館 | 2018年3月8日至9月9日