前文說到“成化青花少，半件都是寶”，那為何弘治青花我們看到的也那么少呢？特別是傳世的官窯器更是難得一見......

弘治青花少的成因

朱佑樘

在明代各朝君主中，孝宗朱祐樘是一個比較清明的皇帝。舊史家對他的評價也較高，譽其統(tǒng)治時期為“弘治中興”，但由于其“兢兢于保泰治盈之道”，夙夜憂勤、忙于政事，似乎在器用方面并無特殊嗜好，也沒有什么閑情逸致去欣賞陶瓷，更無暇顧及孰好孰壞。這個一定程度上竭制了青花瓷的非常規(guī)發(fā)展，據(jù)正史記載的減停燒造就有幾次：弘治瓷業(yè)的消沉，影響最大的是青花瓷的生產(chǎn)，最明顯的是產(chǎn)品數(shù)量的銳減。以收藏明清官窯最多的臺北故宮博物院為例，在總數(shù)六百零九件弘治官窯器中，單色釉瓷相對較多，甜白和嬌黃占了總數(shù)的三分之二，嬌黃尤多。青花三十九件，加上五十四件黃釉青花共九十三件，僅及總數(shù)的六分之一。令人費解的是，采用青花方法的斗彩竟全部停燒，迄今未見題弘治官窯年號款的斗彩器，這也從一個側(cè)面反映了弘治青花生產(chǎn)的萎縮。臺北故宮博物院所藏弘治官窯瓷的品類構(gòu)成，大體反映了弘治瓷的情況，是可以為據(jù)的。

弘治青花的時代特征（本質(zhì)區(qū)別）

1、胎釉和青花

弘治青花在外觀上和成化制品有相似之處，有“成弘不分”的說法。

弘治 青花纏枝牡丹罐

弘治青花的胎骨潔白細(xì)致，早期的較薄，晚期的稍厚，修胎規(guī)整。圈足比成化制品稍矮，足端打磨圓潤光滑，圈足內(nèi)壁和底面垂直。盤類均有塌底狀況。釉面肥厚潤滑。湖南電視臺《東方尋寶》欄目報名咨詢（一三二七二四九一一七零）早期的白色或白中略灰，稍后的白中含青灰，晚期的白中泛青綠，接近正德官窯青花釉面呈色。底面釉色也呈現(xiàn)由白而白中含灰，再到白中含青的變化過程。弘治青花的用料不見文獻記載，也不見理化測試數(shù)據(jù)。從實物觀察，弘治青花有兩種呈色：一種呈色淺淡青中略灰，非常純凈，和成化產(chǎn)品非常相似，應(yīng)是使用平等青料所致；另一種呈色濃重，青中含灰，略見混濁，和正德青花相似，應(yīng)是使用石子青料的結(jié)果。

2、造型和裝飾

弘治青花的造型和裝飾幾乎是對成化瓷的復(fù)寫，種類和紋樣單一，折射出不求奢華而注重實用的意向。

（1）造型

弘治瓷的造型較成化豐富，各種飾耳的瓶、尊、罐都是新創(chuàng)品種，但就官窯青花而言，只有碗、盤、壺、罐、梅瓶數(shù)種，成化大量燒制的小杯、小碗、高足杯等幾乎不見。

盤。主要有侈口窄唇和侈口弧壁兩式。

明弘治 青花云龍紋盤

侈口窄唇盤——侈口窄唇，淺壁，矮圈足。紋飾有梵文（口徑21.3厘米）、云龍（口徑15厘米左右、20厘米左右和26厘米左右）和花果（口徑26厘米左右）三種。傳世較多的黃釉青花盤也是這種式樣，口徑為26~27厘米，和白釉青花花果盤基本一樣。底均有“大明弘治年制”青花楷款，外雙圈。

侈口弧壁盤——侈口窄唇，淺壁，矮圈足。飾雙龍戲珠紋、蓮池青龍紋等。口徑21.7~22.5厘米不等。底有“大明弘治年制”青花楷款，外雙圈。

碗。主要由侈口和斂口兩式。

明弘治 青花高士飛龍諸葛碗

扁瓶。直口，直筒狀頸，闊肩連腹，頸兩側(cè)弓形耳，橢圓形矮圈足。底白釉，圈足缺釉，露胎處淺黃色。器身飾纏枝牡丹、纏枝玫瑰、纏枝蕃蓮、纏枝菊等，互相連串，前后連綿不斷。無款。高47.5厘米，重6.7千克。另件高46.9厘米，重6.385千克。

圓筒壺。又稱參壺。圓筒狀壺身，斂口，斜肩，直腹，圈足，方形流，扁平云狀鎏。立式蓋，小尖頂。胎白堅細(xì)。足端露胎處淺黃色。底白釉。無款。器身飾壽山福海、蕃蓮紋、青花海水紋。高14.0厘米，另件高13.7厘米。

梅瓶

小口，卷唇，細(xì)頸，闊肩，腹上豐下斂，最大園徑在肩下。砂底，見旋削紋，胎淺黃色。胎上刻畫云龍波濤紋，青料填地，暗紋淺黃色。無款，高24.0厘米。

（2）裝飾

弘治青花中民窯裝飾紋樣多樣，官窯器則較為單一，因紋飾題材狹窄，弘治青花的繪畫手法也較單一，采用雙勾填色加單筆勾勒的方法。

弘治青花上雙勾線條有兩種，一種平穩(wěn)均勻而稍細(xì)，用于龍紋等題材；另一種有頓挫起伏而稍細(xì)，用于黃釉花果紋等題材。在局部紋飾的處理上，往往結(jié)合單筆勾勒的方法，如海水、藤蔓、火珠、云腳等。線條柔順，既無宣德青花奔石驚雷的氣度，也無成化青花輕歌曼舞的優(yōu)雅，缺少噴發(fā)欲出的激情，表露出不溫不火藝術(shù)上的平庸和無奈。

弘治青花的紋樣有龍紋、花果紋、梵文等數(shù)項。龍紋在弘治青花中占據(jù)首要位置，有雙龍戲珠、海水龍、蓮池龍等幾種。龍的造型和成化相似，豎發(fā)、細(xì)頸、長身、五爪。成化龍紋上有時采用的龍身背脊部重筆渲染的方法已基本不見，全部采用淡青料平涂的方法。

蓮池龍紋碗

蓮池龍紋是弘治青花的創(chuàng)造。蓮池紋在成化青花上常能見到，蓮池龍將龍紋和蓮池紋合繪一器。龍紋以蓮池為背景，臆想中巨碩兇暴的龍紋和青翠鮮活的荷蓮難以協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。在外形尺寸上龍和荷蓮產(chǎn)生可比性，使龍的形象大為縮小，就如玻璃缸里的寵物，失去了龍的神秘和威嚴(yán)，因而歷來對蓮池龍非議不斷。

弘治 黃釉青花花果盤

花果紋盤是明代官窯的傳統(tǒng)產(chǎn)品，有白地和黃地兩種，黃地的是白地青花花果紋的再加工產(chǎn)品。

弘治黃釉青花花果盤紋飾都相同，盤心畫玉蘭一枝，內(nèi)壁畫石榴、葡萄等果實四折枝，外壁轉(zhuǎn)枝牡丹七朵?？趶?6~26.8里面，底均有“大明弘治年制”青花楷款，外雙圈。黃釉屬低溫釉，是在燒成的瓷上施釉后復(fù)燒而成，因釉色鮮嫩又稱嬌黃或澆黃。黃釉宣德官窯始燒黃釉盤和黃釉青花花果盤等產(chǎn)品。黃釉是明代官窯的傳統(tǒng)產(chǎn)品，以弘治瓷為好，釉色深淺適中，釉汁潤瑩如機油，歷來評價最高。黃釉青花花果紋盤源自永樂制品，宣德起在青花外施黃釉，以后成化、弘治、正德、嘉靖官窯都見生產(chǎn)。因歷朝制品外觀相似，較難區(qū)分。但各代黃釉青花的黃釉呈色、青花呈色均具差異，繪畫筆法也有區(qū)別，如逐一檢看，仍存鑒別依據(jù)。

明宣德之嘉靖黃釉青花比較

黃釉青花的繪畫筆法都有相似之處，采用雙勾填色方法，但受時代風(fēng)氣影響而略有不同，茲以盤心花卉紋的枝干為例：

永樂——主桿雙勾填色，枝杈單筆畫成。

宣德——用粗細(xì)變化的線條雙勾并點染、填色，填色青料較深。

成化——用細(xì)瘦均勻線條雙勾并用淺淡青料填色。

弘治——用粗細(xì)變化的線條雙勾，填色較深。

正德——用轉(zhuǎn)折頓挫且無變化的線條雙勾，注重寫實，填色較淺。

嘉靖——用較粗且無變化的線條雙勾，枝干造型簡化如“S”形，填色深淺不勻。

除龍紋和花果紋外，另有花卉紋、梵文等數(shù)種紋飾?？偟膩碚f，弘治官窯青花的裝飾顯得相對單調(diào)些。

3、年號款

弘治年號款有“弘治年制”和“大明弘治年制”兩種?！昂胫文曛啤彼淖挚钜娪趮牲S綠彩器上，篆款，錐刻后施綠彩。弘治官窯除青花外，甜白、黃釉、紫金釉、釉里紅、白地綠釉等均題六字青花楷款。

款識

弘治瓷和成化瓷風(fēng)格相近。題弘治年號款的器物不多，書寫風(fēng)格基本一致。宣德始創(chuàng)楷書年號款，書寫較為稚拙，成化年號款點書精到，氣勢流暢，從書法角度看，已解決了用彩釉“寫字”的技巧問題。弘治起，楷書年號款拜托了晉唐楷書嚴(yán)謹(jǐn)法度的束縛，采用了更適合釉彩書寫的書體，筆畫平直，布白均勻，有美術(shù)字化的傾向。這樣一方面書手更容易掌握，另一方面更規(guī)范化，不同工匠的作品可保持同一風(fēng)格。

款字點畫粗細(xì)變化較小，瘦硬挺拔，字體俊秀。

筆畫斜倚，豎筆從右上向左下傾斜，橫筆從左下向右上傾斜。

“弘”字的“弓”上寬下窄?！爸巍弊值摹翱凇蹦┕P明顯出頭，“年”字第四畫為左斜的短豎，和成化款“年”字中右斜短豎明顯相反。

后仿弘治年號一般是晚明天啟民窯所制，有“大明弘治年制”和“弘治年制”兩種，外有青花雙圈。

以上就是弘治青花的基本時代特征，綜合了解以上特點，就能對弘治青花風(fēng)格有本質(zhì)上的掌握。弘治帝生性恭儉，體恤百姓疾苦，特別在御廠制瓷方面，并不像成化時期不惜工本民力、大量制作精美制品。因此，弘治一朝除日常使用器物沿用成化造型繼續(xù)制作外，難見其賞玩器，若有幸遇到該好好珍藏！