感謝邀請，今天和大家探討什么是和詩詞？為什么和詩詞總能青出于藍(lán)，因?yàn)樵娫~原作基本是即興而作，詞句有時(shí)候未免缺乏提煉，形式上又為后人鋪墊好了創(chuàng)作思路，而和詩（詞）的作者，卻可以追循原作的創(chuàng)作思路，屬于以逸代勞，詞句的創(chuàng)作也有充裕的時(shí)間可以千錘百煉，棄其糟糠取其精華。

據(jù)史傳清朝乾隆皇帝，一生作詩四萬余守，其創(chuàng)作量是，李白，蘇軾等唐、宋名家的數(shù)倍，乾隆一生飽讀詩書，在文化領(lǐng)域也頗有造詣，無奈其傳世作品卻寥寥無幾啊。港簪讀十幾年書、教科書上真沒見過乾隆一首詩詞。然而乾隆也是幸運(yùn)的，因?yàn)樗谖粫r(shí)，有一個(gè)號稱清朝第一才子的臣子——紀(jì)曉嵐。有一天乾隆詩興大發(fā)，又即興吟起了詩：

一片二片三四片，

五片六片七八片，

九片十片十一片，

飛向池中尋不見。

這段文字是乾隆為自己的詩人夢躊躇滿志發(fā)呆折樹葉而作的，他折到第十一片樹葉的時(shí)候，就折不下去了，搜腸刮肚也想不出好的句子來了，這末句”飛向池中尋不見“還是在一旁的紀(jì)曉嵐給續(xù)上的。如果這也算詩的話，有后人也給他和了一首詩：

一砌二砌三四砌，

五砌六砌七八砌，

九砌十砌十一砌，

登上高臺問蒼穹！

（注：砌（qi）臺階的意思）

這首和詩從意境或氣勢上看，都甩乾隆原詩好幾條街。這首和詩的作者在正史和野史中都沒有任何資料可查，在歷史戲劇中也沒有留下任何只言片語，這也不奇怪了，因?yàn)檫@首和詩是小篇我寫作的、哈哈。

歷史上最著名的和詩，當(dāng)屬南宋的唐琬”和“陸游的《釵頭鳳》了。

《釵頭鳳》紅酥手——陸游

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。

東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。

錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。

莫、莫、莫！

《釵頭鳳》世情薄 ——唐琬

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜闌。

難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。

瞞，瞞，瞞！

一首《釵頭鳳》寫不盡陸游一世的情殤，道不完唐琬的千古絕唱。

陸游一首《釵頭鳳》詞牌文風(fēng)凄美，讀來痛徹心扉，在古時(shí)，詞又是可以賦曲調(diào)演唱的，古往今來填其詞者就不勝枚舉。但是填詞不等于和詞，可以這樣說”和“中有”填“，”填“中未必有”和“，唐琬所填的”世情薄“珠聯(lián)璧合，冠絕古今。屬于教科書級的和詞。所謂和詩詞必須是按照原作者的題材，體裁和詩意來寫，詠的應(yīng)是同一事物，同一景象，同一史實(shí)，而不能互不相干，離題萬里，從文體形式來說，要以絕句和絕句，律詩和律詩，詞牌和詞牌，對韻部倒沒有嚴(yán)格要求，古人大多是只和意不和韻。