《 別 》

在春天，

你把手帕輕揮，

是讓我遠(yuǎn)去，

還是馬上返回？

不，什么也不是，

什么也不因?yàn)椋?/p>

就像水中的落花，

就像花上的露水……

只有影子懂得，

只有風(fēng)能體會，

只有嘆息驚起的彩蝶，

還在心花中紛飛……

上世紀(jì)新詩進(jìn)入中國以來，30年代以前，漢語新詩處于青澀的嘗試期。30至40年代，一些詩人摸索出了適合于新詩的表達(dá)方法，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的新詩人。如陳夢家、馮雪峰、方瑋德等人。但是這個時候新詩在表達(dá)形式上的取向，在今天來看，整體上仍顯得偏狹與拘束。

漢語新詩從80年代初開始，進(jìn)入了一個空前繁榮的時期，從80至九90年代的十年間，誕生了許多不同風(fēng)格的詩人、詩歌流派。詩歌在創(chuàng)作形式上，徹底超越了30與40年代偏狹而拘束的寫法。十年間，奠定了新詩的靈活而開闊的創(chuàng)作道路。

80至90年代詩人，總體上可分為成熟型與探索型詩人。在探索詩人之中，風(fēng)格比較突出的有海子、顧城。這二位詩人的作品，仿佛都是從另一個精神世界而來。如果詩也有性格色彩，那么我覺得海子詩的色彩是熱的，他的文字下面涌動的是火，是千年火山；而顧城的詩是冷的，他文字的下面汩沒著的是水，是萬年的碧水寒潭。

顧城的這首《別》，吸收了三四十年代詩人在漢語音節(jié)節(jié)奏上的雕琢習(xí)慣，八十年代已經(jīng)很少有人這樣寫詩，那時候的詩人更偏向無拘無束的自由寫法。而顧城這首《別》，不但注重了漢語言節(jié)奏上的美，甚至還押了韻。這很有點(diǎn)意思，他本來是一個以自由化寫法為主的詩人。

在那個年代里面，自由表達(dá)的追求沖破了種種形式上、性靈上的束縛，成就了詩歌百年史上一個真正屬于新詩的黃金時代。80 ~ 90年代的詩歌世界，十年探索，十年開創(chuàng)。沒有八零年代，詩歌百年便黯然失色，那是一個值得記取的年代。今天，就著顧城的這首《別》，讓我們沉下心來再感受一下那個時代的氣息。

觀心禪院

2017. 11 . 01