廣東省博物館、廣州市博物館專家鐘潤生老師

從事文物鑒定工作42年，中國文物出口鑒定組成員，把關(guān)文物出口，鎮(zhèn)守中國南大門海關(guān)口岸，一雙“金睛火眼”避免中國大批文物外流。

行業(yè)評價“看守住的不僅是物質(zhì)財富，更是中華上下五千年的精神食糧”，因此被稱為“國寶門神”。

清代康熙、雍正時期青花瓷器

清朝（公元1644一1911年）歷時268年，經(jīng)歷了10個皇帝。清代青花的發(fā)展，按其特式風(fēng)格的發(fā)展高峰來劃分，可分為康熙、雍正、乾隆三個高峰期，乾隆之后青花便走向衰退。到了光緒，青花又展現(xiàn)出“曇花一現(xiàn)”的回光返照期。

清康熙青花龍紋瓶

康熙時期，青花發(fā)展到登峰造極階段。

雍正青花的發(fā)展受到了粉彩及其各種名貴彩釉的高度影響，失去了康熙時期的優(yōu)勢。但以青花作仿古的趨勢盛行，仿永、宣青花和成化青花的水平達(dá)到幾乎可以亂真的地步。從而使雍正青花出現(xiàn)與康熙青花不同的風(fēng)格。

清雍正青花釉里紅松竹梅紋瓶

乾隆青花仍保持雍正時仿古的余風(fēng)。早期青花與雍正的特征區(qū)別不大，中后期的青花就不如雍正時精細(xì)，但也有它的特式。

光緒青花的“回光返照”，這時期的青花有崇尚康熙青花的追求，雖然沒有達(dá)到康熙青花的青翠艷麗，但亦有相當(dāng)水平，但時間很短，沒有得到持續(xù)，為之曇花一現(xiàn)。

清康熙仿成化款青花團(tuán)鳳杯

康熙青花是用浙料和云南產(chǎn)的珠明料，早期青花是色較灰暗，中期開始呈色素質(zhì)突飛猛躍，青花鮮麗明快、潔亮，能分出遠(yuǎn)近濃淡層次，進(jìn)而使青花呈色達(dá)到青翠欲滴，藍(lán)分五色的特式效果。

清康熙青花“紅拂傳”圖棒槌瓶

康熙青花從造型挺拔到繪畫有力，加上青花的青翠爽朗，形成了它的挺拔硬朗的風(fēng)格。它的胎骨細(xì)膩沉重就更顯堅硬。康熙青花概括為一個“硬”字來形容就再適合不過·。

清康熙青花山水人物圖方瓶

紋飾技藝，工細(xì)流暢，紋飾題材有龍鳳、山水人物、花鳥魚蟲等。在冰片上繪畫梅花的冰梅紋最為特式。青花山水留白，青花圖案留白邊都是康熙青花最為顯著的特點。表現(xiàn)出各種花紋強(qiáng)勁的立體感，渲染出深淺不同的多種層次的顏色。

清康熙青花瓔珞紋賁巴壺

造型變化萬千，工藝精細(xì)有力，色調(diào)嬌翠歆滴，這就是康熙青花。

《陶雅》說“世界之瓷，以吾華為最；吾華之瓷，以康熙為最”。這就是歷史上對康熙青花高度評價。

清雍正青花桃蝠紋橄欖式瓶

雍正青花以仿古瓷著稱，仿明永樂、宣德的青花瓷較多，為了效仿蘇泥勃青出現(xiàn)的鐵銹斑，則以人工用心點染制造，很逼真，他的區(qū)別在于顏色顯得較深和稍欠自然。

清雍正青花海石榴貫耳瓶

其次以淡描青花的方法仿成化青花的疏朗淡雅特點，也十分成功。

雍正青花的造型與康熙青花的挺拔風(fēng)格相反，顯得比較溫潤、豐厚穩(wěn)重。青花呈色雖不如康熙時青翠艷麗，但色調(diào)顯得柔和秀麗。

清雍正青花枯樹棲鳥圖梅瓶

紋飾大量出現(xiàn)纏枝勾蓮、蝙蝠仙桃、雙喜字圖案及其認(rèn)為畫、魚樵耕讀、麒麟送子，福綠壽三星等。紋飾線條纖細(xì)為雍正青花的特點。

清雍正青花蘭亭會筆筒

繪畫藝術(shù)比康熙晚期更為精細(xì)。圖案工整，人物活潑，畫面重突出主題，這就是雍正青花。

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