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作公司對(duì)它整體的包裝和宣傳，也占非常大的功勞。

釉里紅，瓷器釉下彩名，系用銅紅釉在坯胎上描繪紋飾，然后罩以透明釉，經(jīng)窯內(nèi)1200℃高溫中一次燒成。釉里紅創(chuàng)燒于唐代長(zhǎng)沙窯，元代由景德鎮(zhèn)發(fā)掘并成熟發(fā)展，盛行于元、明、清。純裝飾形式有線描、拔白和涂繪。

明代宣德窯燒造的“釉里紅三魚(yú)”高足杯最富盛名。清代雍正窯釉里紅制品達(dá)到極致，不僅發(fā)色艷麗，而且器物宏大。尤其是青花和釉里紅配畫(huà)于一器之上，形成釉下彩獨(dú)特的藝術(shù)魅力，影響至今。

由于青花與釉里紅所需的窯內(nèi)還原氣氛差距較大，能在一窯一火中獲得靖灌二妙，足見(jiàn)繪制者技藝之高超。

各朝代釉里紅工藝詳解

元代

元代釉裡紅呈色多種，鮮紅的較少，大多趨灰，有明顯暈散，有溫度失控而銅紅料”燒飛”的變白現(xiàn)象，這是由於釉裏紅瓷對(duì)燒制溫度和窯中氣氛要求嚴(yán)格，所以大多數(shù)元代釉裏紅瓷偏黑灰，紅豔欲滴者很少。

元代釉裡紅大多呈灰黑色器物以碗、罐居多。裝潢簡(jiǎn)單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋。手法除採(cǎi)用銅紅彩在胎體上繪畫(huà)紋飾之外，還有用銅紅單線勾勒，塗抹色地及斑塊等其他裝潢方法，並經(jīng)常與青花、刻劃花、印花堆塑等結(jié)合在一起相互作用。但其時(shí)裝潢手段單一，大多用刻劃塗抹的手法，這些特徵都說(shuō)明了元代釉裡紅的原始狀態(tài)。

而且元人尚白，漢人尚紅，民族認(rèn)同感也有別，所以釉裡紅產(chǎn)量一直很小，所以每一件元代釉裡紅都是價(jià)逾黃金的珍寶。

明代

明洪武朝釉裏紅瓷得到了極大的發(fā)展，從實(shí)物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武釉裡紅的胎骨有粗松和緻密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差緻密的一種斷面細(xì)膩、緊密，白中略灰。

據(jù)理化測(cè)試，釉層氧化鈣的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣堿質(zhì)，高溫?zé)蓵r(shí)粘度變化不會(huì)太大，較少流釉。釉面具明代青花器的特點(diǎn)，釉質(zhì)肥厚、滋潤(rùn)，釉色發(fā)青白。釉層有兩種：一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長(zhǎng)條狀開(kāi)片；另一種肥潤(rùn)緻密，釉錶有極細(xì)微橘皮紋，白中含青或青灰普遍見(jiàn)縮釉點(diǎn)或縮釉線，露胎處見(jiàn)窯紅。

玉壺春瓶、執(zhí)壺及口徑20釐米左右的大碗底部施釉，但是底部釉的光澤感不強(qiáng)，與器身玻璃化程度較高的釉面色調(diào)不一樣，為白漿釉，薄處微泛黃，厚處呈乳白或青色。器身往往有開(kāi)片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有類似漿胎的現(xiàn)象釉裡紅呈色紅豔的大多釉色乳白，呈色灰暗的大多釉色趨灰。

洪武初期釉裡紅顏色還很難把握，製品多呈黑紅，不夠鮮豔，甚至有些燒成了”釉裏黑”也未被打碎埋掉，其有赭紅色（局部有綠苔點(diǎn)）、醬紅色（有暈散）、赭褐色（有綠苔點(diǎn)和暈散）、黃褐色、黑褐色等，呈色極不穩(wěn)定。

後期銅紅料的使用及釉裡紅器的燒制科技都已經(jīng)成熟，從原料萃取、製作成型、繪畫(huà)裝潢到燒制工藝都有了突破，釉裡紅線繪裝潢多了起來(lái)。當(dāng)時(shí)的器物釉面有的有紋片，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動(dòng)物、魚(yú)藻等圖案相比就顯得簡(jiǎn)單了。器型除了瓶、壺外。還有盤(pán)、碗、罐等，但基本不見(jiàn)杯盞之類的小件洪武釉裡紅品種貫穿洪武朝始終，堅(jiān)持不懈。

這時(shí)釉裡紅由官窯燒制，在科技的改進(jìn)上有了財(cái)力的保證，使明初釉裡紅科技得到很大的發(fā)展。到了洪武中晚期期，釉裡紅的顏色多呈較純正紅色。風(fēng)格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢(shì)奪人，充分展示了明朝開(kāi)國(guó)之君的胸懷與氣度。洪武時(shí)期釉裡紅得到急速發(fā)展，根本原因在於需求的拉動(dòng)，而且主要是由於皇室的喜愛(ài)而產(chǎn)生需求。

明代釉裡紅科技上的改進(jìn)完成於永樂(lè)和宣德兩朝。到永、宣時(shí)，釉裡紅呈色已嬌豔欲滴，釉面油潤(rùn)晶瑩，紋飾繪畫(huà)趨向簡(jiǎn)約和靈動(dòng)，達(dá)到了釉裡紅製作的巔峰明代永樂(lè)時(shí)景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)造成功色調(diào)純正的鮮紅釉，色澤鮮豔、勻潤(rùn)。

而宣德時(shí)對(duì)銅紅釉的燒造科技掌握得更好，紅釉製品不僅在數(shù)量上有明顯的新增，而且較之永樂(lè)鮮紅更勝籌，出現(xiàn)了寶石紅、祭紅、積紅、霽紅、醉紅、大紅、雞血紅、牛血紅等名目繁多的新品種。

以色澤而論，宣德紅釉有深、略深、淺、淡四種。深者色為黑紅，猶如初凝的牛血，釉質(zhì)肥厚，釉內(nèi)氣泡較多。略深者色豔麗，釉層略薄，亦有小氣泡，並伴有隱約顯露的細(xì)小血絲狀與小斑點(diǎn)。

淺者釉色分外勻淨(jìng)，可與紅寶石的晶瑩相媲美。淡者呈現(xiàn)桃花般粉紅色，俗稱”桃花面”；而且釉面不滑，無(wú)桔皮紋。宣德釉裡紅胎質(zhì)細(xì)膩，釉面甜白滋潤(rùn)，有桔皮紋，釉層內(nèi)大小氣飽分佈疏朗。晶瑩帶濁，猶如大小珍珠，紅釉呈深淺淋漓斑駁現(xiàn)象。正是這晶瑩的桔皮紋白釉與明豔的釉裡紅紋飾的配合，相互輝映相得益彰，顯示了這一時(shí)期釉裡紅瓷器的成就。

宣德釉裡紅三魚(yú)、三果器。均採(cǎi)用的沒(méi)骨繪法，由大筆塗抹，看不見(jiàn)勾勒輪廓線條。這種做法的後果是，偶爾會(huì)造成邊緣部呈蟹甲青，紅釉明豔且微泛青暈，更添花趣。除了傳統(tǒng)的白地上用釉裏紅繪畫(huà)外，還出現(xiàn)了紅地白花等新品種，最為成功的是一對(duì)稱為寶石紅的三魚(yú)紋和三果紋高足碗。

這種碗的外壁有三條小魚(yú)或三枚果子，以紅釉填塗，紅寶石般的豔紅而閃亮，又微微高出白釉釉面，成為宣德官窯的一代絕品。

清代

釉裡紅工藝明代後期幾乎失傳，到了清康熙、雍正、乾隆時(shí)，官窯很注重釉裡紅科技的恢復(fù)，這三朝官窯中都有上乘的釉裡紅作品。和明代相比，清代釉裡紅呈色有了改進(jìn)，呈色紅中透紫，既無(wú)元明釉裡紅的紅豔，也無(wú)因燒制不好而出現(xiàn)的灰黑或燒飛。

同時(shí)，清代的釉裡紅呈色已能分出濃淡色階，這是又一個(gè)重要進(jìn)步。清康熙時(shí)期釉裡紅的製作取得了僅次於青花瓷的卓越成就，基本上能掌握高溫釉下銅紅彩料的發(fā)色效果，釉裡紅發(fā)色比明代有所提高。呈色穩(wěn)定，鮮豔明麗，紋飾精緻，線條細(xì)勁清晰，與青花配合濃談相宜，和諧悅目，康熙早期釉裡紅的色調(diào)將深濃與淺談兩種，深濃者有凝厚感，淺淡者呈粉色。

細(xì)筆線條的描繪細(xì)緻清晰，有的清新，有的深沉。平塗繪就的釉裡紅三果，三魚(yú)可達(dá)明代宣德時(shí)期的水準(zhǔn)。這時(shí)期的青花釉裡紅瓷器主要為官窯燒制，且燒造較為成功傳世品有青花釉裡紅搖鈴尊、青花釉裏紅魚(yú)藻缸、青花釉裡紅山水紋盤(pán)等，均為康熙時(shí)期代表作。

釉裡紅和青花釉裡紅是雍正釉下彩中燒制的特別成功的品種釉裡紅從康熙朝恢復(fù)燒造後，至雍正朝達(dá)到了歷史的頂峰。

釉裡紅在雍正朝又稱為”寶燒紅”，製作工藝比康熙時(shí)更為精細(xì)，器物呈色穩(wěn)定，色調(diào)紅豔。雍正禦窯品種有”一仿宣德寶燒，三魚(yú)、三果、三芝（靈芝）、五福（蝙蝠）四種?！?/p>

由於釉裡紅的呈色科技運(yùn)用嫺熟，從而使這一時(shí)期的釉裡紅瓷器的紋飾內(nèi)容較康熙時(shí)表現(xiàn)的題材更為廣泛，所繪紋飾均清楚明晰，造型優(yōu)美，同呈色鮮亮豔麗。特別以青花和釉裡紅同施一器的”青花釉裡紅”更為突出。

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