通常而言，材料似乎與工藝，似乎不能成為創(chuàng)作的障礙，也就是大道殊途同歸。

而二位日本手工藝人大迫友紀(jì)和能登朝奈，卻從陶瓷轉(zhuǎn)向了玻璃，因?yàn)槎叨枷嘈挪Ａ歉玫乃囆g(shù)表達(dá)方式，并能更好的封裝情感。

有趣的是，二位藝術(shù)家在玻璃透明與不透明之間，選擇卻是完全相反噠，一起看看二位玻璃作家的故事！

文字：lorayn

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玻璃器上的四季之美

日本玻璃作家 大迫友紀(jì) （Yuki Osako），畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)陶瓷專業(yè)，但覺得陶土與陶瓷技藝，不能滿足他的創(chuàng)作愿望。

于是乎，選擇透明的多泡的玻璃作為創(chuàng)作方向，并在日本傳統(tǒng)玻璃制造工藝之上，將氣泡、凹凸，磨砂等玻璃的特性運(yùn)用的淋漓盡致，設(shè)計(jì)與創(chuàng)造出如雨霧一般夢(mèng)幻的藝術(shù)效果，也讓她成為日本著名玻璃藝術(shù)家。

基于對(duì)玻璃材質(zhì)與工藝的深刻理解，大迫友紀(jì)以其獨(dú)到的制作技法，在玻璃吹制完成后，將光滑閃亮的表面打磨成磨砂面，再次放置于低溫火中燒制，被打磨后的表面又以另外一種形態(tài)柔軟地呈現(xiàn)，以創(chuàng)造獨(dú)特的視覺效果。

大迫友紀(jì)擅長(zhǎng)在玻璃表面雕刻各種自然而然的圖案，并用工具打磨出多形棱角，這些創(chuàng)作元素源自四季景觀，像雨滴又像霧氣般的圖案隨著玻璃由下而上，隨厚度的遞減呈現(xiàn)出深淺的漸變，呈現(xiàn)透明而朦朧的浪漫唯美。

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看起來像是冰雕的玻璃器物

日本玻璃作家 能登朝奈，出生在一個(gè)藝術(shù)家庭，母親能登千加重是一位陶藝家，并以“迭色燒制”技法聞名。

能登朝奈卻意外的選擇了玻璃，她認(rèn)為相比陶器，雖然可塑性不如陶藝，但玻璃能將人的情緒封裝其中，并更能引發(fā)共鳴。

但受到媽媽的啟發(fā)，沒有選擇通常清澈透明的玻璃制法，而是選擇了古老的玻璃制造方法：帶霧面的Pate de verre 琉璃脫蠟鑄造法，一種源自3500年前美索不達(dá)米亞的古老玻璃制法，制造時(shí)，需先用粘土制模，再將石膏與打碎的玻璃一同灌入模型內(nèi)，再放入窯里燒制，最后將外層模型打碎 ，拿出重新燒制的玻璃，再經(jīng)過研磨與拋光后，終于得到半透明的霧面玻璃成品。

以此方法制造的玻璃器，不像我們通常看到的玻璃一樣清除透明，甚至也不夠輕盈，相反帶著雜質(zhì)，厚實(shí)，看起來像是冰塊雕刻而成。

或許正因?yàn)槿绱耍屗牟Ａ?，?fù)古，質(zhì)樸，自然，而且?guī)еz絲涼意。

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