枝法是樁景造型過程中所運用的眾多的技藝手法之一。我們必須明確：盆景造型中的一切技藝、手法都是為著作品所要表現(xiàn)的主題、意境服務(wù)的；一些過分炫耀枝法、技巧的與主題相勃的為枝法而枝法的作品都 是不足取的。筆者將幾種優(yōu)秀造型枝在樁景中的形態(tài)作用分述如下?。?/p>

飄枝是嶺南盆景中最為常用的枝法之一。

飄枝：枝的主脈在平行中稍向下飄。為求得最佳的曲線美，節(jié)與節(jié)之間可互換出枝角度，加強枝線的節(jié)奏感、韻律感，但不偏離主脈的中軸線。

圖1-7-1

圖1-7-1這是一很明顯呈一邊倒的自然界的松樹常見造型。

所有枝基本都長在干的右邊，并呈飄枝、探枝狀。枝形取勢外張，特別是高位枝、頂枝成橫飄態(tài)，造成險竣的臨懸效果。枝形整體流勢統(tǒng)一，這以樹 樁本身緊依崖邊的環(huán)境因素有關(guān)。

圖1-7-2

圖1-7-2這是黃山中松樹的飄枝。

由于樹的左邊為山體石壁，故左向枝的生長受到限制，相反，右向枝的外圍生長空間充足，枝可盡量向外擴展，形成左縮、右展的枝相。樹的頂部為山風(fēng)吹襲，頂枝向上生長受到限制，故形成平頂橫展枝形。右爭左讓，右重左輕，構(gòu)圖成不等邊三角形，這就是該松取勢的要點。

圖1-7-3

圖1-7-3該作品左第一托是造型取勢要枝。

出枝位置為干的中部，走枝空間由左側(cè)90度轉(zhuǎn)左前45度；枝線軟、硬角互換，各側(cè)枝空間同樣作四岐分布。該飄枝造型較前些時間的作品空間變化大，枝線講究力度、節(jié)奏、韻律、空間變化，是陸大師晚年最為得意之作。在造型上該飄枝加重構(gòu)圖的左重右輕感，強化枝的臨水味道，使整體大效果險而穩(wěn)。飄枝有如舞女的左手，對主題起到很好的加強作用。

圖1-7-4

圖1-7-4作品中左飄枝的運用

1.在構(gòu)圖上與副干右飄枝起到不等邊三角形底邊的穩(wěn)定作用。

2.在造型取勢上起到加重左邊份量和引起觀賞者視覺注意的作用。

3.左飄枝下保留大量的空間使構(gòu)圖空靈，境界開闊，對意境和主題的表現(xiàn)有很好的促進作用。

4.飄枝由最初的90度角轉(zhuǎn)45度角給人親切感。

圖1-7-5

圖1-7-5左飄枝在該作品中是造型取勢的重點要枝。

枝線多由節(jié)律變化強勁的硬角組成 。這是較傳統(tǒng)的造型，干右傾，重心偏離中軸，飄枝左展起挽回重心平衡樹勢的作用。在造型上飄枝有如滑冰場上舞者飛動著的手臂，起到點題和加強意境的作用。

圖1-7-6

圖1-7-6這是一活用樁材的佳作。

主干中下部由兩個硬角死曲組成；上部多由軟角組成，下硬上軟非常不協(xié)調(diào)。但作者活用右飄枝取半飄半跌態(tài)并與右展的樹冠態(tài)勢相同， 從而使作品重心外懸；構(gòu)圖奇險，態(tài)勢動人。右飄枝在造型上具有半懸崖樹相，整體外飄、重心外移，但作者配盆獨特，厚重的色彩熱烈的高深盆起到穩(wěn)定重心的作用。

圖1-7-7

圖1-7-7作品右飄枝是由原頂枝下拉而成；現(xiàn)頂枝由側(cè)枝高培而成。

右飄枝在中部起由原來的右側(cè)90度轉(zhuǎn)右前45度出現(xiàn)強烈的空間變化，使枝線由死板變?yōu)殪`活。右飄枝呈半飄半跌態(tài)，既補干右無枝的空虛又與左斜的干勢相同，起到挽回重心穩(wěn)定樹勢的作用。飄枝與干身態(tài)勢勢一氣呵成，對深化作品主題、意境有進一步提示的作用，

圖1-7-8

圖1-7-8這是曾憲燁的作品。

題名“迎賓接?！?，是根據(jù)購樁后的樁相和采用雙飄枝造型后所確定。在造型上雙飄枝左展、凌空，重心外懸，構(gòu)圖奇險，一反本應(yīng)飄 枝右拖、重心回顧的傳統(tǒng)構(gòu)圖。有一種創(chuàng)新的探索性質(zhì)。

左展的雙飄枝有如主人迎客時的雙臂，給人一種遠迎的親切感。

右展的兩托互補枝，厚重的馬糟盆，有如起重機的機身使作品重心穩(wěn)固構(gòu)圖均衡。

鳴謝：感謝曾憲燁老師授權(quán)發(fā)布！

枝法是樁景造型過程中所運用的眾多的技藝手法之一。我們必須明確：盆景造型中的一切技藝、手法都是為著作品所要表現(xiàn)的主題、意境服務(wù)的；一些過分炫耀枝法、技巧的與主題相勃的為枝法而枝法的作品都 是不足取的。筆者將幾種優(yōu)秀造型枝在樁景中的形態(tài)作用分述如下　：

飄枝是嶺南盆景中最為常用的枝法之一。

飄枝：枝的主脈在平行中稍向下飄。為求得最佳的曲線美，節(jié)與節(jié)之間可互換出枝角度，加強枝線的節(jié)奏感、韻律感，但不偏離主脈的中軸線。

圖1-7-1

圖1-7-1這是一很明顯呈一邊倒的自然界的松樹常見造型。

所有枝基本都長在干的右邊，并呈飄枝、探枝狀。枝形取勢外張，特別是高位枝、頂枝成橫飄態(tài)，造成險竣的臨懸效果。枝形整體流勢統(tǒng)一，這以樹 樁本身緊依崖邊的環(huán)境因素有關(guān)。

圖1-7-2

圖1-7-2這是黃山中松樹的飄枝。

由于樹的左邊為山體石壁，故左向枝的生長受到限制，相反，右向枝的外圍生長空間充足，枝可盡量向外擴展，形成左縮、右展的枝相。樹的頂部為山風(fēng)吹襲，頂枝向上生長受到限制，故形成平頂橫展枝形。右爭左讓，右重左輕，構(gòu)圖成不等邊三角形，這就是該松取勢的要點。

圖1-7-3

圖1-7-3該作品左第一托是造型取勢要枝。

出枝位置為干的中部，走枝空間由左側(cè)90度轉(zhuǎn)左前45度；枝線軟、硬角互換，各側(cè)枝空間同樣作四岐分布。該飄枝造型較前些時間的作品空間變化大，枝線講究力度、節(jié)奏、韻律、空間變化，是陸大師晚年最為得意之作。在造型上該飄枝加重構(gòu)圖的左重右輕感，強化枝的臨水味道，使整體大效果險而穩(wěn)。飄枝有如舞女的左手，對主題起到很好的加強作用。

圖1-7-4

圖1-7-4作品中左飄枝的運用

1.在構(gòu)圖上與副干右飄枝起到不等邊三角形底邊的穩(wěn)定作用。

2.在造型取勢上起到加重左邊份量和引起觀賞者視覺注意的作用。

3.左飄枝下保留大量的空間使構(gòu)圖空靈，境界開闊，對意境和主題的表現(xiàn)有很好的促進作用。

4.飄枝由最初的90度角轉(zhuǎn)45度角給人親切感。

圖1-7-5

圖1-7-5左飄枝在該作品中是造型取勢的重點要枝。

枝線多由節(jié)律變化強勁的硬角組成 。這是較傳統(tǒng)的造型，干右傾，重心偏離中軸，飄枝左展起挽回重心平衡樹勢的作用。在造型上飄枝有如滑冰場上舞者飛動著的手臂，起到點題和加強意境的作用。

圖1-7-6

圖1-7-6這是一活用樁材的佳作。

主干中下部由兩個硬角死曲組成；上部多由軟角組成，下硬上軟非常不協(xié)調(diào)。但作者活用右飄枝取半飄半跌態(tài)并與右展的樹冠態(tài)勢相同， 從而使作品重心外懸；構(gòu)圖奇險，態(tài)勢動人。右飄枝在造型上具有半懸崖樹相，整體外飄、重心外移，但作者配盆獨特，厚重的色彩熱烈的高深盆起到穩(wěn)定重心的作用。

圖1-7-7

圖1-7-7作品右飄枝是由原頂枝下拉而成；現(xiàn)頂枝由側(cè)枝高培而成。

右飄枝在中部起由原來的右側(cè)90度轉(zhuǎn)右前45度出現(xiàn)強烈的空間變化，使枝線由死板變?yōu)殪`活。右飄枝呈半飄半跌態(tài)，既補干右無枝的空虛又與左斜的干勢相同，起到挽回重心穩(wěn)定樹勢的作用。飄枝與干身態(tài)勢勢一氣呵成，對深化作品主題、意境有進一步提示的作用，

圖1-7-8

圖1-7-8這是曾憲燁的作品。

題名“迎賓接福”，是根據(jù)購樁后的樁相和采用雙飄枝造型后所確定。在造型上雙飄枝左展、凌空，重心外懸，構(gòu)圖奇險，一反本應(yīng)飄 枝右拖、重心回顧的傳統(tǒng)構(gòu)圖。有一種創(chuàng)新的探索性質(zhì)。

左展的雙飄枝有如主人迎客時的雙臂，給人一種遠迎的親切感。

右展的兩托互補枝，厚重的馬糟盆，有如起重機的機身使作品重心穩(wěn)固構(gòu)圖均衡。

鳴謝：感謝曾憲燁老師授權(quán)發(fā)布！

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