越短的小說越難寫，這是很多人認(rèn)同的，為什么越短越難寫，因?yàn)榭墒┱沟目臻g小，你需要要極簡的語言去表達(dá)一個有內(nèi)容有人物的故事，需要絞盡腦汁想怎么壓縮能力保完整又足夠精彩。 短篇小說相比微小說、閃小說字?jǐn)?shù)寬松些，而照比動輒百萬的網(wǎng)文長篇又是小巫見大巫。很多人覺得短篇比網(wǎng)文長篇難寫，但其實(shí)還好，對于我而言，短篇比長篇容易。主要原因是可以由一個隨時的靈感就寫成一篇文，而不需要大綱，需要考慮更多的框架跟前后關(guān)系。 構(gòu)思可以看作是靈感的加工，創(chuàng)作“源于生活，高于生活”。 先解釋一下括號里的話——職業(yè)附加相同特征，不同特征反轉(zhuǎn)伏筆。 這也是源于生活的體現(xiàn)之一，很多時候我寫小說會先定義人物背景，以職業(yè)為主要考慮，校園、社會、家庭三大類為區(qū)別。 我寫的社會小說比較多，里面涉及的職業(yè)包括但不限于天橋擺攤的、推車賣小吃的、酒吧調(diào)酒師、工地打工仔、文化公司職員等。 這些人無一例外，要么是我干過的要么是我接觸觀察過的，相對了解，找特點(diǎn)去表達(dá)，去描述，這是“源于生活”的部分，也就是“附加相同特征”。 而不同特征反轉(zhuǎn)伏筆呢？ 比如說我寫的那篇天橋擺攤的小說，我就強(qiáng)行設(shè)定主角是個啞巴，這就可以是個矛盾點(diǎn)，因?yàn)樗菃“退跃涂赡芤l(fā)其他并非現(xiàn)實(shí)遭遇的事情，而現(xiàn)實(shí)擺攤的人鮮有聾啞人，不是沒有。他能愛，卻不能說出愛。這篇其實(shí)還不太明顯，他這種相對不“正常”的設(shè)定（?。o他的愛情跟故事發(fā)展產(chǎn)生很多阻礙，而這層阻礙恰是文章起承轉(zhuǎn)合的點(diǎn)。很多這種設(shè)定，以悲開頭以悲結(jié)尾，但有的是反轉(zhuǎn)。 我寫過一個長篇，男主是受過驚嚇的人，重度刺激永遠(yuǎn)不能說話，這種事情確實(shí)在現(xiàn)實(shí)存在的。他遇上了女主，兩個人由于多年前的一樁案子聯(lián)系到了一起，之后發(fā)生了種種，結(jié)尾就可以一個反轉(zhuǎn)，男主被感動或者由于再次發(fā)生了重度刺激又可以開口了，絕對情理之中。這就是跟平時大多數(shù)不同的特征來影響情節(jié)走向的反轉(zhuǎn)跟伏筆。也就是小說真正的魅力之一，也就是“高于生活”的部分。 再舉個例子詳細(xì)說一下構(gòu)思的過程。 周末我騎單車出去兜風(fēng)，一瞬間的感覺很暖和，有種夏天的感覺，突然想在這個秋天寫一個有關(guān)“夏天”的故事，單車、夏日、懵懂，場景立在了校園。如果我只是寫校園情節(jié)，狗血劇情，滿大街都是那種小說了。還是回歸自己的原點(diǎn)，自行車。 物，來處，矛盾點(diǎn)，象征意義。 他為什么要自行車？他怎么得到的自行車？最后自行車又怎么樣了？ 愛情+家庭，男主從追求想要得到女主（自行車），逐漸熟悉、靠近女主（自行車），到最后失去女主（自行車），女主跟自行車兩條線同根并進(jìn)，豐滿情節(jié)。至于結(jié)尾喜悲完全是我個人習(xí)慣悲劇了。 情節(jié)方面主要的構(gòu)思就是：點(diǎn)（人物職業(yè)性格或者家庭背景等可以立足不泛泛的地方）到線（（伏筆-）矛盾-激化-解決-尾聲）再到面（為什么-怎么了-結(jié)果是）。 小說真是一種奇妙的東西，有時候我看到一根電線桿子都覺得她有故事，然后就可以展開聯(lián)想構(gòu)思，生活中的每一處事物或者你接觸過的人事都可以作為你的寫作素材。不要俗套，也不要超乎想象，“源于生活，高于生活”的故事才是小說。 我本身的編輯工作之外，我很難看得進(jìn)去東西，很浮躁的一方面，另一方面，我更習(xí)慣于看電影之類的東西，從里面體會寫東西情節(jié)編排需要構(gòu)思的方方面面，但肯定因人而異，看大家更能安心從哪里學(xué)到相關(guān)的東西了。 除了影視作品外，旅行對于我也是增加靈感跟構(gòu)思的地方，我可以接觸到很多人，發(fā)生很多事，我用自己的行動演繹故事，寫下來加以虛構(gòu)，就是我的文字，我的小說。
我按照自己寫過的一些短篇的命名分了一下，大概就反面、人物、事物、人+物、時空等幾類。 所以的文藝作品都是有內(nèi)在跟靈魂的，而其中很多是喜劇的外在加悲劇的內(nèi)核。 有篇文叫《晴夢》，聽起來的感覺就好像一個人在晴朗的日子做了一個夢一樣，而實(shí)際上內(nèi)容則是有些陰暗的情節(jié)：男主陷入有關(guān)自己的一本小說的死循環(huán)中，夢里夢外都跟一個虛擬出的叫作“晴”的女人有關(guān)，而現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)這個叫作晴的女人的地方恰是他的書中，也就是他寫了本書，把自己的想法跟自己寫了進(jìn)去，然后自己也經(jīng)歷了書中的事情，然后回到現(xiàn)實(shí)，發(fā)現(xiàn)自己想找的東西還在書中，分不清現(xiàn)實(shí)跟夢境了。 這種命題可以算作“反面”，也可以算作“人+物”，“晴”跟“夢”可以看做一體，一個陰暗內(nèi)核的美好的夢，或者分開看，有關(guān)于“晴”的一個夢。 另一種的人物，比如我們公眾號推送過的《簡小跳》、《林嘉一的汪洋》、《青衣》等。（角色身份這中我覺得也可以也可以歸到人物里，隸屬人物）。 我上一節(jié)提到了我構(gòu)思的一個短篇，夏天、校園、懵懂、單車。名字叫《夏天和自行車的故事》，這里的“夏”“天”分別是男主跟女主的名字，象征了愛情的自行車貫穿始末。這就是人+物的一個典型。再比如，《洛昕之婚》。 事物這個就不多說了。 時空類，《海的對面是家鄉(xiāng)》、《閨蜜時代》、《西海星流夜未央》等，這類題目代表的偏向于象征意義，基本都是一個時間段，一條線，或感情或場景的變化相關(guān)。 短篇純小說非雞湯類作品，我個人不太建議起超過10個字的名字，好多一看就感覺是雞湯的東西（當(dāng)然，你為了搏噱頭或者吸引關(guān)注那么起名是可以理解的，現(xiàn)在漫天遍地的標(biāo)題黨），控制在7個字左右比較好。
這里要講的主要是兩個方面，敘事順序（位置）、切入（矛盾）點(diǎn)。 敘事順序很簡單，讀書的時候老師都教過，順敘、插敘、倒敘，具體好處什么的老師教記敘文的時候也講過，但是我是講小說的，肯定還是要講一點(diǎn)自己的看法的。順序結(jié)果在最后，倒敘結(jié)果在開頭，而插敘所加入的內(nèi)容必然在中間。 順敘，比如《村葬》《黑貓的祝?！?/a>，順敘的文一般開頭都有一個合適的切入點(diǎn)，或事件或矛盾，而這個點(diǎn)要么奠定整篇基調(diào)要么有伏筆——如果順敘的切入點(diǎn)符合這種，便比其他敘事順序好些，而且時間線比其他的敘事明了很多。 插敘，《夏日尋人啟事》，講述“我”與前任“徐崢”在網(wǎng)絡(luò)中巧遇，然后回到現(xiàn)實(shí)身邊的現(xiàn)任，勾勒了幾筆我跟現(xiàn)任的相識相愛即將結(jié)婚。插敘很多時候是補(bǔ)充敘述，多用于回憶類場景/時空的轉(zhuǎn)換。 倒敘，比如《海棠塤》。先鋪一個結(jié)果，然后回憶到過去，按順敘再講到現(xiàn)在，再回到開頭的結(jié)果。一般這種倒敘開頭都是拋出一個場景渲染下的大喜大悲，再講回到過去。 至于開頭的切入點(diǎn)很多都是以矛盾開始，因?yàn)檫@樣比較有吸引力。 很多會以“XX失戀了”、“XX失業(yè)了”等開頭，雖然這樣比較俗套，但是卻是很具有代表性的開頭，拋出一個事情的結(jié)果，然后再返回去講過程，是怎么樣的事件過程導(dǎo)致了這樣的結(jié)果，借此吸引讀者讀下去。 再舉例《晴夢》，它的開頭就是截取文中“我”的書中的橋段用一些描寫手法講述出來，奠定了基調(diào)跟人物環(huán)境并吸引人往下讀看結(jié)果。 網(wǎng)文很多這種形式，尤其都市類，開頭“脫衣服”、“打架”等場景特別多，說白了也是為了吸引人讀下去，投讀者其所好。網(wǎng)文有“黃金三萬字”的說法，前三萬字，十章左右是最重要的，決定你走向跟編輯審核是否過簽約。 但網(wǎng)文畢竟相對小白些，而且篇幅過長，框架也大些，所以他們的前三萬字是需要除了拋磚引玉出“金手指”外加入足夠的介紹的。 而短中篇小說，還有出版向的長篇精品文，留白很重要。 給大家舉一個例子，世界上最短的科幻小說： 地球上最后一個人獨(dú)自坐在房間里,這時,忽然響起了敲門聲…… 就這一句話，什么介紹描述都沒有，但是這句話之外留下的空間是無限大的。 短篇小說的開頭必須快、準(zhǔn)、狠，要么結(jié)果要么矛盾事件，平鋪類描述性內(nèi)容也最好有指向性或伏筆。 |
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