12月14日，鋼琴家艾莉索·維薩拉茲將在國(guó)家大劇院國(guó)際鋼琴系列登臺(tái)，這將是2017國(guó)際鋼琴系列的最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

艾莉索·維薩拉茲今年75歲，她在過(guò)去55年中，一直作為演奏家出現(xiàn)在觀眾的視野里。最初，她跟隨自己的祖母學(xué)習(xí)鋼琴，后來(lái)她來(lái)到莫斯科跟隨著名的演奏家涅高茲以及涅高茲的學(xué)生雅科夫·扎克學(xué)習(xí)鋼琴演奏。涅高茲在俄羅斯鋼琴學(xué)派中的盛名不必多說(shuō)，而雅科夫·扎克則是肖邦國(guó)際鋼琴大賽的冠軍獲得者。在她所沿承中的師門(mén)中，里赫特、吉列爾斯、加夫里洛夫都是她的同門(mén)師兄弟。

1962年，她獲得了第二屆柴科夫斯基國(guó)際鋼琴大賽第三名，四年之后再度拿下了舒曼國(guó)際鋼琴大賽的冠軍頭銜，此后，她一直被國(guó)際媒體描述為當(dāng)代最杰出的舒曼詮釋者之一。與很多為了演奏事業(yè)離開(kāi)祖國(guó)的俄羅斯鋼琴家不同，她一直留在祖國(guó)發(fā)展演奏事業(yè)，并曾被前蘇聯(lián)政府頒發(fā)藝術(shù)最高獎(jiǎng)，被前蘇聯(lián)授予最高藝術(shù)榮譽(yù)。

她“彈出了最好的舒曼”

在獨(dú)奏舞臺(tái)上，維薩拉茲受到了世界舞臺(tái)的歡迎，她定期在倫敦、米蘭、巴黎、里斯本、柏林和巴塞羅那等城市舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，曲目集中在18世紀(jì)和19世紀(jì)晚期作曲家的經(jīng)典曲目，她對(duì)莫扎特、貝多芬、肖邦和舒曼的演繹都堪稱(chēng)權(quán)威。鋼琴演奏大師里赫特曾評(píng)價(jià)她對(duì)舒曼的演繹“彈出了最好的舒曼”。此外，維薩拉茲對(duì)室內(nèi)樂(lè)的演奏也興趣濃厚，她與大提琴家古特曼組成的室內(nèi)樂(lè)組合迄今已在舞臺(tái)上活躍了近60年。

不論作為演奏家、教育家還是大賽評(píng)委的身份，在音樂(lè)面前的維薩拉茲始終保持著“虔誠(chéng)”的姿態(tài)，2002年柴科夫斯基國(guó)際鋼琴大賽中，擔(dān)任評(píng)委的她曾出于藝術(shù)上的分歧拒絕在決賽決議書(shū)上簽字，而她如炬般敏銳的目光也的確得到了時(shí)間的驗(yàn)證——如今，當(dāng)年的冠軍以及淡出了演奏家的行列，而她看中的選手，迄今仍然是炙手可熱的演奏家。

她將帶來(lái)“舒曼與他的朋友圈”

此次來(lái)到國(guó)家大劇院，她將分別為觀眾演奏兩首來(lái)自德國(guó)作曲家貝多芬和舒曼的鋼琴作品。

其中兩首貝多芬的作品分別是《 G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》和《E小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，這兩首作品雖然沒(méi)有“熱情”“月光”那般高知名度，但對(duì)貝多芬鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作卻有著里程碑式的意義。《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中可謂蘊(yùn)藏著諸多“萌芽”，這些萌芽在此后的作品中紛紛開(kāi)花結(jié)果。《E小調(diào)鋼琴奏鳴曲》則是貝多芬“晚期鋼琴作品”的開(kāi)端，復(fù)雜的音樂(lè)織體中蘊(yùn)藏著貝多芬的智慧與情感。

兩首舒曼作品分別是《 克萊斯勒偶記》和《狂歡節(jié)》，《克萊斯勒偶記》 創(chuàng)作于1838年。其中“克萊斯勒”是舒曼一位好友在撰寫(xiě)樂(lè)評(píng)時(shí)慣用的筆名。在這部作品中舒曼大膽嘗試著用音樂(lè)宣泄情感，觀眾不難從熱烈的旋律中品味出真實(shí)和愛(ài)，舒曼在給卡拉拉的信中將這一切描繪為“你和我的生活，以及你的身影”?！犊駳g節(jié)》則是一部充滿(mǎn)創(chuàng)新的套曲，全曲由21首短小作品組成，這21首作品分別擁有一個(gè)標(biāo)題。這些作品或描繪人物，或向肖邦、帕格尼尼等大師致敬。其中觀眾將聽(tīng)到二十二歲的舒曼用音樂(lè)描繪時(shí)年十五歲的克拉拉，將聽(tīng)到舒曼創(chuàng)作的極度逼真的肖邦風(fēng)格夜曲。

特別值得一提的是，套曲中最后一首小曲名叫“大衛(wèi)同盟進(jìn)攻凡夫俗子的進(jìn)行曲”這里提到的“大衛(wèi)同盟”在音樂(lè)史上也有這濃墨重彩的一筆，它是舒曼和他一眾志同道合音樂(lè)家的自稱(chēng)，也就是今天觀眾熟悉的“朋友圈”。