金毯上的四裸女 123×141

常玉（1901-1966）生于四川，為早期留法中國(guó)畫家，他的書(shū)畫啟蒙自父親，小時(shí)候隨趙熙學(xué)書(shū)法，其后在兄長(zhǎng)的財(cái)力幫忙下，走上藝術(shù)家之路。他十七歲赴上海，進(jìn)入私人美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，來(lái)年前往日本之后又赴法國(guó)，從此長(zhǎng)住巴黎。常玉一生大起大落，在藝術(shù)上堅(jiān)持我行我素。1966年在巴黎因煤氣泄漏去世時(shí)仍默默無(wú)聞、不被賞識(shí)。而今，西方公認(rèn)他為世界級(jí)的繪畫大家。

花中君子 以2812萬(wàn)港元成交

五裸女 拍出1.28億 

《五裸女》是常玉畢生最大幅裸女主題油畫，曾在1988年臺(tái)北市立美術(shù)館“中國(guó) -巴黎：早期旅法中國(guó)畫家回顧展”中首度曝光，也是陳炎峰編著的《華裔美術(shù)選集：常玉》畫冊(cè)的封面與封底作品。

常玉的女人體作品一反常人裸體畫的表現(xiàn)角度，他以裸女的整個(gè)身體輪廓表現(xiàn)他心內(nèi)的風(fēng)景。常玉筆下的纖細(xì)裸女不多，大都是豐滿肥碩的女子。即便是亭亭玉立、玉體冰肌的女人體也都是脂潤(rùn)肌滿，風(fēng)韻張揚(yáng)。他繪畫中的背式女人體特點(diǎn)獨(dú)具，畫中的女人有的獨(dú)眼視人，若有所思，有的欲言又止，眉宇間還夾雜著冷眼相觀、不屑一顧的神情。有的作品女人體的青絲發(fā)髻最為招眼，體態(tài)含羞帶怨，頗有作者“不可向人語(yǔ)，獨(dú)自暗神傷”的自憐情態(tài)。

裸女與高跟鞋 87×122 纖維板油畫 1950年代

綠色背景四裸女 100×122 纖維板油畫 1950年代

入浴

常玉在巴黎一邊艱難地維持著生計(jì)，一邊堅(jiān)持不懈的繼續(xù)從事繪畫創(chuàng)作。從常玉的繪畫風(fēng)格來(lái)看，他始終沒(méi)有改變個(gè)人的創(chuàng)作理念。常玉的早期繪畫作品多重于裸體創(chuàng)作，表現(xiàn)形式有油畫，有水彩，有水墨，也有炭筆，總體以白色和粉色為主調(diào)。他的繪畫筆調(diào)灑脫，行筆暢逸，使人能感覺(jué)到常玉在遵循中國(guó)傳統(tǒng)技法的同時(shí)，又在努力試圖突破傳統(tǒng)格局的束縛而傾力探索。

常玉作品

氈上雙馬 54×81 布面油畫 1930年代

常玉作品

常玉的風(fēng)景動(dòng)物作品，創(chuàng)意和意境也很特別：畫中多表現(xiàn)蒼茫大地，古道綿綿，或黃沙漫道，渺無(wú)人煙的蒼涼情境。畫中在無(wú)邊的空曠遼遠(yuǎn)的蒼穹中，只有那小小如滄海一粟孤單的動(dòng)物，動(dòng)物有時(shí)急行、有時(shí)緩步，或深思、或徘徊。它們要往哪里？它們心在何方？鄉(xiāng)關(guān)何處？使觀者無(wú)不感到這位異鄉(xiāng)游子晚年的孤獨(dú)和凄楚。

明黃瓷瓶中盛開(kāi)的花朵 油畫纖維板 89×123cm 約1940年代作

常玉作品

常玉作品

常玉的靜物作品是他內(nèi)心世界的一面鏡子，畫中的花朵大都孤單無(wú)力，殘花敗韻、強(qiáng)撐姿色，像失去母親的孩子般孤單寥寂，無(wú)依無(wú)靠，直叫人有“殘?jiān)掳榍锖?，冷冷清清”的凄涼感?/p>

他一生都極為坎坷，他畫的畫根本就賣不出去，為了藝術(shù)理想，他又不去按世俗的觀點(diǎn)而創(chuàng)作，以致他在蒙巴那斯的家中被煤氣熏死的時(shí)候，仍然是一貧如洗。常玉至今雖然不為國(guó)內(nèi)人所熟知，但他在臺(tái)灣，在法國(guó)以及歐洲正在被越來(lái)越多的人們所賞識(shí)。

綠底梅花

常玉是中國(guó)早期旅法畫家流亡在域外的一個(gè)典型的悲劇人物，是中國(guó)式的莫迪利阿尼，他同時(shí)又是一個(gè)為自己藝術(shù)信仰而自由創(chuàng)作、成就斐然的繪畫大家。時(shí)光荏苒，珠玉蒙塵，吾輩拂拭有責(zé)，賦珠寶于重輝，是一顆不可湮沒(méi)的東方明珠。