重彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)顧名思義就是在畫(huà)面上加重用色量或以色彩為主。實(shí)際上我所作的重彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)與古人，與今人截然不同的是：我在畫(huà)面上完全排除了傳統(tǒng)重彩以墨鋪底的方法，而在我之前大部分善于作重彩畫(huà)的畫(huà)家，一般還是沿用以墨鋪底，然后再潑以重彩的，如張大千、劉海粟等。

二十世紀(jì)末以前，色彩一直是處于從屬地位出現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)作品中的。這無(wú)疑是傳統(tǒng)文人一種迂腐、偏見(jiàn)習(xí)慣的延續(xù)。我們不能否認(rèn)在作品中出現(xiàn)色彩或加重色彩的份量對(duì)作品所帶來(lái)的功效，是色彩使描寫(xiě)物象更加貼近現(xiàn)實(shí)和審美習(xí)慣，更為重要的是色彩的作用才使中國(guó)畫(huà)作品從灰黑單調(diào)走向富麗堂皇和豐富多彩。

吳冠南

重彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)所使用的顏色以中國(guó)畫(huà)顏料為主，必要時(shí)可以參用丙烯顏料和水彩畫(huà)顏料，以達(dá)到色彩更加豐富的目的。

在藝術(shù)多元并存和欣賞要求越來(lái)越廣泛的今天，重彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)就勢(shì)必有了它的社會(huì)功用和存在理由。多彩的社會(huì)，多彩的生活，多彩的藝術(shù)，對(duì)于仍然是以水墨占畫(huà)壇主導(dǎo)地位的今天，至少可以算作是對(duì)繪畫(huà)品種上的補(bǔ)充。我愿和大家一道努力，將重彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)拓展得更完美、更成熟。

吳冠南 牡丹-1

一、寫(xiě)彩花卉畫(huà)法

寫(xiě)彩，顧名思義就是用類(lèi)似寫(xiě)書(shū)法的技法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。就像傳統(tǒng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一樣，以書(shū)法用筆的要求來(lái)完成作品創(chuàng)作的全過(guò)程。這種畫(huà)法對(duì)用筆技法的掌握要求比較高（因書(shū)法用筆又屬另一范疇，在此不再詳談）。

寫(xiě)彩畫(huà)一般選用半生半熟的灑金宣紙比較適宜，因?yàn)⒔鹦垖?duì)于水的暈化幾乎是無(wú)限量的。當(dāng)然其他宣紙也可畫(huà)，但在畫(huà)面上需要過(guò)量暈化的時(shí)候，其他紙的局限性就比較大了。

創(chuàng)作時(shí)，先確定描繪內(nèi)容，具體構(gòu)圖，然后將錫管裝的中國(guó)畫(huà)顏料，擠到調(diào)色碟中備用。毛筆最好選用稍硬一些的，因?yàn)閷?xiě)彩用的顏色不宜加水太多，難免稠而滯筆，而硬毫筆則比較容易運(yùn)動(dòng)一些。

寫(xiě)彩創(chuàng)作的過(guò)程大概可分為四步：

1.先勾畫(huà)出形象的初步造型。

2.在未干之時(shí)再作具體刻劃。

3.在必要處鋪水，使局部暈化成水漬，也可鋪帶淡色的水。

4.細(xì)心收拾，在必要處再作強(qiáng)調(diào)性刻劃，并注意整幅作品色彩調(diào)子的和諧統(tǒng)一。最后題字、蓋章。

最為重要的是要求處處見(jiàn)筆，這有點(diǎn)類(lèi)似西畫(huà)的筆觸。如果不見(jiàn)用筆，寫(xiě)彩就失去了意義。

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二、積彩花卉畫(huà)法

色上疊色叫做“積”；色與墨，色與色，墨與墨不斷聚積叫做“積”。

1.先將需用淡色畫(huà)出形象的大概造型。

2.趁尚未干時(shí)，再用需要的調(diào)和色或?qū)Ρ壬谠犬?huà)過(guò)的地方疊加上去。同時(shí)將描繪對(duì)象作具體性的刻劃。

3.待整幅作品將干時(shí)，再用濃而厚重的顏色疊加上去。這次疊加，要帶有目的性，通過(guò)刻化使描繪對(duì)象更具體化并增強(qiáng)積彩的效果。

4.收拾畫(huà)面。對(duì)所有畫(huà)面上的形象以及色彩關(guān)系作更進(jìn)一步的完善和協(xié)調(diào)處理，調(diào)整不合理的部位，如果需要可反復(fù)積色，力求達(dá)到用色、構(gòu)圖、調(diào)子等方面的相對(duì)完美。最后題字、蓋章。

吳冠南 牡丹-3

三、潑彩花卉畫(huà)法

潑彩與潑墨同。所謂潑即用碟或碗中的色灑潑在紙上，用大筆蘸飽色，恣意地?fù)]灑，也稱(chēng)作潑。梁楷的《潑墨仙人圖》以及徐渭的《雜花圖卷》都稱(chēng)作潑，但細(xì)細(xì)分析，并未真的潑，而僅是畫(huà)得恣意一些。到張大千，劉海粟等畫(huà)潑彩云山，就真的用碟與碗來(lái)潑了。不過(guò)潑后還是要用筆去調(diào)整的。

潑彩花卉畫(huà)法步驟

1.先將需用顏色在碟中調(diào)好，然后根據(jù)布局位置，向畫(huà)面上潑灑。

2.再用筆調(diào)整到需要的造型效果，也可再用調(diào)和色或?qū)Ρ壬^續(xù)潑灑，可以反復(fù)幾遍，直到色相、造型，構(gòu)圖都滿意為止。但這種方法只適合大面積使用。

3.荷葉、荷梗、花或苞就不能恣意地潑了，細(xì)部還是要畫(huà)，但要畫(huà)得大氣，要與潑的效果相協(xié)調(diào)。

4.最后收拾畫(huà)面，調(diào)整好色彩、造型、構(gòu)圖的關(guān)系，然后題字蓋章。

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四、寫(xiě)、積、破、潑彩花卉畫(huà)法

這種畫(huà)法有點(diǎn)集大成的意思。即將前面的幾種用彩方法結(jié)合在一起使用。根據(jù)效果需要，有寫(xiě)、有積、有破、有潑，靈活機(jī)動(dòng)，因勢(shì)利導(dǎo)。須要指出的是：不必強(qiáng)求每一張作品一定包含這四種方法，有的兩種方法聯(lián)合運(yùn)用，也有的三種或四種聯(lián)合在一起運(yùn)用，視需要而定，都是可以的。

以多種方法結(jié)合運(yùn)用畫(huà)出來(lái)的作品在技法上更加豐富，因此也就更耐讀，但其操作不當(dāng)則混亂、零碎。須長(zhǎng)期實(shí)踐，熟練掌握后，是會(huì)畫(huà)出理想的作品來(lái)的。

寫(xiě)、積、破、潑彩花卉畫(huà)法步驟：

1.先用筆“寫(xiě)”出形象的大概結(jié)構(gòu)。

2.根據(jù)“寫(xiě)”出的結(jié)構(gòu)復(fù)加點(diǎn)染上需要的顏色。

3.在畫(huà)面上需要的部位以水或淡色“破”，以取得色與色之間和塊面之間的協(xié)調(diào)。

4.視畫(huà)面需要，在大塊面上潑以調(diào)和色或者對(duì)比色，以取得豐富、厚渾的效果，并于精細(xì)處以積墨和積色的方法細(xì)心刻劃收拾。最后題字蓋章。

藝術(shù)簡(jiǎn)介

吳冠南 1950年生，江蘇宜興人。1962年步入畫(huà)道，初學(xué)芥子園畫(huà)譜，后學(xué)吳昌碩，旁涉黃賓虹、齊白石。精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。數(shù)十年來(lái)在各種媒體發(fā)表大量作品及論文和多次參加大型學(xué)術(shù)提名展、雙年展。如今致力于本土傳統(tǒng)文化藝術(shù)的拓展與創(chuàng)新?，F(xiàn)為江蘇省國(guó)畫(huà)院藝委會(huì)委員、陜西國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。