名家評述林海鐘

林海鐘

　　林海鐘為中國美術(shù)學(xué)院國畫系首屆“中外六博士”之一。他擅長山水，好以蒼勁而柔美的線條，變化有致的皴染，去表現(xiàn)山水的蕭散、寧和、虛靜、澄明之象，大巧若拙，借以吐露畫家追求的中和之性、質(zhì)樸之情。其筆下老樹茂林，虬勁蒼郁，盤曲剛毅，挺力向上，頗多君子堂皇之態(tài)；而秀石坡巒，溫潤敦厚，風(fēng)骨清爽，野逸率意，亦有儒士瀟灑之儀；湖光山色更是水盈盈而微波蕩漾，山重重而草木華滋，空闊淡雅，寥廓幽寂，天人合一而思無邪，富有無窮的生趣，可游可居，可觀可賞，達(dá)到江南文人畫所追求的美學(xué)意境?！蔚辣?/span>

　　夫山水者，大地之骨血也；有山水然后有草木、蟲魚、鳥獸也，故謂山水為國畫之宗可也。山水本不自美，人樂之而后觀美也；然人多慾惑而遺其美矣。是以世鮮有陶淵明之志、歐陽修之意者也。今林君以仁慈為懷、德義為行，紹法唐宋，故清心而筆正、寡欲而色淡、性和而顏雅，素事后繪，能以沖遠(yuǎn)之筆墨寫胸中所養(yǎng)深廣之氣者也?！嵣俨?/span>

　　海鐘的山水畫有明顯的自家法則，以線為主，追求高格調(diào)和豐富的內(nèi)涵。他的幾次大的超越，把文與可的挺拔和趙松雪的高古隱于畫中，有古人的精神，更有海鐘新的面貌。然而，海鐘還很年輕，尚未『不惑』，這是最可怕的，孔子說『后生可畏，焉知來者之不如今也』。海鐘之『可畏』是他在很多方面已超越『今』了。他的前途是不可估量的?！悅飨?/span>

　　林海鐘的畫好和耐看，是因為他在我們這樣的時代，在展示他那高人一籌的傳統(tǒng)畫法的同時，也展示他的個人感悟——對藝術(shù)和對生活本身，這是讓人羨慕的。攫取一古人的余唾并不難，難的是將自己的現(xiàn)實感悟不露痕跡地滲透進(jìn)去?！钚∩?/span>

　　青年畫家林海鐘以古木寒林馳謄于畫壇。古木寒林成就了他的藝術(shù)，他的藝術(shù)亦形象地詮釋了古木寒林在中國畫中的意義。近百年來，尤其是今天，對于這一意義，不要說年輕的畫家，就是資深畫家，久矣乎也已經(jīng)相當(dāng)疏遠(yuǎn)了。海鐘雖然迷戀于傳統(tǒng)，執(zhí)著于傳統(tǒng)，但他并不迷信古人，而認(rèn)為即使古代的名家，也有很一般的作品，有不怎么樣的地方。當(dāng)然應(yīng)該是它的精華而不是糟粕，學(xué)它的在今天條件下有可能發(fā)揚的精華而不是沒有可能發(fā)揚的精華。海鐘的這一傳統(tǒng)觀，也是深得我心的?！旖ㄈ?/span>

　　林海鐘的作品也能被稱作為“精神化了的山水”。觀眾所看到的畫中的“山水”實際上已經(jīng)變成了藝術(shù)家作畫和鉆研的主題。在欣賞林海鍾的作品時第一眼能看到“山水”。但是，在表現(xiàn)主題的、抽象化了的形式背后能發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖、造型語言和材料語言的運用。也就是說一張畫有兩個表現(xiàn)的層面和語境的層面。當(dāng)欣賞者理解到“山水”的雙重意義，看到抽象和具象的組合時，他才真正開始覺察藝術(shù)家實際創(chuàng)作的內(nèi)容及其認(rèn)識對象了?！尽し迫麪?/span>

　　在林海鐘的筆墨里，它似乎又多了蕭寂之外的一種人文情懷。他的作品出筆樸實，落墨無華，不僅表達(dá)著自然美，而且注重于人文美的闡揚，并展示著創(chuàng)作主體在灑脫、暢揚的筆墨節(jié)奏、韻律中流露著主客體在逆反中尋找樸素，從靜謐的自然中尋找歸宿的藝術(shù)品格。 ——張修佳

　　人住在古寺里，聽聽晨鐘暮鼓，看看香繞葉落，淡然相處，會意一笑，于一生一機(jī)之中領(lǐng)悟萬物生意。筆握在手中，感受恬靜淡然，體會六法之義，而生氣象于筆端，寫心胸于紙上?；秀敝g，已然忘了什么是高，什么是下。每次離寺，總見夕陽在青山之外，隱現(xiàn)柔光。心中總記惦著那夕陽，那夕陽之下的古寺，那古寺之中的海鐘。 ——應(yīng)達(dá)偉

（靜篤齋）