在南宋時期，將花鳥畫從黃家體制的“重彩滿填”發(fā)展為更加注重“空間靈活”的應(yīng)用并發(fā)展出了工細(xì)和粗放相結(jié)合的筆法的風(fēng)格的潮流中，馬遠(yuǎn)與馬麟兩位也是其中的代表性畫家。

字遙父

號欽山

原籍河中，僑居浙江錢塘，南宋畫院待詔。馬遠(yuǎn)出身于繪畫藝術(shù)世家。遠(yuǎn)祖馬賁，是“佛像馬家”之后。以擅長寫生馳名于當(dāng)時，曾畫百雁、百猿、百馬、百牛、百羊、百鹿等圖，可見是善于觀察禽獸的生活動態(tài)的能手。祖父馬興祖，是畫院待詔，善于鑒別名畫真跡。伯父馬公顯、父親馬世榮、兄馬逵都是有名望的畫院畫家，他們的專長都是繪畫花鳥。在宋代畫壇上．馬遠(yuǎn)一家被人稱“一門五代皆畫手”。

馬遠(yuǎn)擁有較好的家學(xué)淵源，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)。他還吸收著名畫家李唐的畫法。由于家學(xué)淵源以及畫院諸位前輩的影響和指教，馬遠(yuǎn)在青年時期就已經(jīng)碌露出出眾的藝術(shù)才華，他在20多歲時繪制的人物畫，就得到過宋高宗的御筆題詩，可見他在繪畫上進(jìn)入成熟時期是比較早的。

馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他作畫獨(dú)辟蹊徑．自成一家，下筆嚴(yán)正，用雄奇簡練的筆法，水墨蒼勁大斧劈皴以堅實、爽朗有力的淺染來描寫江南雄偉壯麗的山川I，兼畫人物、花鳥，作人物有軒昂嫻雅之氣。用筆多用水墨，筆法雄奇簡練。特點(diǎn)是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁。意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)改變了五代、北宋以來的“全景式”，在取景上善于小中見大，只畫一角或半邊景物，以表現(xiàn)廣大空間，所以人們稱他為“馬一角”。其風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或峭峰直上而不見頂，或絕壁直下而不見腳；或近山參天，遠(yuǎn)山則低；或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出了近景的藝術(shù)效果。

馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》

縱26.7cmx橫28.6cm

《梅石鳧溪圖》。此幅集山水花鳥為一體，構(gòu)圖剪裁十分輕巧，寫意繪形，富有新意。畫面?zhèn)妊率唤?、春水一灣。顯示出環(huán)境的清幽，向下探出的梅枝既豐富了畫面的層次．又把石與自然聯(lián)系起來。三五成群的野鳧溯流而進(jìn)。或安閑浮泛著。或拍打相追逐，或半身沒水覓食，彼此回首照應(yīng)，情態(tài)優(yōu)美生動，一幅“春江水暖鴨先知”的景象躍然絹素。梅枝用筆轉(zhuǎn)折方硬，曲攀有力。野鳧的畫法，稍作細(xì)密的用筆，但和一般院體的工致畫風(fēng)又有不同。溪口和遠(yuǎn)石用淡墨渲染，與遠(yuǎn)景形成深遠(yuǎn)的空間效果，有無窮的曠闊之感。

馬遠(yuǎn)《白薔薇圖頁》

縱26.2cmx橫25cm

另一件《白薔薇圖》，繪幾朵碩大自薔薇，深色枝葉相襯，奪目顯眼。全圖以細(xì)筆勾出花形，自粉暈染，枝葉用嫩綠深淺二色涂染。粗細(xì)相同，畫風(fēng)活潑。頗具生氣，是代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。

馬遠(yuǎn)《枯木竹石圖軸》

縱80cmx橫37cm

南宋山水畫家中，最主要的是南宋后半期的馬遠(yuǎn)和夏圭兩家。合稱“馬夏”，他們和李唐、劉松年4人被認(rèn)為是南宋院體派的代表，被稱為“南宋四大家”。

馬遠(yuǎn)之子

南宋寧宗朝(1194～1224年)畫院祗侯。他長于山水、人物和花鳥，傳其家學(xué)，名聲在馬遠(yuǎn)之下，但馬遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格主要是依靠馬麟的傳揚(yáng)而在南宋中、后期產(chǎn)生十分重要的范本作用，馬麟的生平和其他南宋宮廷畫家一樣，傳記極為簡略。

馬麟《梅竹圖頁》

縱27cmx橫27cm

《梅竹圖》局部

馬麟《石榴文鳥圖》

縱32cmx橫33cm

馬麟《梅竹圖頁》

縱42cmx橫42cm

馬麟 《層疊冰綃圖軸》 

縱101.7cmx橫49.6cm  北京故宮博物館藏

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