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2018年1月13日，西泠印社書畫篆刻院黃鎮(zhèn)中書畫篆刻工作室第二期課程中，現(xiàn)年八十九歲高齡的朱穎人教授應(yīng)邀親臨授課。課堂現(xiàn)場(chǎng)，先生為學(xué)員們親自示范了國(guó)畫中梅蘭竹菊的畫法，兼而論到國(guó)畫中基礎(chǔ)而重要的疏密虛實(shí)變化、沾墨調(diào)色以及用水的訣竅，讓大家獲益良多。 ▲朱穎人先生授課 上午的課程中，朱穎人先生主要教授了梅蘭的畫法，并結(jié)合梅蘭的用筆用色談及國(guó)畫中非常重要的一課：疏密與虛實(shí)的變化。先生認(rèn)為，畫蘭花的奧妙就在于交叉的規(guī)律，穿插的關(guān)系，這是觀察所有事物的基礎(chǔ)，處理好疏密和虛實(shí)的變化，畫就自然了。書畫、篆刻都是同樣的道理，所謂“當(dāng)刪其繁而得其要，避其平庸而取其別致”，要做到心中有估量，有了對(duì)比，才有美感。 ▲朱穎人先生課堂示范 朱穎人先生在指導(dǎo)學(xué)員時(shí)提到，執(zhí)筆宜偏高，低則轉(zhuǎn)圜不足，執(zhí)筆高則使轉(zhuǎn)靈活，畫出的筆線才富有靈氣。他又鼓勵(lì)大家要“膽大心細(xì)”，“膽大”是說心無拘謹(jǐn)而丘壑自在，“心細(xì)”則必須十分專注，這樣訓(xùn)練出的筆意才既有法度，又充分顯露出自己的情意。筆法是相通的，其中還有“方筆”與“圓筆”的變化關(guān)系。例如潘天壽和吳昌碩二位大師，潘先生善用方筆，其中含有圓筆，而吳先生擅長(zhǎng)圓筆，間有方筆，筆力追求雄強(qiáng)渾厚，但不能過分，筆墨要有變化，追求靈動(dòng)而厚實(shí)。
▲朱穎人先生課堂示范作品 下午的課程中，朱穎人先生為學(xué)員逐次示范了菊與竹的畫法。先生在示范中強(qiáng)調(diào)，要注意作畫時(shí)需要的分量，再次蘸墨前需觀察之前所畫的深淺濃淡程度，而決定蘸墨、色的濃淡枯潤(rùn)變化。筆墨最忌板濁，板由無濃淡枯濕變化而生，濁則由于濃淡枯濕處理不當(dāng)而生。其中的關(guān)鍵就是蘸墨和用水，水的明凈和骯臟對(duì)顏色的明度變化起著重要作用，作畫時(shí)對(duì)水的明凈度要特別加以注意。
▲朱穎人先生為學(xué)員作個(gè)性化指導(dǎo)
朱穎人先生不顧年邁依然為書畫教育事業(yè)不斷奉獻(xiàn)的精神令學(xué)員們肅然起敬，他孜孜不倦的教誨和精妙獨(dú)到的示范也讓學(xué)員們受益匪淺。
▲朱穎人先生與黃鎮(zhèn)中書畫篆刻工作室?guī)熒嫌傲裟?/span>
朱穎人先生簡(jiǎn)介 1930年生于江蘇常熟，1952年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院并留校任教。幼年受吳門畫派啟蒙，后入?yún)瞧呏T下，兼得潘天壽親授，并以門生代行教學(xué)，長(zhǎng)期在浙派繪畫中磨練，成為文人畫在當(dāng)代流變中的重要畫家之一?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、潘天壽基金會(huì)常務(wù)理事、吳茀之藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，西泠印社社員。  |
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