文/胡佩衡 胡橐

注：本文選自《齊白石畫法與欣賞》一書

白石老人也是書法家，寫得一手有獨特風格的好字。白石老人從木工到書法家，也是經(jīng)過非常艱辛的道路的。

白石老人最初學清末官場所用的“館閣體”，是方方正正柔媚而無力的字體，也是官方所規(guī)定的“考場體”。當時湘潭一帶的文人流行寫何紹基體，白石老人厭惡做官，也不喜歡“考場體”，即練習何紹基體。

圖1 白石老人給胡佩衡的信?六十歲作

圖2?寫《天發(fā)神碑》意(百花齊放)?八十一歲作

后來專臨《爨龍顏碑》，后來又學《鄭文公碑》，學得很有功夫的是魏碑，寫信題款曾經(jīng)都用這一體。

在五出五歸后，學李北海體、金冬心體的時間最長，臨李北海《麓山寺碑》和《云麾將軍碑》，并學金冬心的拙意。此外還學了《三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》、《曹子建碑》與鄭板橋、吳昌碩等人的字體。他寫篆字最得力于《天發(fā)神讖碑》，氣魄雄厚。

老人六十歲前后把所臨過的碑帖融化吸收，形成“齊白石體”。我們看他六十歲給我寫的信(圖1)，再也分不出哪筆是李北海，哪筆是金冬心，哪筆又是何紹基了。老人在書法方面也獨創(chuàng)一格，自成一家。老人嘗說：“苦臨碑帖至死不變者，為死于碑下?！币馑际钦f，臨碑帖要吸收它的精神，一生只臨碑帖的人是寫不好字的。

老人說：“書法得于李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神讖碑》的最多(圖2)。寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙(圖3)，學《天發(fā)神讖碑》的蒼勁。”

圖3?寫金冬心體?五十五歲作

圖4?寫鄭板橋體?八十一歲作

圖5?李青蓮《菩薩》一曲?鄭板橋?qū)?/span>

白石老人行書吸收鄭板橋的筆法很多，這是一般人都不知道的。我特意請他背臨鄭板橋筆法，結(jié)果和鄭板橋原作對照，筆意大致相同(圖4、圖5)，可見老人對鄭板橋的書法也下過很深的功夫。

老人的書法，一橫一豎，一撇一捺，都要一次筆到成功。若一次不成，重描一次，就成敗筆。不僅重描，就連運筆稍稍停頓、稍稍遲疑，也會失去原有的精神，因為稍稍停頓就使全幅不能一氣呵成。

我們看老人七十二歲時所寫的行書大字條，氣勢雄健、蒼古?！翱抵俨钡摹爸佟弊肿詈笠还P一尺多長，多么磅、渾厚，有神韻。

圖6?和平?九十三歲作

老人寫字在八十歲左右已經(jīng)到了爐火純青的地步，寫字也富有畫意，用墨也有濃淡干濕，隨意點寫，很有趣味，不是一般書法家所了解的。

老人九十歲以后用筆絲毫不懈。他九十三歲時寫的“和平”兩大篆字(圖6)，運筆穩(wěn)健而爽快，“平”字最后一筆尤為穩(wěn)健老辣可佩。

書法和中國畫有密切的關系，中國畫要求畫家一定要懂用筆法，用筆法從各家碑帖里才能體會精深。老人的書法精深，利用書法功夫到繪畫上，一筆可以畫出一條大鲇魚的身軀或一條有骨有肉的螃蟹腿，三筆可以畫出鷹的尾巴，又圓又硬，特別健壯。而且能寫得一筆好字，題款題識才能更增加畫面的美感。

(編輯：羅元欣)