中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展源遠(yuǎn)流長，一代有一代盛事。

比如先秦散文，比如兩漢歌賦，又比如唐詩、比如宋詞、比如元曲。

到了明清兩朝，則是小說作品的爆炸期，一大批重量級作品應(yīng)運(yùn)而生，百花怒放，爭奇斗艷。

其中的四大本頭《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》自不必多說，其他的諸如《儒林外史》、《金瓶梅》、《聊齋志異》、《鏡花緣》、《封神演義》、《烈女無名氏傳》、《醒世姻緣傳》、《說岳全傳》、《鎮(zhèn)海春秋》、《隋唐演義》、《殘?zhí)莆宕萘x》、《飛龍傳》、《明英烈》、《遼海丹忠錄》、《三俠五義》、《楊家將演義》等等，本本出色，本本都是經(jīng)典。

今天我想要說的，是一本被埋沒了的偉大作品。

說起來，很多人不會(huì)相信，這部作品，鄭振鐸先生曾將之與《紅樓夢》、《儒林外史》并列為為清中葉三大小說。

書的作者是清乾隆年間山東人李百川，此人一生顛沛流離，歷經(jīng)艱苦挫折，卻生性灑脫，喜歡談鬼說怪。他花了十年時(shí)間，參考了歷史演義小說代表《三國演義》、神魔小說代表《西游記》、英雄傳奇代表《水滸》、世情小說代表《金瓶梅》等書，創(chuàng)著了一部以神仙為外衣，以世情為內(nèi)容，融歷史、英雄、傳奇、神魔、世情諸類小說于一爐百回長篇小說。

小說用筆辛辣、老練，頗具大家風(fēng)范，行文從容不迫，且不乏幽默感。所寫的人物對話、口吻畢肖畢現(xiàn)，繪聲繪色。其創(chuàng)作態(tài)度，看似玩世不恭，實(shí)則嚴(yán)肅、深沉，以有別于前人的全新方式寄托自己的人生理想，表現(xiàn)手法達(dá)到了爐火純青的地步。

與李百川同時(shí)代的陶家鶴稱贊此書為“說部中之極大山水也”。

現(xiàn)在有評論家認(rèn)為，以此書藝術(shù)魅力論，完全可以躋身于一流作品之列。而從其思想性、藝術(shù)性，以及在藝術(shù)形式的創(chuàng)新嘗試上，應(yīng)該在古代小說的發(fā)展中據(jù)有不容忽視的重要地位。

可惜的是，不知什么原因，它長期遭到世人冷落，清人著述中極少論及，僅見于魯迅《小說舊聞鈔》引《小說小話》。

對了，差點(diǎn)忘了說了，這本書的書名叫《綠野仙蹤》。

現(xiàn)在說的這個(gè)書名，大家第一個(gè)想到的，肯定是美國兒童文學(xué)作家萊曼·弗蘭克·鮑姆LymanFrankBaum的大作《綠野仙蹤》，畢竟人家這部作品影響力太大了，又曾被美國兒童文學(xué)協(xié)會(huì)(CLA)評選為“十部美國最偉大的兒童文學(xué)作品”之一，還被美國全國教育協(xié)會(huì)(NEA)評為“最佳童書之一”，問世百年以來被翻譯成20多種語言出版，更被改編為動(dòng)畫片、電影、舞臺(tái)劇無數(shù)。其由米高梅電影公司拍成的電影堪稱影史經(jīng)典。

實(shí)際上，弗蘭克·鮑姆的作品本名是《奧茲國經(jīng)典童話》，1950年，我國著名的兒童文學(xué)作家、翻譯家陳伯吹挪用了李百川《綠野仙蹤》的書名，將入譯成中文本，在中華書局出版，一炮而紅，從而成為了它永遠(yuǎn)不變的中文版書名。

可惜李百川的作品，卻被遺忘在世界一角，無人問津。