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意象派詩人群合影，右三為龐德 在20世紀英美現(xiàn)代主義詩歌運動的譜系之中，意象派（Imagism）無疑是發(fā)軔流派。在意象派活躍英美詩壇的八年之中，龐德、艾米·洛威爾、威廉·卡洛斯·威廉斯等諸多意象派詩人以其意象鮮明、簡練含蓄的詩作，革新了維多利亞時代無病呻吟的傷感詩風，開創(chuàng)了英美現(xiàn)代詩歌發(fā)展的新方向。意象派詩歌多受中國古典詩詞和日本俳句的影響，也為東西方的詩歌交流搭建了橋梁。  艾米·洛威爾Amy Lowell（1874-1925），意象派代表詩人 意象派的前身是英國批評家托馬斯·休姆鼓吹的“新古典主義”。1909年，24歲的埃茲拉·龐德來到倫敦，很快躍升為倫敦文壇的領袖人物。休姆的詩人俱樂部也成為意象派的沙龍。1912年，希爾達·杜利特爾和理查德·奧爾丁頓的詩歌經(jīng)龐德推薦，刊發(fā)于芝加哥《詩刊》，希爾達的詩下被署名“意象派H·D”。1913年，弗林特在《詩刊》上發(fā)布意象派的三條宣言。1914年，龐德出版的第一本《意象派詩選》問世，三年后龐德退出，由美國女詩人艾米·洛威爾接手引領意象派運動。 第一次世界大戰(zhàn)后，意象派在英美逐漸瓦解，卻在俄國梅開二度，葉賽寧等青年詩人成立意象派團體。盡管該團體也于1927年解散，但到了20世紀中葉，意象玄學派和深度意象派再次亮相美國詩壇，可見意象派生命力之茁壯。 創(chuàng)作特色 發(fā)表在《詩刊》上的“意象派三規(guī)則”涵蓋了意象派詩歌在內(nèi)容和形式兩方面對19世紀西方傳統(tǒng)詩歌的革新： 一、直接處理無論主觀的或客觀的“事物”。 二、絕對不用任何無益于表現(xiàn)的詞。 三、至于節(jié)奏，用音樂性短句的反復演奏，而不是用節(jié)拍器反復演奏來創(chuàng)作。  意象派是一個“務實”的詩歌流派，主張以鮮明凝煉的意象形象地展現(xiàn)事物，反對空泛的抒情和陳腐的說教。但實際上，意象派又吸收了中國古典詩歌的“務虛”美學，尤其是艾米·羅厄爾提出的“要含蓄，不用直陳”原則，更貼合了東方詩學蘊藉的審美。意象派詩歌的短小精悍，也打上了中國古典詩詞和日本俳句的詩體烙印。在對現(xiàn)代自由詩格律的改良上，意象派也貢獻卓著。 埃茲拉·龐德（Ezra Pound）（1885-1972） 埃茲拉·龐德，意象派詩歌運動的開創(chuàng)和領軍人物。1885年10月30日，龐德出生于美國愛達荷州的海利鎮(zhèn)。早年就讀賓夕法尼亞大學，后在哈密爾頓大學獲得碩士學位。1908年，龐德的第一部詩集《燈火熄滅之時》在威尼斯出版，龐德本人定居倫敦，并先后出版《人物》（1909）、《反擊》（1912）等詩集，以及囊括了其早期譯作的《羅曼斯精神》（1910）。 少年龐德 龐德和友人 作為引領意象派詩歌運動的“革新派”人物，龐德以其淵博的學識、打破陳腐的創(chuàng)作理念，以及活躍的社交能力，開辟了歐美詩壇的新局面。在旅居倫敦巴黎期間，龐德與歐美文學界人士交游甚廣，幫助提攜T·S艾略特、海明威等人出版過作品。
以《論語》中“日日新”為座右銘的龐德并未固守于意象派，1914—1915年間，龐德與溫德漢·路易斯辦起《風暴》雜志，開創(chuàng)“漩渦主義”。 不同于意象派的清新詩風，漩渦派更重視強有力的意象節(jié)奏。
二戰(zhàn)期間，龐德在羅馬電臺多次發(fā)表反美宣講，于1943年被控叛國罪，被監(jiān)禁在意大利比薩俘虜營中。1945年，龐德被押往華盛頓受審，但經(jīng)一些文藝界名流和政界人士的幕后活動，以其患精神病為由免予起訴。之后，龐德在圣伊麗莎白醫(yī)院度過了十三年的監(jiān)禁歲月。在此期間，龐德寫出《詩章》的第71—84章，于1949年獲得了由美國國會圖書館頒發(fā)的博林根詩歌獎。1958年，龐德獲釋，返回意大利，并于1972年11月1日在威尼斯逝世。 龐德與中國 傾注了龐德一生心血的長詩《詩章》，耗時50年，融匯了希臘、羅馬的神話，中國和歐美的歷史。具有抒情詩、戲劇、日記、報道、諷刺文、頌歌等多重面貌?！对娬隆分杏惺乱灾袊鵀轭}材，充分展現(xiàn)龐德對中國文化的熱衷。早在1915年，龐德就出版過譯詩集《神州集》，這是他根據(jù)日本文學專家費諾羅薩的譯稿整理而成，收有《詩經(jīng)》、漢樂府、《古詩十九首》中的詩作，以及陶淵明、李白等人的詩歌。龐德改譯的中國古典詩歌，成為意象派詩人們借鑒的對象，由此賦予了意象派詩歌鮮明的“東方神韻”。 趙毅衡翻譯
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