多重曝光的后期制作略顯復(fù)雜，因為它涉及比較多的類型。但是，多重曝光的基本原理是一致的，下面以雙重曝光為例來進(jìn)行說明。

首先，要制作雙重曝光的照片，要找到合適的照片。制作雙重曝光的效果時，需要兩張照片，為了方便區(qū)分它們，把位于下面的圖層稱為背景層，位于上面的圖層稱為輪廓層，一般把花、草、樹木、大海、山川等作為背景層，把人物作為輪廓層，采用人物+風(fēng)景的組合，當(dāng)然也可以使用風(fēng)景+風(fēng)景、人物+人物的組合。

制作多重曝光時，一般選擇使用濾色的混合模式。可以簡單把濾色混合模式理解為兩個圖層相比較取較亮者，但這只是一個近似的理解，實際上它的計算方法為：255-（混合色的補(bǔ)色×基色補(bǔ)色）/255，但是在制作多重曝光效果時理解這點即可。

制作雙重曝光效果時，最好使用一明一暗的兩張圖片，即有一定的亮度差。

如果同時使用兩張較亮的圖片，會發(fā)現(xiàn)使用濾色模式后畫面曝光過度得已經(jīng)看不清細(xì)節(jié)了。

同理，如果同時使用兩張較暗的圖片，會發(fā)現(xiàn)畫面融合之后細(xì)節(jié)過多，從而導(dǎo)致畫面的美感不足。

當(dāng)然，這里的一明一暗并不是指絕對的明暗，而是相對的明暗，具體可以根據(jù)直方圖平均值加以判斷。

下面介紹雙重曝光操作的具體技術(shù)細(xì)節(jié)。

首先，來了解一下背景層的操作。

如果提高背景層的亮度，根據(jù)濾色混合模式顯示更亮的特征，背景層的畫面將會更加突出。

舉例如下。

然后把輪廓層的混合模式改為濾色。

這時候的畫面效果如下圖所示。

利用曲線工具提高背景層的亮度。

畫面效果如下圖所示。可以看到，背景層被更多地顯現(xiàn)出來了。

對背景層壓暗，會增強(qiáng)輪廓層的表現(xiàn)力，是因為背景層變暗了，于是輪廓層的原圖就更多地顯現(xiàn)出來了。

對輪廓層提亮，也會增強(qiáng)輪廓層的表現(xiàn)力，是因為輪廓層變亮了，于是輪廓層變亮之后的圖像就更多地顯現(xiàn)出來了。

因此，一個是顯示原圖，一個是顯示提亮后的圖像，二者是不同的。這里的“增強(qiáng)輪廓層的表現(xiàn)力”均是針對調(diào)整前而言，而不是說對背景層壓暗和對輪廓層提亮?xí)?/span>達(dá)到完全一樣的畫面效果。

當(dāng)進(jìn)行完上述的操作之后，還會發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，那就是畫面整體的對比不強(qiáng)，多重曝光的效果不明顯，那么此刻是否需要進(jìn)行增強(qiáng)對比度操作呢？

觀察一下直方圖可以發(fā)現(xiàn)，是很典型的低光缺失特征，此刻需要通過調(diào)整曲線左端點（低光拉伸曲線）的方式進(jìn)行調(diào)整， 一般而言，使用多重曝光之后都要進(jìn)行這個步驟以增強(qiáng)多重曝光的清晰度。

由于濾色模式本來就是增亮畫面，因此，畫面的低光缺失是很正常的事情。

我們在制作雙重曝光人像的時候，人物最好著深色衣服，同時如果留有長發(fā)，也是不錯的選擇。因為深色衣服亮度較低，會更多地顯示另一圖層的圖像，從而實現(xiàn)較好的融合效果，黑頭發(fā)亦是同樣的道理。

當(dāng)使用帶有白色背景（如天空）的小草、樹枝、樹木的圖片作為素材時，很容易做出具像邊緣的雙重曝光效果。因為樹枝本身亮度較低，所以會顯示另一個圖層的圖像，然而天空的亮度較高，因此會顯示天空的圖像（即白色），如此一來，便能很好地實現(xiàn)這兩個圖層的分割與融合，產(chǎn)生一種支離破碎而又整體完整的效果。

例如， 這一張雙重曝光的照片

它的背景層是這樣的（ 見下圖）

因為濾色混合模式對白色不產(chǎn)生效果，所以白色最終會被保留下來，也就形成了這種光圈的漸變效果。

在這里有一個技巧。因為背景層不夠白，所以人物的輪廓感不強(qiáng)，有很多地方都顯現(xiàn)出來了，這時候可以通過提亮背景層來展現(xiàn)人物輪廓，但是還有一個更簡便的方法：色階工具。

直接使用色階工具的設(shè)置白場工具，單擊天空，馬上就可以讓背景層變白，讓人物的輪廓顯現(xiàn)。