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克勞迪婭 青銅 蘇比拉克23歲時(shí)就創(chuàng)辦了“克勞迪婭”，克勞迪婭是托馬斯·曼名著“神奇的山峰”中的人物。這個(gè)雕塑已經(jīng)顯示出雕塑家的熟練技巧和天賦，并展露出他自己的風(fēng)格。 伊卡洛斯 青銅 這尊雕塑突顯了現(xiàn)實(shí)主義元素的剝離。這是尊跌落下來的蠟翼人伊卡洛斯雕像，仍保持顯著的活力。雕塑家給這個(gè)作品以自由形態(tài)，使其或朝一個(gè)方向或朝兩個(gè)方向伸展開。 坐著的女人 青銅 當(dāng)蘇比拉克尚未完全轉(zhuǎn)向“表現(xiàn)主義”風(fēng)格時(shí)，他創(chuàng)作了一系列依然含有“地中海風(fēng)格”的雕塑，此件銅雕就是范例。雕像面部以及整個(gè)身姿表現(xiàn)出寧靜和安逸，神態(tài)怡然。 模特——偶像 青銅 模特——偶像被歸為抽象雕塑。這是尊女性軀干，未塑造下肢。藝術(shù)家采用幾何形狀，使雕塑更貼近于形式的表現(xiàn)，而非情感的表現(xiàn)。 古巴比倫的通天塔 青銅 塔特林設(shè)計(jì)的“第三國際紀(jì)念塔”的構(gòu)成主義的結(jié)構(gòu)影子。這是一個(gè)高聳的雕塑結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)中的中空部分與實(shí)踐部分同等重要。 海灘上的女子 青銅 這尊女子雕像有著硬朗、幾何心態(tài)。身軀表面的水平線，預(yù)示著雕塑家將在未來作品中采用的紋理結(jié)構(gòu)。海灘上的女子，表現(xiàn)人在浩瀚的大海面前感到的孤立無援。 軀干 青銅 通過對雕像人物的風(fēng)格化，蘇比拉克的作品開始擺脫現(xiàn)實(shí)主義，逐漸被簡約形式取代。 歐羅巴 青銅 蘇比拉克塑造這個(gè)扭動(dòng)，痛苦的身軀，拋棄了地中海風(fēng)格的悠閑寧靜，華麗柔和的曲線。取而代之的是以動(dòng)態(tài)平面所塑造的呈現(xiàn)出緊張狀態(tài)的“歐羅巴”身軀。
命運(yùn)女神 青銅 這組雕塑的三個(gè)人分別象征誕生、生命與死亡。左側(cè)是誕生女神，膝上放著線軸，一條細(xì)線從線軸抻出，穿過生命女神的雙手，至右側(cè)的死亡女神處拽斷。象征死亡女神的雕像采用了一個(gè)虛空造型，表現(xiàn)死亡的特定含義。
凝視 青銅
人物 青銅 一尊女性的凹面頭像和一只圓雕的手，這只手沿著頭部的曲線空間彎曲延展，突出了作品的韻律感和“人物”的親密感。
達(dá)芙妮 青銅 蘇比拉克將達(dá)芙妮神話故事以期雕塑語匯加以表現(xiàn)，當(dāng)阿波羅熱烈地追求達(dá)芙妮時(shí)，美少女變成了月桂樹。觸及達(dá)芙妮酮體的阿波羅之手，暗示了阿波羅墜入愛河。
列奧納多·達(dá)芬奇 青銅 該作品以達(dá)芬奇凹面雕像來表達(dá)對大師的敬意。這個(gè)凹面肖像由兩部分組成，上部分是大師的額頭，下部分是大師的面部和胡須。大師的額頭形狀宛如一個(gè)圓屋頂，象征古典精神。 達(dá)芬奇的雕像在現(xiàn)場看是凹進(jìn)去的，用相機(jī)拍照后在看是凸出來的，展現(xiàn)出了蘇比拉克雕塑的高超技藝。
溝通交流 青銅 這件作品左側(cè)是以凹面呈現(xiàn)的女性半身軀，右側(cè)是以凸面呈現(xiàn)的男性半身軀，通過兩者交界處的鏡面反射，形成一完整的女性身軀。
胸像 木板繪畫和青銅雕塑 這件作品將青銅與木板繪畫相結(jié)合。下半部是一凹雕鍍金的雕塑基座，上半部是一不露面的女性胸像。在蘇比拉克的作品中，女性胸像常被采用，由此表現(xiàn)女性的特征和魅力。
摩西 青銅 該作品表現(xiàn)坐姿“摩西”正在書寫戒律，這是蘇比拉克表現(xiàn)主義時(shí)期最具代表性的作品之一
大師達(dá)芬奇 青銅 在這件作品中，蘇比拉克將達(dá)芬奇的凹面肖像與三個(gè)物體放在一起，使人聯(lián)想起文藝復(fù)興時(shí)期這位最多才多藝的大師。他不僅是繪圖員，畫家，雕塑家和建筑師，還是工程師，哲學(xué)家和發(fā)明家。 |
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