光圈：F/2.5 快門速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800 

遠處深色的房屋和樹木

與近處籬笆上的嫩綠色植物

形成了色彩的不同層次

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光圈：F/2.2  快門速度：1/640 s   焦距：135mm  ISO：1000

光圈：F/2.5  快門速度：1/320 s   焦距：50mm  ISO：1000

即便是在漫反射的光線條件下，仍然是有光影的明暗層次的，只不過這種區(qū)分不太明顯。仔細觀察，我們?nèi)匀豢梢钥吹饺宋锩娌坑泄庥暗倪^渡。

漫射光沒有明顯的方向性，但也有順光和逆光的觀念。在拍攝時也要遵循光線投影的規(guī)律。比如讓人物微微昂起頭，面部會獲得較多的光線，而且下巴等部位也不易形成陰影。

在必要的時候可以使用反光板為人物面部補光，除此之外，還可以靈活地運用周圍的環(huán)境補光，比如淺色的路面、易于反光的水面、白色的墻壁、甚至在近距離拍攝時攝影師的淺色衣服均能起到一定的補光效果。

補光的作用一方面在于照亮主體，使主體得到充分的突出；另一方面作用在于調(diào)整畫面的明暗反差，使畫面的明暗層次更為豐富。

由于物體材質(zhì)的不同，反光率也會不同，如下圖所示，背景中青苔覆蓋的石頭的反光率明顯低于淺色的光滑的石頭，因此，在畫面中表現(xiàn)出了明顯的明暗反差。

光圈：F/2.2  快門速度：1/640 s   焦距：135mm  ISO：1000

光圈：F/2.5   快門速度：1/800 s   焦距：50mm  ISO：800

光圈：F/2.5  快門速度：1/320 s   焦距：50mm  ISO：1000

光圈：F/2.2  快門速度：1/640 s   焦距：50mm  ISO：1000

光圈：F/2.5  快門速度：1/500 s   焦距：50mm  ISO：1000

光圈：F/2.5  快門速度：1/160 s   焦距：50mm  ISO：800

任何環(huán)境都是有色彩的，從某種程度上說，色彩構(gòu)成了整個畫面的感情基調(diào)。

任何單一的色彩都不足以表達豐富的內(nèi)涵，我們應當尋求色彩的組合與變化，無論是同色系的和諧，還是對比色系的沖突都會為畫面帶來不一樣的美感。

當然，在同樣的環(huán)境下，由于光線條件的不同，色彩也會有不同的表現(xiàn)，比如在直射光條件下，色彩的飽和度會降低，就好像在色彩中加入了白色；在陰影下時，原有的色彩飽和度也會降低，就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍攝，我們能夠獲得色彩飽和度較高的畫面，等等。

這些規(guī)律都可以幫助我們在特定的環(huán)境下尋找到更多的色彩層次，這些將有助于我們攝影意圖的表達。

本組作品拍攝于陰天下午的漫射光，光線偏冷調(diào)，加深了冬季清冷的意境；漫射光雖然沒有明顯的陰影，但是仍然能夠分辨出順光和逆光的明暗。

在本組作品中，迎向天空的樹葉閃著泛白的微光，而處于逆光位置的樹葉表現(xiàn)出比本身顏色更深的墨綠色。光線影響了色彩的表達，進而也改變了色彩在畫面中形成的層次。 

光圈：F/2.2  快門速度：1/640 s   焦距：135mm  ISO：1000

光圈：F/2.2  快門速度：1/640 s   焦距：135mm  ISO：1000

光圈：F/2.2  快門速度：1/640 s   焦距：50mm  ISO：800

虛實是攝影畫面所特有的一種視覺感受，是攝影者通過景深的控制、快門速度的控制等不同手段獲得的畫面虛實感覺。

影響景深的主要因素有焦距、光圈和拍攝距離。一般鏡頭焦距越短，所獲得的景深就越大；拍攝時光圈越小，景深就越大；拍攝距離越遠，景深越大，反之，則景深越小。拍攝時，我們可以使用其中某個因素來控制，也可以整合各種因素進行綜合控制。

如下圖所示，充分利用景深控制的方法，利用較長的鏡頭焦距，選擇大光圈，在較近的距離拍攝，對被攝主體進行精確對焦，可以將被攝主體前后的景深控制在一個極其有限的范圍內(nèi)，而畫面中處在景深以外的前景或背景則被完全虛化。這樣在畫面中就形成了鮮明的虛實對比，充分有效地突出了畫面中的主體，而虛實也構(gòu)成了畫面的層次。 

光圈：F/2.2  快門速度：1/640 s   焦距：135mm  ISO：1000

光圈：F/2.5  快門速度：1/320 s   焦距：50mm  ISO：800

光圈：F/2.5  快門速度：1/100 s   焦距：50mm  ISO：800

光圈：F/2.2  快門速度：1/640 s   焦距：50mm  ISO：800

光圈：F/2.5  快門速度：1/320 s   焦距：50mm  ISO：640

光圈：F/2.5  快門速度：1/320 s   焦距：50mm  ISO：800

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