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“搜盡奇峰打草稿”，泉瀑雨聲繪畫寫生創(chuàng)作貫穿了傅抱石的一生。由于傅抱石所處的時(shí)代背景不同、個(gè)人心境不同以及面對(duì)的寫生對(duì)象不同，因而在傅抱石的寫生泉瀑雨聲作品中，往往表現(xiàn)出非常豐富的精神情感變化和風(fēng)格特征上的變化。
1944年作 萬(wàn)竿煙雨 鏡心 設(shè)色紙本 如40年代在四川多雨、奇肆幽僻的巴蜀山水，催生出了《萬(wàn)竿煙雨》、《瀟瀟暮雨》、《巴山夜雨》、《千峰送雨》、《山行遇雨》這類的繪畫的創(chuàng)制，表現(xiàn)出巴蜀地區(qū)特有的山川面貌，奇肆幽邃而雄壯的繪畫面貌也成為傅抱石這一時(shí)期重要的繪畫風(fēng)格特色。
瀟瀟暮雨 《萬(wàn)竿煙雨》為傅抱石上世紀(jì)40年代因抗戰(zhàn)入川、進(jìn)入繪畫創(chuàng)作上的第一個(gè)高峰時(shí)期而出現(xiàn)的作品。四川多雨、多水的特點(diǎn)，啟發(fā)了傅抱石泉瀑雨聲專題的山水畫創(chuàng)作，雨景和泉瀑題材從此成為畫家一生專注的繪畫創(chuàng)作對(duì)象，《萬(wàn)竿煙雨》即為傅抱石此一時(shí)期雨景題材的佳作，亦是其上世紀(jì)40年代山水畫風(fēng)格基本定型的重要作品。
巴山夜雨 1943年，傅抱石，紙本設(shè)色 傅抱石的《巴山夜雨》是又一幅上世紀(jì)40年代創(chuàng)作的經(jīng)典之作，畫巴蜀地區(qū)煙雨、云水、霧氣、天光迷蒙的夜雨景象。大地一片沉寂，似乎只聽到江水隱隱流動(dòng)的聲音和夜雨淅瀝下落的聲音。雄偉的山勢(shì)在雨中不斷向遠(yuǎn)方延伸，更襯托出畫家岑寂、思鄉(xiāng)、不安和躁動(dòng)的心境，讓人沉浸在“巴山夜雨漲秋池”的濃郁詩(shī)意氛圍之中。
鏡泊飛瀑 1962年 傅抱石在山水畫創(chuàng)作中，依據(jù)他自己的繪畫實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，不斷總結(jié)畫家筆墨變化與時(shí)代的特有關(guān)系，他的“時(shí)代變了，筆墨不得不變”不愧為我國(guó)現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作的經(jīng)典名言，石破天驚，一語(yǔ)道破了山水畫創(chuàng)作與時(shí)代的關(guān)系，將石濤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的論斷推進(jìn)了一大步。在傅抱石這里，筆墨成為時(shí)代變化的晴雨表，具有引領(lǐng)時(shí)代精神的象征意義，他的這一繪畫觀念極好地把握住了筆墨與時(shí)代的辯證關(guān)系。
白山溫泉 1961年 建國(guó)后，傅抱石在泉瀑雨聲寫生山水畫的創(chuàng)作中走出了新的道路，這主要表現(xiàn)在東歐寫生和東北寫生一系列作品的出現(xiàn)上，《加丹美協(xié)別墅雨后南望》、《大特達(dá)山天文臺(tái)旁即景》、《西那亞宮林木流泉》、《雨中雨花臺(tái)》、《小天池》、《白山溫泉》、《鏡泊湖水電站進(jìn)水口》、《鏡泊飛泉》（5幅）、《天池飛瀑》（4幅）、《鏡泊寫生》、《鏡泊一角》等，都是這一時(shí)期的泉瀑雨聲山水力作，通過(guò)對(duì)客觀景物的真實(shí)再現(xiàn)，將清新優(yōu)美而充滿時(shí)代活力的精神氣質(zhì)形象地再現(xiàn)出來(lái)，建國(guó)后的精神風(fēng)貌躍然出現(xiàn)于畫面之上。
鏡泊飛泉 1961年所作《鏡泊飛泉》，是建國(guó)后傅抱石泉瀑繪畫中最為重要的大幅經(jīng)典之作，通過(guò)平遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)的手法，描繪出鏡泊湖瀑布泉轟瀑鳴、聲震山谷、雷霆疾走的壯闊雄偉景色，將泉瀑飛涌、水氣蕩漾的動(dòng)感在筆下微妙地呈現(xiàn)出來(lái)。以東北鏡泊湖、長(zhǎng)白山天池泉瀑為原型的泉瀑山水作品的出現(xiàn)，是傅抱石早期泉瀑山水的進(jìn)一步深入拓展，確立了傅抱石晚年渾雄壯美的山水審美基調(diào)。
天池飛瀑 《天池飛瀑》則是1961年?yáng)|北寫生的又一力作，畫面懸崖壁立千仞，泉水正從天際轟鳴突兀而來(lái)，水氣云煙彌漫飛涌、迷離徜徉。傅抱石對(duì)從真實(shí)的大自然境象觀察領(lǐng)悟中得來(lái)的泉瀑意象進(jìn)行改造、加工，從而塑造出來(lái)如此奇幻的畫面氛圍。也只有傅抱石如此的胸襟和氣魄才有如此奇幻泉瀑山水的出現(xiàn)。全幅用水、用墨出神入化，筆墨格調(diào)深邃壯闊、明凈洗練。
天池飛瀑 另一幅《天池飛瀑》亦是東北泉瀑寫生的重要景點(diǎn)作品，作天池瀑水正從黝黑的崖壁間飛泄而下的情景，動(dòng)人心魄。此幅作品雖然物象極為簡(jiǎn)括，但精神意象卻非常豐富，畫面具有強(qiáng)烈的夢(mèng)幻感、奇幻感，其深偉壯闊的精神境象中顯然有著傅抱石這一時(shí)期特有的思想氣質(zhì)和精神意象的呈現(xiàn)。
雨中雨花臺(tái) 傅抱石上世紀(jì)60年代東北寫生的泉瀑雨聲山水，把中國(guó)傳統(tǒng)的泉瀑雨聲繪畫推進(jìn)到了新的歷史高度，將氣象萬(wàn)千、磅礴壯觀的大自然奇?zhèn)ッ谰芭c自強(qiáng)奮進(jìn)的時(shí)代精神、“搜盡奇峰”的胸襟抱負(fù)有機(jī)地匯融為一體。傅抱石晚年泉瀑雨聲寫生繪畫有著對(duì)祖國(guó)萬(wàn)千變化山川景物的真實(shí)體驗(yàn)、感觸和體悟。
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