我是宇航，其實(shí)對(duì)日本書法，有很多事說(shuō)起來(lái)都“目不忍視”。

日本書法家也可以分為“古代”和“現(xiàn)代”兩個(gè)派別。

首先是三筆三跡。

首先是嵯峨（cuo e）天皇，他的字還是比較有意思的，取法王羲之，歐陽(yáng)詢，甚至還有一些懷素的東西。不得不說(shuō)的是，他取法歐陽(yáng)詢是蠻有意思的。

橘逸勢(shì)的字，在三筆之中，他的官位最低，能躋身其中還是有實(shí)力的。

空海的作品大家估計(jì)都看過，這就放一幅24歲作品，看看我們是不是24歲也能學(xué)成這樣。

其實(shí)不得不佩服空海在藝術(shù)上的領(lǐng)悟能力。

三筆的風(fēng)格，雖然學(xué)晉唐，但是感覺上卻切合了元代書風(fēng)。

三跡之小野道風(fēng)

藤原行成

藤原佐理

說(shuō)實(shí)話，看到三跡的時(shí)候我是想哭的。

因?yàn)槲蚁肫鹆藝?guó)展。

我給你們看看國(guó)展的行草，就知道為何會(huì)哭了。

這是國(guó)展的字，書家名字就不再提了。

居然跟藤原佐理一個(gè)套路。

其實(shí)這種字寫起來(lái)是有技巧的，捏著筆根用筆尖寫。

他們強(qiáng)調(diào)用筆，用鋒的技巧。

反正看到國(guó)展時(shí)這樣的行草書，內(nèi)心五味雜陳，哇哇的涼。

日本現(xiàn)代派之手島右卿“虛”

崩壞

最近我寫了一篇關(guān)于王岳川教授書法的文章，不出意料，教授被大家聲討了，順帶罵了罵我。

看在看看，王岳川教授是怎么日本現(xiàn)代書風(fēng)的。

王岳川

日本現(xiàn)代書法家手島右卿寫的《崩壞》開啟了書法的現(xiàn)代化之后，卻無(wú)可挽回地喪失了書法的和諧美好境界和溫馨快意的心靈交流。日本現(xiàn)代書法根本要點(diǎn)是書法的美術(shù)化，把書法變成畫畫，把書法變成凸顯視覺沖擊力的美術(shù)。當(dāng)時(shí)一個(gè)西方人看到這幅字后說(shuō)，這是什么呢？我不懂文字，但我知道那是一種天搖地動(dòng)、分崩離析的感覺。后來(lái)有人告訴他，這就叫“崩壞”———“禮崩樂壞”。

一針見血

手島右卿“燕”

直至今天，墨象·少字?jǐn)?shù)派還是日本書壇最強(qiáng)有力的流派之一。

看到這幅字，我又想起了以前發(fā)的一個(gè)大教授用1300張8尺宣紙，歷時(shí)七八天閉關(guān)畫出來(lái)的字。

其實(shí)就用美術(shù)觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他們的字都能理解。

但是就書法觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我記得以前老輩兒人常說(shuō)的一句話：

“跟在別人屁股后邊，吃屎都吃不到熱的”

讓我從藝術(shù)的角度，我能理解。

但是我學(xué)的只是傳統(tǒng)字，我只想從傳統(tǒng)的角度理解。

如果文化，被別人牽著走。

民族自尊在哪？

我是一個(gè)中國(guó)人，我不想被牽著走。

我是宇航

此篇文章寫的不怎樣，內(nèi)心五味雜陳，以前沒細(xì)看過日本書法，細(xì)看看，在對(duì)比對(duì)比中國(guó)現(xiàn)代書壇，心TM哇涼哇涼的。

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