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      我聽貝多芬《克萊采奏鳴曲》

       zzz_0401 2021-12-17

      貝多芬的A大調(diào)第九小提琴協(xié)奏曲(作品47),也叫做《克萊采奏鳴曲》。這首奏鳴曲被稱作是浪漫時期小提琴奏鳴曲的頂峰之作。當(dāng)時有一位英國的著名小提琴家叫做布林格托瓦(G·A·P·Bridgetower)貝多芬18035月專門為布林格托瓦寫下了這部奏鳴曲,并于524日與布林格托瓦合作首演。但是這次首演并不成功,樂評認(rèn)為布氏的演奏過于夸張和矯揉造作。此后,貝多芬將此曲改獻(xiàn)給比利時小提琴家克萊采(R·Kreutzer),并從此被稱為《克萊采奏鳴曲》。

      這首樂曲的基調(diào)是快樂和熱情的,奏鳴曲式第一樂章的引子是一段散板,小提琴和鋼琴輪流出現(xiàn),然后并流在一起。小提琴寬廣、抒情,并在引子的結(jié)尾為主題的呈示做好了情緒鋪墊。主部第一主題的開始是小提琴的連續(xù)幾個和弦,然后是一段急板,鋼琴以滾動的旋律襯托。這一主題表現(xiàn)出熱情、堅定的情緒,小提琴和鋼琴輪流演奏急板旋律,加強(qiáng)了這種情緒的表現(xiàn)。主部第二主題是一段極富歌唱性的旋律,充滿柔情,與第一主題形成鮮明對比。副部的情緒以歡樂為主,其旋律是一連串附點(diǎn),帶有強(qiáng)烈的跳躍感。展開部是典型的貝多芬展開部,主部和副部主題交織在一起,具有強(qiáng)烈的對比和沖突。有時是主部的鋼琴音型和副部的小提琴素材互相沖突;有時是主部的動機(jī)和副部的動機(jī)相沖突,其間穿插著主部第二主題的歌唱性旋律。主部第一主題在再現(xiàn)部中得到了加強(qiáng),并成為再現(xiàn)部的基調(diào),更加堅定。第一樂章結(jié)束在急板中。貝多芬在這個第一樂章運(yùn)用小提琴和鋼琴兩件樂器編織出一個龐大的結(jié)構(gòu),色彩紛呈、情緒變化跌宕起伏。這個樂章的主題之間具有強(qiáng)烈的對比,無論從情緒還是旋律上都是這樣。但是他們之間雖有沖突,卻不是很劇烈。這些沖突不是爭斗,而更像是游戲,沒有沖突的醞釀、爆發(fā)和解決。這個樂章是貝多芬式奏鳴曲中不多的歡樂情緒貫穿始終之杰作之一。

      第二樂章變奏曲,它延續(xù)了第一樂章的快樂情緒,并把這個情緒發(fā)展到整個樂曲的高潮。樂章一開始時鋼琴和小提琴輪流奏出變奏主題,這個主題呈現(xiàn)出一種平靜柔美甚至冥想的情緒。在主體呈示的后半部分,旋律中顫音開始預(yù)示出隨后的情緒發(fā)展方向是歡快的。第一個變奏將重點(diǎn)放在了鋼琴部分,跳躍的旋律和幾個閃亮的裝飾把情緒引向了歡快的高潮。而小提琴在四弦上的偶爾出現(xiàn)更帶來一種俏皮的情緒。接下來的變奏是小提琴發(fā)揮的,高音區(qū)的快弓不斷下探二、三弦。第三變奏是一個情緒切變,形成一種對比,小提琴和鋼琴的連續(xù)長音帶來一絲憂郁的感覺。第四變奏又回復(fù)到歡快的情緒,鋼琴右手的琶音和上行音階與小提琴襯托的撥弦創(chuàng)造出明亮的色彩,而小提琴與鋼琴的問答也具有完全的快樂情緒。樂章的結(jié)尾是整個樂曲一個過渡部分,將高漲的歡快逐漸引導(dǎo)到慢速的平靜。

      在奏鳴曲式的第三樂章急板中,熱烈活潑的情緒是其基調(diào)。第一主題是一段塔蘭泰拉舞曲,并且在整個樂章中占據(jù)主導(dǎo)地位。這個主題貫穿樂章的始終,好像這是一場熱烈的鄉(xiāng)村舞蹈。第二主題則是一段短小的對比,無論從篇幅上還是情緒上都更像是一個插部。整個第三樂章始終處于熱烈的跳動之中,顯得非常華麗,也是整個樂曲的情緒總結(jié)。

      《克萊采奏鳴曲》是我最喜歡的貝多芬作品之一,整個樂曲中充滿歡樂的氣氛。其中的第一樂章具有奏鳴曲式的全部因素,而第二樂章則是貝多芬作品中最歡快的樂章,第三樂章的塔蘭泰拉那種輝煌和華麗也是異彩紛呈。整個樂曲情緒連貫,一氣呵成。

      我手上現(xiàn)在有下面幾個演奏版本:

      梅紐因和肯普夫(全套貝多芬奏鳴曲)

      奧伊斯特拉赫和奧柏林(全套貝多芬奏鳴曲)

      克萊默和阿格里奇(全套貝多芬奏鳴曲)

      克萊斯勒和魯普(全套貝多芬奏鳴曲)

      弗蘭西斯卡蒂和卡薩德胥(克萊采)

      穆特和歐爾吉斯(春天、克萊采)

      帕爾曼和阿什肯納齊(春天、克萊采)

      這些版本中,小提琴最出色的是克萊斯勒,揮灑自如,情緒掌握的最好。鋼琴最出色的是阿格里奇,特別是第二樂章,情緒表現(xiàn)最佳。綜合小提琴和鋼琴,最好的是梅紐因和肯普夫版,梅紐因的演奏柔美無比,肯普夫的鋼琴也是恰到好處,其中的不足是梅紐因稍顯拘謹(jǐn)。

      穆特的小提琴略顯張揚(yáng),某些局部的處理太夸張,影響了整體效果。歐爾吉斯的鋼琴則明顯的只是伴奏,沒有完全融入作品。

      奧伊斯特拉赫和奧柏林版在整體效果上略顯急躁,處理還不夠細(xì)膩。

      最值得一提的是弗蘭西斯卡蒂的小提琴,細(xì)膩、抒情、柔美,絕對棒,唯一的遺憾是情緒變化幅度小了一點(diǎn)。

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