叢林盆景是指在同一盆中由多棵樹(shù)聚生于一起，穿插互動(dòng)，相依造景，而表現(xiàn)出具有自然美、群體美和藝術(shù)美的叢林景觀。 

圖1  舞動(dòng)的山林  三角楓  張志剛作

樹(shù)材多干連根，源自天生，賓主分明，奔趨有勢(shì)。為塑造山林生境，左下填石補(bǔ)缺，又散點(diǎn)數(shù)塊于林下前后，從而豐富地貌，使山林舞動(dòng)，自然生趣。

叢林盆景是樹(shù)木盆景中的一個(gè)重要類型，它所表現(xiàn)的自然美感和豐富內(nèi)涵是單干或雙干樹(shù)木盆景很難表現(xiàn)的，今天開(kāi)專輯探討，我認(rèn)為很有必要，因?yàn)樗粌H是盆景表現(xiàn)自然景致的一種重要形式，更主要的是盆景藝術(shù)創(chuàng)作升華的一個(gè)方向，是盆景強(qiáng)化“詩(shī)情畫意”藝術(shù)表現(xiàn)的重要載體。

圖2  煙鎖梅林  雀梅  袁浩球作

雀梅屬灌木，多叢生，故連根樁材容易獲取。這件作品屬上乘之作，從畫面中可感受到畫意匠心。10多個(gè)枝干連生一體，各具姿態(tài)，雖趨大同，亦有顧盼，俯仰相應(yīng)，疏密有致。

叢林盆景的制作特點(diǎn)是多樹(shù)組合，體現(xiàn)的景域?qū)?、景深大、趣味?qiáng)，在表現(xiàn)自然的基礎(chǔ)上特別強(qiáng)調(diào)空間變化和情趣營(yíng)造。長(zhǎng)久以來(lái)，國(guó)內(nèi)外的盆景工作者師法自然，匠心獨(dú)運(yùn)，創(chuàng)作了很多飽含畫意的叢林佳品。接下來(lái)我根據(jù)其不同的形式表現(xiàn)將之粗略概括，以展示叢林盆景的魅力與多彩。

圖3  山林雅趣  榆樹(shù)  胡春方作

作品巧借一榆木疙瘩造林布景，別開(kāi)生面。盆面的樁頭在這里就是一座“山”，林生山間，高低起伏，錯(cuò)落有致，可謂“望中疑在野，幽處欲生云”。

根據(jù)素材的構(gòu)成特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)，叢林盆景可分為一本多干和多株合栽兩大類型。

一本多干  

即“獨(dú)木成林”，是分生于一棵樹(shù)的主干或根部的很多子干共同營(yíng)造的叢林生態(tài)。這種一本多干叢林樁基本是大自然的賜予，靠人工培育周期長(zhǎng)、難度大，還不一定能得到好的藝術(shù)效果。野生樁材獲取后，通過(guò)立意、裁剪、育樁、嫁接、蓄枝截干等手法，歷時(shí)多年培養(yǎng)而成。嫁接主要是指當(dāng)樁材不盡美、局部有缺枝或缺根現(xiàn)象時(shí)，可通過(guò)靠接或穿接等方法補(bǔ)位完善。

圖4  歐洲盆景作品

這件網(wǎng)絡(luò)下載的作品，雖不知作者是誰(shuí)，但從幽美的畫面中可感受到作者的匠心和境界。作品在一橫臥的樹(shù)干上再生造林，并運(yùn)用中國(guó)的水旱盆景格局處理畫面，可謂高明。水令林遠(yuǎn)，虛實(shí)相生。

這種叢林根據(jù)根干分生特點(diǎn)的不同，又分為連根式叢林、山林式叢林及叢生式叢林三類。

1.連根式叢林  是指以根為紐帶，將多個(gè)樹(shù)干連接于一體的叢林景象。這種表現(xiàn)形式在我國(guó)的雜木盆景中多有運(yùn)用（圖1～2），日本盆栽也?？吹竭B根的五針?biāo)勺髌贰?/p>

圖5  神奇的雨林  博蘭  劉傳剛作

“雨林式”盆景是劉傳剛先生受熱帶雨林自然環(huán)境感染而獨(dú)創(chuàng)的一種盆景形式。作品巧妙地借助原樁材狂野張揚(yáng)的一面塑枝造勢(shì)，枝枝向上，以“枝”代樹(shù)，寓意“雨林”蔥蘢繁茂。

2.山林式叢林  是指以蒼老碩大的樹(shù)樁作依托，以樁代“山”，以形賦意，借勢(shì)發(fā)揮，多點(diǎn)育干，錯(cuò)落成林。這里的樹(shù)樁已變得模糊，成為叢林之載體被抽象化，可能是“山”，也可能是“古木”……這類作品具寫意成分，匠心妙想，奇特多變，鮮有雷同（圖3～5）。

圖6  碧云競(jìng)秀  黃楊  李曉作

3.叢生式叢林  是指多干聚生于一起的叢林形式。這種形式在自然界較為常見(jiàn)，素材也容易覓得。國(guó)內(nèi)外常用的所有樹(shù)種均有體現(xiàn)（圖6～7）。

多株合栽  

多株合栽是指多個(gè)樹(shù)木單體經(jīng)搭配、剪裁、拼合在一起的叢林形式。合栽是盆景制作中常用的形式和手法，最能表現(xiàn)創(chuàng)造力、藝術(shù)性、真實(shí)感及天然美，且成本低廉，變化萬(wàn)千。借助不同的盆器和石材可表現(xiàn)自然界不同的地域風(fēng)貌，例如山嶺叢林、沼澤叢林、海岸叢林、曠野叢林、溪澗叢林、丘陵叢林、原始森林、小徑疏林等等。

圖7  雅集  真柏  趙慶泉作

作品雖為叢林，但株株灑脫，清秀飄逸，出塵不俗，頗具文人風(fēng)范。

合栽叢林通常采用單一樹(shù)種組合，為的是使植物的外部性狀及物候期表現(xiàn)統(tǒng)一，不顯凌亂。當(dāng)然，也可采用多個(gè)樹(shù)種混交造林。多樹(shù)種選擇搭配時(shí)，除它們的生活習(xí)性要相近外，在形態(tài)表現(xiàn)、空間處理、物候規(guī)律上也要盡量求得和諧統(tǒng)一，否則會(huì)雜亂無(wú)序。

圖8  秋思  榆樹(shù)、樸樹(shù)等  賀淦蓀作

作品取意于馬致遠(yuǎn)《越調(diào)·天凈沙·秋思》，曲曰：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”

作品在創(chuàng)作中圍繞曲意但又不囿于曲意，“力求表達(dá)曲之主題思想和歷史背景”。以風(fēng)取勢(shì)，以動(dòng)為魂，運(yùn)用“亂中求整”的藝術(shù)手法，把形態(tài)各異的眾多樹(shù)種，統(tǒng)一在“西風(fēng)”的動(dòng)勢(shì)之中，展現(xiàn)了秋林夕照之美，澎湃奮發(fā)之勢(shì)。

雜樹(shù)組合的經(jīng)典之作當(dāng)屬賀淦蓀先生的《秋思》，他雖然將5棵不同的樹(shù)木（榆樹(shù)、樸樹(shù)、三角楓、黃荊、水蠟）合植在一起，但因構(gòu)思巧妙，布局得體，寓意深刻，形神兼?zhèn)?，令人稱頌（圖8）。

叢林盆景按照格調(diào)區(qū)分，有疏林和密林之別：

1.疏林  

圖9  耕閑圖  榔榆 韓學(xué)年作

叢林盆景可貴者“野趣”也。作品以根代干（樹(shù)木是由修剪下來(lái)的榆根培養(yǎng)而成）組合造林，狂“野”中不失章法，多變中歸于自然。作品中擺件的設(shè)置也恰到好處，既豐富主題，又完善了畫面的虛實(shí)，可為點(diǎn)睛之筆。

盆中樹(shù)木相對(duì)較少，斜曲多變，舒朗有致。株間距離大，空間感強(qiáng)，每棵樹(shù)木都有相對(duì)獨(dú)立的樹(shù)冠，體現(xiàn)的是不同樹(shù)體間個(gè)性表現(xiàn)所營(yíng)造的趣味，多表現(xiàn)近景（圖9）。

2.密林

樹(shù)木相對(duì)多而密集，重點(diǎn)體現(xiàn)的是群體美感和氣勢(shì)。多樹(shù)造林，不宜個(gè)性太強(qiáng)，以直干為主，斜曲為輔。株間距離雖小但宜有聚散變化，表現(xiàn)的是中遠(yuǎn)景（圖10～12）。

圖10  山林牧趣  樸樹(shù)  吳成發(fā)作

《山林牧趣》畫面飽滿而不乏空靈，豪放而不失細(xì)膩。由近及遠(yuǎn)，絲絲入扣，以情入境，回味悠長(zhǎng)。

作品吸睛之處是右側(cè)這片連理交柯的叢林，自然偉岸，繁茂幽深。盆左偏后作者也巧搭一棵連理叢林，其勢(shì)弱低矮，進(jìn)而烘托出主景的高大。林間爭(zhēng)讓有序，疏密有致，下方留白處作者巧設(shè)一牧童，可謂作品的點(diǎn)睛之筆，增添了作品的表現(xiàn)內(nèi)容，給人以返璞歸真的遐想空間。

圖11   三角楓   日本盆景

作品表現(xiàn)的是一片茂林景象，由30多株樹(shù)木拼合培養(yǎng)而成。用樹(shù)雖多，但因主從鮮明，聚散有序，密中有疏，虛實(shí)有度，空間表現(xiàn)深遠(yuǎn)自然。

圖12  毛樸  梁悅美作

作品表現(xiàn)的是一派森林景象，一塊巨石鋪筑成溪，由近及遠(yuǎn)，將丘陵分割為二。數(shù)十棵大小不一、挺拔高聳的直樹(shù)按照透視分列兩側(cè)，以小顯大，以近托遠(yuǎn)，曠達(dá)蔥郁，自然靜謐。

叢林盆景在制作形式上根據(jù)拼合的組群數(shù)量而分，也常有單組叢林、二組叢林和多組叢林之別：

1.單組叢林 

多株樹(shù)木聚植于一組而表現(xiàn)的林相。通常用三、五、七株，屬近景表現(xiàn)（圖13～14）。

圖13  杉  比利時(shí)盆景

七樹(shù)合植，自然成林，主樹(shù)高聳入云，從樹(shù)低排舒展，聚散開(kāi)合，各得其所，高低相稱，上下呼應(yīng)，蔚為大觀。

圖14  雞爪槭  日本盆景

此單林表現(xiàn)是合栽的普通形式之一，根斂而枝揚(yáng)，形簡(jiǎn)而韻足。系由多樹(shù)自小合栽培養(yǎng)而成，合栽初時(shí)宜分主從、高下、正斜。

2.二組叢林 

樹(shù)木分植于左右或前后兩組而表現(xiàn)的林相，屬中景描繪。兩組之間不可等量，要有主次、高低、大小、遠(yuǎn)近之別，外圍樹(shù)木要有顧盼、爭(zhēng)讓，方和諧多趣（圖15～16）。

圖15  云松  香港盆景

雙林聳峭，繁茂幽深，牧童點(diǎn)睛，畫意陡生。

圖16  楓林秀色  三角楓  黃學(xué)明作

三角楓葉色絢麗，常用于組合叢林。這件作品分兩組展示，左為主，右為客。主者高大多株，客者少而體弱，二者之間的矛盾對(duì)比，相映成林，趣味悠遠(yuǎn)。

3.多組叢林

樹(shù)木分植于三組（有近、中、遠(yuǎn)之別）或多組而表現(xiàn)的林相。通常用材在10株以上，用于表現(xiàn)遠(yuǎn)景深林（圖17）。

圖17  悅目秋情景氣新  老鴉柿  趙谷云作

這件作品用材較多，雖雜而不亂。細(xì)觀之下就會(huì)發(fā)現(xiàn)樹(shù)林中很多組團(tuán)由近及遠(yuǎn)有序展示，用于表現(xiàn)林之主次、高下、遠(yuǎn)近。因樹(shù)材體量的懸殊對(duì)比，空間關(guān)系得以強(qiáng)化，使人感到林深而趣遠(yuǎn)。

以上例圖均屬平面構(gòu)成的叢林盆景。

為表現(xiàn)大自然的豐姿神采，盆景藝術(shù)家在盆景用材及表現(xiàn)形式上多元融合，積極探索，不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作了很多有野趣、富畫意的作品，使盆景這門古老的藝術(shù)真正變作“立體的畫”，成為“有生命的雕塑”。這些作品很多都是以叢林組合為基礎(chǔ)，使普通的合栽素材借助盆器的個(gè)性營(yíng)造及石頭的架構(gòu)烘托，逐漸走向了立體化、多空間的呈現(xiàn)，將叢林的格局進(jìn)一步擴(kuò)大，極大地提升了景觀的綜合表現(xiàn)力和意蘊(yùn)，飽含詩(shī)情與雅趣。

圖18  檜  木村正彥作

木村先生的這件叢林作品用盆新奇，構(gòu)植巧妙，自然入畫，意境深遠(yuǎn)，令人有回歸山林之感。樹(shù)借盆勢(shì)，盆因林生，景盆一體，相映成趣。

圖19  云深不知處  真柏、濟(jì)南青石 李云龍作

取天然石材賦意鑿盆，后依勢(shì)布林，此時(shí)石亦為景，渾然一體，妙不可言。

叢林盆景的用盆已不局限于單一的淺口盆，逐漸向個(gè)性化、多元化、立體化發(fā)展，強(qiáng)調(diào)“景”“盆”合一。例如有針對(duì)性地定制異型陶盆，選擇自然石盆等配植叢林，都具有很強(qiáng)的寫意效果（圖18～22）。這些盆或石頭已將盆的概念弱化，突出“景”的表現(xiàn)成分，成為我們所說(shuō)的“景盆”——即“內(nèi)求造盆，外求造景”?！熬芭琛钡倪\(yùn)用是盆景理念的升華，是“天人合一”的高度體現(xiàn)。

圖20  歐洲盆景

此為歐洲的一件叢林作品，樹(shù)依石而建，野趣橫生，藝術(shù)感渾然不同，可見(jiàn)樹(shù)石造景之魅力。

圖21  雀梅、鐘乳石  伍宜孫作

“老木攢云似戰(zhàn)陳，逡巡下馬坐青茵。忽疑深入營(yíng)丘畫，小阜閑亭亦可人?！?nbsp; 

這件作品為石上叢林式。20余株雀梅高低分布，錯(cuò)落成林，與石相應(yīng)，自然野趣。更有閑亭、駿馬點(diǎn)綴其間，詩(shī)情畫意躍然盆面。

圖22  山行  三角楓、英石  賀淦蓀作

作品以樹(shù)石為材，以壯美為魂，從另一視角表現(xiàn)了杜牧詩(shī)意——“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家”。深秋時(shí)節(jié)，霜葉落盡，芳華凋零，但遠(yuǎn)山近樹(shù)偉岸豪邁，足以令人停車駐足。

作品運(yùn)用的是“景盆”組合，樹(shù)植景盆中，既可獨(dú)立觀賞養(yǎng)護(hù)，又可組合為一。

單純的樹(shù)木合栽有時(shí)在表現(xiàn)上受素材影響，難免不盡人意，于是就采用樹(shù)與石的組合搭配，這不僅提升了素材利用率，且極大地表現(xiàn)了自然野趣，具有很好的景觀效果，這種樹(shù)石叢林盆景形式很受大眾歡迎（圖23～24）。

圖23  靈山秀色  地柏、英德石  盛影蛟作

滋露潤(rùn)華枝，歲久蒼鱗。樹(shù)根抱附于山石，樹(shù)干立于丘陵，枝葉飄逸，高雅灑脫，淡泊寧?kù)o而致遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了“樹(shù)因石靈，石因樹(shù)生”的“樹(shù)石相依”的辯證美學(xué)。

圖24  村頭小景  米葉冬青、龜紋石  梁玉慶作

叢林點(diǎn)石可豐富地貌，擴(kuò)大境域，增添野趣，提升畫意。這件作品以疏林呈現(xiàn)，分為兩組，前方散點(diǎn)紋石，不僅強(qiáng)化了空間關(guān)系，還映襯了林木的高古。

水旱盆景具有豐富的表現(xiàn)力，借助水旱格局制作的叢林景致更有深度和趣味。反過(guò)來(lái)說(shuō)，不同形式的叢林布局也造就了不同品位的水旱盆景（圖25～29）。

圖25  老榆探?；钊R  榆樹(shù)  鄭永泰作

一臥干殘樁，通過(guò)嫁接等手段，再生造林，令人稱奇?？删粗幨亲髡咭运懜窬植季埃瑯扼w飄懸，林海相接，境寬意遠(yuǎn)，給人以無(wú)窮的想象。

圖26  高山流水 五針?biāo)?、石灰?nbsp; 張志剛作

四棵松樹(shù)三聚一散，自然成林，作者依勢(shì)布石理水，開(kāi)闊景域，水陸輝映，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)?？梢?jiàn)不同地貌布設(shè)對(duì)于叢林的烘托有多重要，不僅能擴(kuò)大景深，而且會(huì)使畫面意趣橫生。

圖27  秋林秀色 雞爪槭、英德石  趙慶泉作

水旱盆景的溪澗式是以雙林合栽為基礎(chǔ)的，二者分賓主布于兩岸，交錯(cuò)呼應(yīng)，顧盼傳情。秋日，在清溪的映襯下，彩葉絢麗奪目。

圖28  楚韻疊翠  翠柏、水蠟、龜紋石  邢進(jìn)科作

此景是以水旱盆景形式表現(xiàn)的島嶼風(fēng)光。以石頭拼合的景盆圍“島”造林，畫面中喬灌叢生，各展風(fēng)姿，形小相大，景深意遠(yuǎn)。

圖29  峽江戀曲  金錢松、龜紋石  張志剛作

作品樹(shù)石并重，表現(xiàn)的是場(chǎng)景開(kāi)闊的峽江風(fēng)情。在石頭的對(duì)比下，這里的山林已是參天古木，多叢散植，意遠(yuǎn)景深。不論是樹(shù)木，還是石頭，在布局時(shí)都講究疏密、聚散，以營(yíng)造形感上的對(duì)比變化，體現(xiàn)自然之美。

“山因樹(shù)活，樹(shù)因石靈”。山水盆景雖然是以山石為主體，但同樣離不開(kāi)樹(shù)木叢林的烘托渲染，巧植點(diǎn)睛、樹(shù)石并茂是山水盆景出神入化的保障。山水盆景植物的搭配屬立體營(yíng)造，有別于平面合栽，其高低、大小、向背、張弛、疏密、聚散、藏露皆依山勢(shì)需要而設(shè)，只有樹(shù)石相諧、同生一體，其景致神韻才會(huì)絢麗綻放（圖30 ～34）。

圖30  我的家鄉(xiāng)沂蒙山  龜紋石、六月雪、米葉冬青  張憲文作

“山因樹(shù)活，樹(shù)因石靈”。作品中碩大的山體憑借叢林的裝點(diǎn)而變得活潑，富于靈氣，山水一體，厚重磅礴，游目騁懷，令人向往。

圖31  桂林山景  砂片石、福建茶等  伍宜孫作

高山仰止，叢林輝映，疏密聚散，各展其雄。作品中“樹(shù)因石而奇，山因樹(shù)而秀”。

圖32 山居圖  真柏、濟(jì)南紋石  李云龍作

主峰巍峨挺拔，如有入云之氣，次峰低小，以望高峰，兩山相應(yīng)，起伏有致。山上所種的多株真柏，因山勢(shì)而多變，或靜然直立，或虬然垂枝，蒼而秀麗，形體雖小而神韻十足。各樹(shù)雖有高下，但氣韻相連，顧盼呼應(yīng)，使作品清新有致。

圖33  叢林獅吼  玉山石、虎刺  殷子敏作

普通的樹(shù)林因生長(zhǎng)環(huán)境的改變而呈現(xiàn)出多姿多彩的形貌，這便是樹(shù)石造景的無(wú)窮魅力。樹(shù)借山勢(shì)而變得高挺，石借樹(shù)色而變得雄奇。樹(shù)石輝映，景新意長(zhǎng)。

圖34  畫中游  米葉冬青、卵石  鄭緒芒作

此作為多個(gè)景盆組合而成的，右為主，左為副，后方襯一遠(yuǎn)山。作品渾厚豐富，畫面感極強(qiáng)。兩側(cè)山石林木高低相和，顧盼相應(yīng)。近水遠(yuǎn)瀑，亭臺(tái)橋舍，錯(cuò)落有致，組成了一幅自然與人文交織的山水畫卷。無(wú)論從哪個(gè)角度欣賞，都可領(lǐng)略到畫意美景。