喜雅藝術(shù)：我了解到您是中央美院油畫系畢業(yè)的，那您是如何接觸到家具行業(yè)，又是什么契機(jī)讓您成為家具修復(fù)師的？

張金華：接觸這行主要跟自己的愛好有關(guān)。雖然我的專業(yè)是繪畫，但家具對(duì)我來說更有吸引力，可以釋放更多的激情。其實(shí)一開始也沒有想過要成為這行的從業(yè)者，只是作為一個(gè)家具愛好者，經(jīng)常收集、收藏一些喜歡的家具。最初走上家具修復(fù)的道路，是因?yàn)槲业募揖弑蝗诵迚牧恕?/span>

95年的時(shí)候，我在江蘇買了一件有些輕微破損的明式方桌，需要整理、修復(fù)。當(dāng)時(shí)好的修復(fù)師很少，通過很多途徑才找到一家口碑不錯(cuò)的。修復(fù)的時(shí)候我就在現(xiàn)場盯著，修復(fù)的老師傅一錘子下去，桌子腿瞬間就成了兩半，我嚇得腿一軟差點(diǎn)一下子坐到地上。

這件事對(duì)我是一個(gè)特別大的刺激。當(dāng)時(shí)的修復(fù)主要采用商業(yè)性的修復(fù)手段，而這種手段也可以理解為破壞性修復(fù)；我認(rèn)為這種修復(fù)是對(duì)家具本身的極不尊重，所以決定自己學(xué)習(xí)家具修復(fù)，避免再出現(xiàn)這樣的情況。

喜雅藝術(shù)：當(dāng)時(shí)的修復(fù)環(huán)境怎么樣？

張金華：90年代的修復(fù)中心主要在英國和香港。在英國方面，必須要提的一個(gè)人就是克里斯多夫·庫克，他不僅是佳士得、蘇富比的家具修復(fù)師，同時(shí)也是一位鑒定師，擁有一個(gè)在當(dāng)時(shí)首屈一指的修復(fù)團(tuán)隊(duì)。香港的修復(fù)團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)的也是英國的修復(fù)技術(shù)，當(dāng)時(shí)這兩個(gè)地方修復(fù)的相對(duì)認(rèn)真。但他們的修復(fù)理念跟我們現(xiàn)在的要求仍相去甚遠(yuǎn)，舉個(gè)例子：英國修復(fù)家具時(shí)需要清洗，通過清洗表面，露出木頭的原始狀態(tài)；而對(duì)我們來說這就破壞了年輪的痕跡，是行業(yè)中的忌諱。此外，他們的修復(fù)費(fèi)用非常昂貴，東西還需要運(yùn)到倫敦或香港進(jìn)行修復(fù)，耗時(shí)耗力。

張金華與英國家具修復(fù)專家?guī)炜讼壬?/span>

在這樣的大環(huán)境下，我于96、97年在全國各地挑選專業(yè)的人才成立了我的修復(fù)團(tuán)隊(duì)，開始正規(guī)修復(fù)，通過不斷的試工，研究使用的工具和修復(fù)的方法，逐步從專業(yè)到職業(yè)，這個(gè)修復(fù)團(tuán)隊(duì)目前也擁有最新的觀念和修復(fù)技術(shù)。

工人正在進(jìn)行家具修復(fù)

喜雅藝術(shù)：經(jīng)過二十多年的研究實(shí)踐，您修復(fù)家具的秘訣是什么？

張金華：修復(fù)家具最高的境界就是修舊如新，把破損的家具恢復(fù)到它最原始的最佳狀態(tài)。我有一個(gè)非常重要的原則：只做加法，不做減法。不能換，不能截，不能減少它破損的部分，只能一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)。有時(shí)候修復(fù)到極為細(xì)致的時(shí)候，甚至用上了很多美容行業(yè)的工藝，比如說接上原來斷掉的地方后，視覺上找不到任何接痕，甚至連家具需要修復(fù)的毛孔都對(duì)接上了，這是非常高的一個(gè)要求。

張金華正在修復(fù)一件家具

修復(fù)家具是一個(gè)非常耗費(fèi)時(shí)間和精力的過程，所以我很少對(duì)外修復(fù)，只修復(fù)那些最珍貴的、能打動(dòng)人心的家具。

喜雅藝術(shù)：《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片為大家展現(xiàn)了文物修復(fù)背后的艱辛與不易，片中體現(xiàn)出一種中國的匠人精神，您心中的匠人精神是什么樣的？

張金華：我個(gè)人認(rèn)為中國暫時(shí)還沒有匠人精神。匠人要拋開物質(zhì)的誘惑，全身心投入到事業(yè)中去。只有達(dá)到這樣一種境界，才能稱之為“匠人”。在中國，目前大家都還處于為生活而奔波的狀況，所以現(xiàn)在稱匠人精神還太早，我比較反對(duì)這種稱呼。

喜雅藝術(shù)：您出版的《維揚(yáng)明式家具》一書可以說是填補(bǔ)了明式家具研究領(lǐng)域的重要空白，和我們聊聊這本書吧！

張金華：蘇作作為明式家具最重要的代表類型，以往的觀點(diǎn)認(rèn)為，蘇作乃以蘇州地區(qū)為主要產(chǎn)地的一種明式家具類型，但是當(dāng)我深入到一江之隔的蘇北地區(qū)實(shí)地考察時(shí)，發(fā)現(xiàn)蘇北地區(qū)也有大量明式家具遺存。經(jīng)過長時(shí)間的調(diào)查研究，我決定撰寫一本專著來論述自己的觀點(diǎn)。我用20年的時(shí)間完成了《維揚(yáng)明式家具》一書，分為《研究編》與《實(shí)例編》兩編。

《維揚(yáng)明式家具》

《研究編》將維揚(yáng)家具的區(qū)域劃定為長江以北的揚(yáng)州、泰興、泰州、南通一帶，從歷史、人文、地理等角度，結(jié)合史料和大量實(shí)例，分析維揚(yáng)地區(qū)家具的源流與發(fā)展，進(jìn)而對(duì)維揚(yáng)地區(qū)家具的用材、工藝、紋飾、結(jié)構(gòu)和造型進(jìn)行深入剖析。一個(gè)地區(qū)的文化傳承會(huì)醞釀出特有的文化性格，在家具中就會(huì)體現(xiàn)出共同氣質(zhì)的遺痕。顯而易見，維揚(yáng)明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)有其獨(dú)到的魅力，有別于蘇州明式家具的時(shí)風(fēng)。

選自《維揚(yáng)明式家具》

《實(shí)例編》是我十年來從世界各地搜集的96件（套）重要維揚(yáng)明式家具研究實(shí)例圖錄。書中的圖片是由攝影團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)多地拍攝而成；文字部分對(duì)實(shí)例進(jìn)行詳細(xì)分析，將其典型的維揚(yáng)風(fēng)格提煉出來。值得一提的是，書中的家具90%以上是從未出版或公布的實(shí)例資料，甚至有的家具是收藏家之前秘不示人的珍品或者是博物館珍藏，十分珍貴。

選自《維揚(yáng)明式家具》

喜雅藝術(shù)：作為家具修復(fù)師，您在收藏古董家具時(shí)和其他藏家肯定有所區(qū)別，您更看中器物的哪些特質(zhì)？

張金華：最重要的是美學(xué)，這個(gè)毫無疑問。明式家具吸引人的首先就是它的美學(xué)，其次是它的工藝。一件隱藏著風(fēng)華的殘件，對(duì)我來說就是值得收藏的珍品，相信現(xiàn)在和我一樣的人也越來越多。作為一個(gè)修復(fù)者、鑒定者，進(jìn)行收藏時(shí)比較便利的條件是我們可以掌握器物的更多信息：歷史、完整程度、工藝水平......器物原始的信息會(huì)更多。

喜雅藝術(shù)：在您收藏的眾多家具中，哪一件讓您一見鐘情？

張金華：我個(gè)人喜歡地方家具，尤其是‘柞榛’家具。因?yàn)椤蹰弧揖呔哂蟹峭瑢こ５镊攘?，不僅材質(zhì)堅(jiān)韌近硬木，木紋有行云流水之態(tài)，而且它現(xiàn)存的狀況也基本含括了明式家具多樣化的品類。

明式柞榛木四出頭官帽椅

我有一對(duì)明式柞榛木四出頭官帽椅，造型工藝絲毫不遜黃花梨同類制品。這對(duì)椅子是上海資深行家周柏年先生于上世紀(jì)90年代初期在南通所購，收藏了近三十年，始終沒有出售。2016年的夏天，通過上海的朋友引薦，我才第一次在周柏年先生家看到，對(duì)這對(duì)椅子一見鐘情，當(dāng)即求購，可周老因?yàn)椴簧釠]有答應(yīng)。因?yàn)槲掖_實(shí)喜歡，之后又多次去上海交涉，2017年周先生被我的誠意感動(dòng)，躊躇良久，這才同意轉(zhuǎn)讓給我。

這對(duì)椅子帶給我的快樂，不亞于得到一件上千萬的家具。對(duì)我來說它既是我自己喜歡的一個(gè)器物，又是我研究的《維揚(yáng)明式家具》的課題，很不容易。我不太看重商業(yè)價(jià)值，更在乎自己喜不喜歡。喜歡很重要，只有真正喜歡一個(gè)東西，你才會(huì)投入更多的精力去鉆研。

喜雅藝術(shù)：中國國家博物館古代家具館藏中有很多是您修復(fù)的，和我們分享一些您修復(fù)國寶的故事。

張金華：盤點(diǎn)國博位于故宮西華門的倉庫時(shí)，在一堆家具中，一眼就被一件殘缺的紫檀三彎腿榻深深吸引。這件塌四足嚴(yán)重缺損，但殘存的部分工藝很精美，藝術(shù)價(jià)值很高。于是我著重請(qǐng)示修復(fù)這件塌，想作為我首修的一件家具。我用了半年多的時(shí)間來修復(fù)這件塌。

紫檀三彎腿榻的原始狀態(tài)

修復(fù)后的紫檀三彎腿榻

事實(shí)證明，修復(fù)舊家具比做新家具更費(fèi)工時(shí)，技術(shù)難度更高，像外科手術(shù)，每一件家具的修復(fù)都是一次新的挑戰(zhàn)，同時(shí)家具修復(fù)也是一門藝術(shù)，需要很高的藝術(shù)修養(yǎng)。

喜雅藝術(shù)：被修復(fù)過的明清家具，其市場價(jià)值是否會(huì)受到影響？

張金華：這取決于被修復(fù)的程度，如果是一件稍有破損的家具，進(jìn)行修復(fù)后，會(huì)提高它的市場價(jià)值。但是對(duì)我們來說，家具的完整程度在80%-85%以上，就已經(jīng)是相當(dāng)完整了。因?yàn)榧揖吒渌魑锊灰粯?，它是日常使用品，在上百年的使用過程中肯定會(huì)有些磨損，再加之自然災(zāi)難、戰(zhàn)爭等各種原因，古董家具能幸存下來的非常少，品相完美的就更為珍貴。

喜雅藝術(shù)：家具修復(fù)是否也面臨后繼乏人的處境？

張金華：在傳承這方面，像故宮這樣國家體制內(nèi)的機(jī)構(gòu)會(huì)招收一些高素質(zhì)的年輕人進(jìn)去學(xué)習(xí)技藝；但是在民間，很少有年輕人愿意去從事這個(gè)行業(yè)。一方面是因?yàn)?/span>修復(fù)技藝不易出師，它需要通過很多年的學(xué)習(xí)、實(shí)踐來積累經(jīng)驗(yàn)和增加認(rèn)識(shí)，一個(gè)最好的修復(fù)師可能要二十年才能得出一些心得。另一方面在年輕人的心目中，認(rèn)為修復(fù)不是一個(gè)十分光彩的行業(yè)，需要付出比較多的辛苦而獲得的回報(bào)卻并不足夠。

正在修復(fù)的一件家具

家具修復(fù)行業(yè)的人才是比較匱乏的，我這里的修復(fù)師傅都近60歲了，下一代誰來繼承？我很擔(dān)心我這一代人過去了，下一代沒人繼續(xù)修復(fù)。我也只能相信隨著時(shí)代的進(jìn)步，年輕人會(huì)逐漸認(rèn)識(shí)到修復(fù)技藝的價(jià)值和意義，未來能出現(xiàn)更多、更出色的修復(fù)人才。

喜雅藝術(shù)：新的一年，您有什么新的目標(biāo)？

張金華：我沒有什么大的理想，新的一年繼續(xù)心無雜念、踏踏實(shí)實(shí)地把修復(fù)工作做好。其實(shí)沒有理想就是我們最好的狀態(tài)，我之前說過家具修復(fù)要做“加法”，但生活恰恰相反，要做“減法”。我一直對(duì)藝術(shù)品的各個(gè)版塊都很感興趣，年輕時(shí)喜歡收藏的門類很多，包括宣德爐、書畫、文房、油畫、漆器等，以至于常被人成為“雜家”，但是現(xiàn)在想著要拋棄一些個(gè)人興趣，讓內(nèi)心沉淀下來，加上年紀(jì)大了精力有限，所以想在有限的時(shí)間內(nèi)，集中起來把修復(fù)這一件事做的更扎實(shí)、更深入一些。

如果說目標(biāo)的話，希望今年能出版《維揚(yáng)明式家具》的第三冊(cè)，使內(nèi)容更豐富一些。