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我們須對杭州玉器刮目相待，重新認識杭州古玉資源，從良渚文化玉器寶庫中走出來，追溯其輝煌的源頭。杭郡文物甲天下，古玉收藏之風盛行已久，雖歷經(jīng)多次劫難，仍留下一批不易多得的古玉?！獥畈_ 文物出版社《杭州古玉》序言
明 和闐銜靈芝瑞獸長4.3厘米，寬2.05厘米，高2.9厘米
和闐玉質(zhì)，帶碎黑點。散布蝕斑，局部褐沁，有土格。圓雕銜靈芝瑞獸，靈芝蔓延到身體，典型明代肖生作品。
明 和闐白玉 雙鶴壽字紋 牌
直徑4.1厘米，厚0.3厘米
和闐白玉質(zhì)，溫潤無瑕。圓形。雙層透雕。底紋窗欞式錦地及卷云紋，上層主體紋飾雙鶴“壽”字。單面工，背面帶一切割痕。典型明代風格制式。
元 和闐白玉 螭紋 帶銙
長4.4厘米,寬3.1厘米,厚0.8厘米
和闐白玉琢制，玉如凝脂，選料精良。帶銙四角作海棠花瓣狀并出邊框，剛?cè)嵯酀?，線角優(yōu)美。邊框內(nèi)呈現(xiàn)出內(nèi)凹平整地子，中間浮雕螭龍紋。螭龍砣碾遒勁，靈秀生動、鮮活欲出，是元代玉雕中的典型器。深凸雕的細工碾磨技法是元代玉器的獨特技法，前無古人，后無來者。背部光素，有三個對穿象鼻孔，曾被識者佩以朝夕。
此器玉材、工藝、形制等均為標準元制。包漿淳厚、局部帶沁，乃千年傳世之物，可遇而不可求之，珍甚。香港中華書局《中國玉器賞鑒》一書，圖168、圖200帶銙帶穿與此同出一轍。
鑒于南宋帝都卓越的琢玉基礎(chǔ)，公元1280年元代朝廷在杭州設(shè)置專職琢玉機構(gòu)——“杭州路金玉總管府”。從唐代始，中國玉器講究氣勢，注重神勢形似。元代玉器追摹宋金，法古漢唐，玉器藝術(shù)的氣勢營造，達到了一個新的境界。
生坑東周玉飾
長1.7厘米，高1.45厘米，厚0.6厘米
春秋末期，周敬王二十六年（前494年），吳王夫差伐越，杭州歸屬吳境。周元王三年（前473年），越滅吳，成為春秋五霸之一。杭州劃歸越國疆域。周赧王九年（前306年），楚滅越，據(jù)越國北境地（今錢塘江以北），杭州納入楚國版圖。
公元1990年代，杭州半山地區(qū)黃鶴山戰(zhàn)國大墓出土“越王”、“越王之子”鳥篆銘文玉劍格、玉劍飾、玉谷紋璧、玉谷紋環(huán)、玉勾云紋環(huán)、玉絞絲紋環(huán)、玉谷紋管、玉龍、玉虎形飾、玉龍形沖牙、玉璜、玉帶鉤、瑪瑙環(huán)等。
清 和闐青白玉扁豆佩
長4.5厘米， 寬2.45厘米， 厚0.55厘米
和田青白玉質(zhì)，滋潤。雕玉扁豆，取扁豆多子多福之意。器身中部有一白色玉筋，玉工以之為豆莢邊緣予以巧妙化解。扁豆筋條末端略有小磕，傳世數(shù)百年古玉，亦數(shù)自然。扁豆佩器身扁平，尤適合夏季貼身佩帶。
明 和闐白玉鳳頂
長1.95厘米，底寬1.75厘米，通高3.1厘米
和闐白玉質(zhì)，局部黃沁。鏤空雕一長尾鳳。陰線翅羽細膩流暢。琢工玲瓏剔透，具明代風格。五百多年世間埋藏流傳，鳳鳥尖喙及翅尖等局部見自然爆口。
明 和闐白玉 牡丹紋 帶板
長4.85厘米，寬4.15厘米，厚0.75厘米
和闐白玉質(zhì)，帶飯糝，局部見沁，器身一道格路。圓桃形，典型明代減地深挖的雕琢方法，深雕一株牡丹花，花葉卷凹，靈秀生動。背部光素，有一斜刀，三對象鼻眼?；ɑ芗y飾玉帶板比其他紋飾題材的玉帶板要少見得多。
南宋 官家玉牌
殘高2.21厘米，寬2.2厘米，厚0.3厘米
青玉石質(zhì)，吃刀。類似南宋臨安府錢牌之形制，長方牌片。正面殘留陰刻二字——“察院”，運刀勁道，結(jié)體方正，嚴謹中透出官家的富貴氣。背面殘存陰刻“十門”?？寄纤螌m殿，有“東華門”和“西華門”，故推測“十”字應為“中華”的“華”字之下半部分。
據(jù)此，推測正面完整文字應為“樞察院”或“都察院”。背面完整文字應為“東華門”或“西華門”。“察”字上方鉆有一孔，用作穿綴系掛。
南宋故都臨安城今杭州太廟遺址旁有一條巷就叫“察院前巷”。察為考察。宋代監(jiān)察機關(guān)，沿襲唐制，中央設(shè)御史臺，下設(shè)三院，《宋史·職官志四》說：“其屬有三院：一曰臺院，侍御史隸焉；二曰殿院，殿中侍御史隸焉；三曰察院，監(jiān)察御史隸焉?！?br>
此玉牌杭州城內(nèi)發(fā)現(xiàn)。雖非和闐玉質(zhì)，亦有殘缺，但為難得一見的宋代官造玉石器，存世極為稀少，是考證研究杭州南宋中央官府重要且珍貴之文物。
老坑 昌化雞血石印章
高6.6厘米，印面1.75厘米見方
昌化藕粉凍地老坑雞血石，六面見紅。表面局部有黃土斑點。雞血石藝品以素章為貴。此章為多年前文物商店庫房之品。
清 和闐青白玉 福祿萬代佩
高3.3厘米，最寬2.7厘米
和闐青白玉質(zhì)。滋潤。原器雕大小葫蘆，后大葫蘆下半部改制為臺面，隱約留有幾道砣痕，作印章之用。
葫蘆是一種草本植物，古人視葫蘆為求吉護身，辟邪祥物。又因諧音“福祿”，其造型被引用到玉雕藝術(shù)中并在明清時期達到高潮，取福祿綿長，子孫萬代之意。
元 玉鱖魚佩 長6.55厘米，寬3.29厘米，厚1.15厘米
和闐青白玉質(zhì)，局部見格、沁。圓雕鱖魚，魚身寬闊肥胖，扭轉(zhuǎn)游動。大嘴似張非張,厚唇上翹。雙圈眼圓凸。魚身滿飾陰線交織而成的網(wǎng)格紋鱗片。背鰭外凸呈鋸齒狀，腹鰭緊貼身體。尾表面刻畫陰線。背部近鰭處有一小穿孔，可供佩戴。整器有較強的動態(tài)，表現(xiàn)生命的躍動。
在古代魚一直被認為是吉祥之物，玉魚自商周開始流行一直流傳到清代。鱖，亦稱“桂魚”。唐代張志和《漁父》詞“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”句素享盛名。玉鱖魚寓意“富貴有魚（余）”，象征富裕昌盛之美意。
鴨首玉帶扣
長5.5厘米，寬3.65，高2厘米
和田玉，局部玻璃光。鴨首形，底部有一長方形穿孔，供穿帶用。
清 玉印
直徑1.8厘米，厚0.8厘米
和田青玉質(zhì)。扁圓形，印文陰刻，買家自斷。
青玉雙抱蟬
長1.4厘米，寬1.2厘米，厚0.8厘米
青玉，局部白化。琢兩只雙抱蟬，兩蟬之間鉆通天孔，用以穿系佩帶。臺灣鐘玲《如玉——愛玉的故事》一書中收錄一件漢的雙抱蟬。從歷代玉蟬的形制看，雙抱蟬比較少見。
清 和闐白玉蓮藕
長4.5厘米，最寬0.9厘米
和田白玉質(zhì)。仿生圓雕藕節(jié)及蓮花，形象生動逼真。有孔可佩帶。寓意一品清廉，因荷得藕。
明 桂花黃沁蓮魚佩
長4.3厘米，最寬1.75厘米，厚0.25厘米
和田玉質(zhì)，整器桂花黃沁。單面工琢蓮魚。魚身飾米字紋。魚尾斷裂粘合。魚頭處有一孔，可穿繩佩帶。實物之桂花黃沁很漂亮.
明 平安無事青白玉佩璧
外徑5.55厘米，孔徑1.6厘米，厚0.5厘米
和闐青白玉質(zhì)，帶碎黑點。寓意平安無事情,出入平安.
清 青玉玉壺春形煙嘴
長3.4厘米，最寬1.7厘米
和闐青玉質(zhì)，局部帶黃沁。玉壺春瓶形，光素無紋，線條優(yōu)美。
清 岫玉 花卉紋 搭扣
長6.7厘米，寬4.95厘米，厚0.4厘米
岫玉質(zhì)。由扣和襻兩部分組成，裝飾衣物兼作紐扣之用。透雕花卉。典型清代治玉工藝。
明 青白玉 鯉魚跳龍門佩
長4.79厘米，寬2.7厘米，厚0.7厘米
青白玉質(zhì)。局部黃土沁。器呈橢圓形，正面弧凸，背面平整。正面浮雕鯉魚，背面波濤紋雕琢流暢生動。器身一端帶孔，邊緣有一小格。另在背面鉆有蟻鼻孔。
曾入土，受埋藏環(huán)境影響，比較干，需多佩帶盤玩。鯉魚跳龍門寓意脫胎換骨、飛黃騰達。市面少見。
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