|
——漆藝術、非遺、繪畫、設計、微展覽—— 我是網(wǎng)紅，我怕誰。 哎呀， 這個封面信息量很大呀， 哈哈， 別誤會， 她們都是網(wǎng)紅， 瓜子臉正不正經(jīng)我奏不知道了， 為了防止路過人的瞎激動， 少兒不宜， 還是打碼才合理， 你們懂得。 小主，很不淡定丫…… 咳咳， 那摩好， 漆粉們， 我們今天聊網(wǎng)紅…… 次，奧奧奧…… 哦買噶的， 你們一定在想， 漆藝君你變了哈哈哈， 然并卵…… 爾康，別怕。 額， 別怕， 曉得你們的小心臟受不了， 所以來一張動漫版圖片吧哈哈…… 來來來，禮物走起來 恩， 這是吃瓜群眾們想要的網(wǎng)紅丫， 據(jù)說你們給了她不少禮物， 對此， 漆藝君很失望， 有空沒空你們倒是來點贊多打賞丫， 別有壓力哦。 你看看，金姐都急凍鳥。 不管你們怎么薄情寡義， 漆藝君都會不離不棄地哈哈哈…… 謙哥誰都沒你火，可勁兒嘚瑟。 來我們嘮嘮正嗑， 既然今年是網(wǎng)紅之年， 我們先普及下“何謂網(wǎng)紅”？ “網(wǎng)紅”是指在現(xiàn)實或者網(wǎng)絡生活中因為某個事件或者某個行為而被網(wǎng)民關注從而走紅的人或長期持續(xù)輸出專業(yè)知識而從紅的人。他們的走紅皆因為自身的某種特質(zhì)在網(wǎng)絡作用下被放大，與網(wǎng)民的審美、審丑、娛樂、刺激、偷窺、臆想、品味以及看客等心理相契合，有意或無意間受到網(wǎng)絡世界的追捧，成為“網(wǎng)紅”。因此，“網(wǎng)紅”的產(chǎn)生不是自發(fā)的，而是網(wǎng)絡媒介環(huán)境下，網(wǎng)絡紅人、網(wǎng)絡推手、傳統(tǒng)媒體以及受眾心理需求等利益共同體綜合作用下的結果。 OK， 既然你們都懂了， 今天的網(wǎng)紅是誰呀？ 標題黨早已給出了答案， — —漆器 園園，好開森！ 哎呀， 一說到漆器丫， 那機動地心情就溢于言表， 你看看， 園園比漆藝君笑的都開心。 講到這， 漆器不服了， 我那里是“網(wǎng)紅”， 本尊是一直很紅好嘛。 好好好， 我們好好聊天， 那摩從古至今漆器到底有多紅呢？
永遠猜不透謙哥，我以為他要說一萬次呢哈哈哈…… ?漆器大紅的第一次：戰(zhàn)國 戰(zhàn)國（公元前475年—公元前221年）是中國歷史上繼春秋時期之后的大變革時期。戰(zhàn)國時期包括二周滅亡前和二周之后秦滅六國完成之前。二周于公元前256年被秦國所滅，經(jīng)過春秋時期（公元前770年―公元前476年，一說公元前404年）的曠日持久的爭霸戰(zhàn)爭，周王朝境內(nèi)的諸侯國數(shù)量大大減少，三家分晉后，韓、趙、魏躋身強國之列，戰(zhàn)國七雄格局正式形成，這七國分別是：燕、趙、魏、韓、楚、秦、齊。
腫么樣， 在那個年代， 這造型夠牛掰吧， 現(xiàn)在我可是典型案例呢。
樂舞紋鴛鴦盒 戰(zhàn)國 長1O.3cm寬6.4cm高8.6cm 1978年隨縣曾侯乙墓出土 湖北省博物館藏品
恩，你是無敵酷。 在說說下邊這件彩繪虎座鳥架懸鼓， 到現(xiàn)在都復制頗多的楚式漆器經(jīng)典款丫， 這都火了2千多年了。
彩繪虎座鳥架懸鼓 戰(zhàn)國 鼓徑38.4cm 通高86cm 1988年江陵棗林鋪1號墓出土 湖北省江陵縣博物館藏品
圖片僅作為場景還原參考（漆屏風、漆案、漆耳杯） 為什么那這組漆器套件說事兒丫， 這顯然是漢代漆器的經(jīng)典紅與黑套色， 這個盤子寫著“君幸食”， 下邊一排左數(shù)第二個是“漆耳杯”， 杯內(nèi)寫著“君幸酒”， 在漢代實用兼顧裝飾性的漆器漆家具更是比比皆是。 由此可見， 漆器在漢代王室的日常實用器中擁有絕對的至尊地位。
彩繪漆食案 西漢 高5cm 長78.5cm 寬46.5cm 湖南省博物館藏 斫木胎。長方形，平底，底部四角有高僅兩厘米的矮足，案內(nèi)髹紅、黑漆地各二組，黑漆地上彩繪紅色、灰綠色云氣紋。內(nèi)外壁黑漆地上繪紅色云氣紋。器底髹黑漆，紅漆書“轪侯家”三字。出土時，案上放著五個盛著食物的小漆盤、兩個酒卮和一個酒杯。盤上放串肉的竹串一件，耳杯上放竹筷一雙。漆案上的擺設，反映了漢代的分餐制。
插播兩件有故事的漆器， 這件表達宮廷宴樂的漆盤非常精彩， 雖然在東晉漆器遜色漢代幾條街， 但是這件漆藝君必須拿出來曬曬， 是不是很贊呀。
宴樂圖盤 東晉 江西南昌市火車站出土 高3.6厘米 徑25.5厘米 底徑24.1厘米 卷木胎，平沿，淺腹?？谘亍⑼獗诩暗作酆谄?，余皆髹朱漆，并飾人物、車馬及勾線紋等。 現(xiàn)藏江西省南昌市博物館。
王羲之和文人墨客們飲酒的觴，正是漆耳杯。 當時，王羲之等在舉行修禊祭祀儀式后，在蘭亭清溪兩旁席地而坐，將盛了酒的觴放在溪中，由上游浮水徐徐而下，經(jīng)過彎彎曲曲的溪流，觴在誰的面前打轉(zhuǎn)或停下，誰就得即興賦詩并飲酒。據(jù)史載，在這次游戲中，有十一人各成詩兩篇，十五人各成詩一篇十六人作不出詩，各罰酒三觥。王羲之將大家的詩集起來，用蠶繭紙，鼠須筆揮毫作序，乘興而書，寫下了舉世聞名的《蘭亭集序》，被后人譽為“天下第一行書”，王羲之也因之被人尊為“書圣”。而《蘭亭集序》也被稱為“禊帖（tiè）”。 ?漆器大紅的第三次：唐代
沒辦法，姐就是這么傲嬌。 這說道大唐的漆器， 那真是令人傲嬌， “大圣遺音”琴至今存世， 它的姊妹款更是創(chuàng)造了古琴的拍賣記錄， 至于嵌螺鈿紫檀五弦琵琶， 更是由于收藏于日本正倉院多了些許神秘色彩。 雖然唐代漆器存世量少得可憐， 但是能見到的確是件件精彩絕倫。
“大圣遺音”琴 唐 通長120厘米 最寬20.5厘米 琴為神農(nóng)式，桐木所斫，漆栗殻色間黑色，略有朱漆修補。琴面漫圓如弓形，琴背上有圓形龍池，龍池上方刻草書“大圣遺音”四字，池兩旁刻十六字隸書銘，池下刻“包含”細邊大印。琴腹內(nèi)池之兩側(cè)有朱漆隸書“至德丙申”四字款，至德丙申為唐至德元年（公元756年）。 現(xiàn)藏故宮博物院。
嵌螺鈿紫檀五弦琵琶 唐 長108.1厘米 腹寬30.9厘米 面板嵌螺鈿十三朵花，以玳瑁飾花心，貝片和玳瑁飾二重花瓣。面板撥弦部分貼玳瑁片，其上飾以貝片螺鈿圖案，圖案上部為一株熱帶植物和五只飛鳥，下部為一胡人騎駱駝?chuàng)茏嗲i琵琶。面板以玳瑁和貝片螺鈿飾上下兩組大寶相花，其間飾二只含綬鳥和流云。 ?漆器大紅的第四次：宋代
我的審美，那是相當?shù)馗摺?/span> 在宋代瓷器早已經(jīng)受寵若驚了， 宋朝的文人不僅喜歡舞文弄墨， 素色的漆器在他們那里也贏得了一片贊譽與青睞， 當時漆器諸多的造型上升到了美學的高度， 宋人的審美由此可見一斑。
花瓣式圈足碗 北宋 湖北武漢市漢陽區(qū)十里鋪1號墓出土 高9.3、口徑16.5厘米 器口呈六瓣花形。內(nèi)、外髹褐色漆，圈足內(nèi)為黑紅色。 現(xiàn)藏湖北省博物館。
要不說宋人的高雅就是講究， 連喝茶的漆盞托都美的一塌糊涂， 不僅連連稱贊， 更是夢寐以求丫。
托盞 南宋 江蘇常州市武進區(qū)村前鄉(xiāng)南宋墓出土 現(xiàn)藏江蘇省常州博物館。 ?漆器大紅的第五次：元代 不得不說， 元代漆器存世精品諸多， 此件是精品中曝光最多的， 封面都刊登了無數(shù)次， 要不說看著面善呢， 哦， 是面熟哈哈哈。 漆粉們有機會去故宮觀摩吧。
剔紅梔子花紋圓盤 張成 元 高2.6厘米 口徑16.7厘米 故宮博物院藏（清宮舊藏） 盤圓形，弧形壁，矮圈足。內(nèi)外皆黃漆素地雕朱漆花紋，盤內(nèi)雕盛開的折枝梔子花一朵，旁有四朵含苞微綻的花蕾。盤外壁雕卷草紋。底髹赭色漆，左側(cè)針劃“張成造”豎行款。 此盤髹漆肥厚，漆層厚約0.4厘米，漆色紅潤光亮，圖紋精美，雕刻工致，磨制圓熟，充分體現(xiàn)了作者高超的技藝。 張成，浙江嘉興西塘楊匯人，與楊茂同鄉(xiāng)，生卒年不詳，是元代著名的髹漆藝人。張成的雕漆作品國內(nèi)僅存三件，北京故宮博物院藏此一件。
郭天王，看好你呦。 說到這一件也是出鏡率極高地， 不愧是剔犀精品， 大氣吧。
剔犀蓋盒 元 直徑14.8厘米 高6.2厘米 ?漆器大紅的第六次：明代
漆器在明代可謂紅的發(fā)紫， 剔紅漆器可謂大行其道， 誰讓永樂大帝推崇呢， 沒辦法， 正因如此才有今日明代精品頻頻亮相各大拍賣行。
剔紅攜琴訪友圖葵瓣式盤 明永樂 高4.3厘米 盤徑35厘米 故宮博物院藏（清宮舊藏） 盤葵瓣式，共八瓣，隨形圈足。盤心雕天、地、水三種錦紋，其上雕亭閣兩座，閣內(nèi)童子侍立，庭院內(nèi)一老者走來，身后有一童子攜琴，另一老者相迎，有“攜琴訪友”之圖意。盤內(nèi)外壁皆黃漆素地雕朱漆茶花、菊花、石榴、牡丹、梔子、蓮花、芙蓉等花卉紋。足部光素，底髹赭色漆，有“大明永樂年制”針劃款并陰刻“甜食房”三字。 據(jù)考證，甜食房為宮內(nèi)廚房之一，說明此盤為該處專用。
剔紅花鳥紋兩撞提盒 明中期 通梁高16厘米 寬17.7厘米 故宮博物院藏 ?漆器大紅的第七次：清代
恩，有錢就是任性。 這是漆器最后一次在皇家的輝煌時代， 最為貴族的滿族人顯然對漆器鐘愛有加， 當然大清康乾雍強盛時期根本不差錢。 因為清代離我們最近， 保存下來的漆器就數(shù)不勝數(shù)了。
剔黃云龍紋寶座 清早期 高76.5厘米 寬125厘米 五屏風式座圍，座面下束腰，壸門式牙條，鼓腿彭牙，四足內(nèi)翻，下連托泥。通體雕黃漆，五扇靠背合成五龍圖，正中一扇雕正面龍，龍上方雕雙夔鳳圍繞一萬字，兩端花牙雕云鳳紋，靠背后面雕錦紋。座面雕翔云及九龍紋，邊緣雕夔紋，牙條及腿雕云龍紋。座底髹黑漆，邊緣處有刀刻“大明宣德年制”仿款。 此寶座造型雖為明式家具風格，但所雕龍紋卻具有典型的清代特征，應為清代家具無疑。 ?漆器大紅的第八次：民國至新中國80年代
那個時候， 歪果人的 Money 好賺， 有品位的貴族們不買幾件脫胎漆器都不好意思。 那是繼絲綢之路以來除了絲綢、茶葉、瓷器之外， 脫胎漆器成為最讓西方人瘋狂追捧的中國品牌。
開車，組團買漆器去。 民國至建國八十年代的時候脫胎漆器，包括出口和內(nèi)銷都非常棒，福州脫胎漆器遠銷全世界70多個國家。
福州的漆藝最早發(fā)端于唐代，而后在南宋時期漸成規(guī)模。脫胎漆器的首創(chuàng)者是清乾隆年間的一個漆匠沈紹安。相傳，沈紹安在一座古寺做工時，發(fā)現(xiàn)寺廟大門的匾額木頭已經(jīng)朽爛了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯卻完好無損。他從中受到啟發(fā)，經(jīng)過反復試驗、改進，造出了最早的脫胎漆器。清末至民國時期，福州陸續(xù)出現(xiàn)100多家同業(yè)店號，競相模仿制作脫胎漆器。福州也真正成為中國的漆藝重鎮(zhèn)。 脫胎漆器的最大優(yōu)點是：光亮美觀、不怕浸水、不變形、不褪色、堅固、耐酸堿腐蝕。最大特點是：質(zhì)地輕巧。
這是一個偉大的時刻， 中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化， 終于得到了ZF的重視。
2006年，福州脫胎漆器的髹飾技藝和國內(nèi)其他幾大地域性漆器入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2009年，福州脫胎漆器獲得國家地理標志產(chǎn)品保護；2012年，福州獲得“中國脫胎漆藝之都”稱號。 ?漆器大紅的第十次：在廈門，你們懂的。
漆器兩千多年來， 一直都很紅丫， 終于到了今天才真正成為了網(wǎng)紅， 可謂名副其實哈哈哈。。。 有圖有真相， 你們懂得不再贅述了。 來源：漆藝術和網(wǎng)絡（非商用） |
|
|
