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居然頂層（山西）設計中心自成立以來，在山西省發(fā)展注冊會員設計師上千名，運營規(guī)模突破5000平米，在山西省設計界樹立了良好口碑，為山西本土設計師提供了在全國嶄露頭角的平臺。

早在春秋戰(zhàn)國時期，平遙漆器已具雛形，到魏晉南北朝時期，平遙推光漆器髹（xiu）飾工藝已達到很高的水平。1965年，在山西省大同市石家寨司馬金龍墓出土的北魏時期木板漆畫屏風，與平遙漆器在用料和風格上很接近。

▲司馬金龍墓出土的漆畫屏風

唐代開元年間平遙漆器已遐邇聞名，關于文成公主入藏修建大昭寺還有這么一段典故。

▲西藏大昭寺

明清兩代由于晉商的崛起，推光漆器更加有了長足的進步，開始出口到英、俄等國。

平遙推光漆器以手掌推光和描金技藝著稱，其生產分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序，其中當屬漆工車間的工序最為細致和復雜。

在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍。

先用粗水砂紙推，再用細水砂紙推，用棉布推，絲絹報，卷起一縷人發(fā)推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反復推。憑眼力，憑心細，憑感覺，憑次數，推得漆面生輝，光潔照人。

畫工必須學習繪畫四年以上，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作。刻繪工人的刀鋒，要求像筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。

描金和堆漆是平遙漆器真正獨特的地方，“描金”，指的是將金粉或銀粉與漆調和在一起，用毛筆輕輕點染。而所謂“堆漆”則是用毛筆蘸漆一點點堆積上去，形成所需的花紋或圖案，然后再施彩繪或者貼金。

平遙漆器分為實用品（如漆柜、漆箱、條案、茶幾）和陳設品（如屏風、漆畫）兩大類，常見品種為高檔屏風、掛屏、電視柜、衣柜、首飾匣等，器物造型簡單實用、紋飾濃郁艷麗、漆面光潔如鏡、手感細膩潤澤。

由于受現(xiàn)代化學漆和腰果漆的沖擊，以天然漆為原料的推光漆藝日益萎縮，導致藝人改行和流失，漆藝作品產量有所下降，平遙推光漆器技藝處于瀕危狀態(tài)。

2006年5月20日，平遙推光漆器髹（xiu）飾技藝經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。