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作者：林實(shí)工

近幾個(gè)月來(lái)，1500價(jià)位上，索尼N3AP、天龍C820和達(dá)音科隼三款耳塞在隨身HiFi市場(chǎng)可謂呼風(fēng)喚雨，成為絕對(duì)主流的選擇，具體哪款耳塞適合什么類型的音樂(lè)、參數(shù)方面有何值得推敲之處，很多新手仍不太清楚，這里就從個(gè)人角度簡(jiǎn)要明確下它們的區(qū)別，供選購(gòu)時(shí)參考。

從參數(shù)來(lái)看，三者風(fēng)格迥異：索尼主打自家圈鐵混合單元技術(shù)，一律自產(chǎn)顯示出強(qiáng)大的研發(fā)實(shí)力，其中動(dòng)鐵單元采用最新的全頻微型單元，體積比前一代縮小了約30%、提高了靈敏度、增加了超高頻的響應(yīng)能力。同時(shí)內(nèi)部構(gòu)造進(jìn)行了重新調(diào)整，將導(dǎo)音管直接連到單元后部的擴(kuò)展聲腔，更精確地控制空氣流通，優(yōu)化音色的平衡性。

天龍則是主打大尺寸的動(dòng)圈單元，同時(shí)對(duì)稱排列，號(hào)稱是“雙空氣壓縮單元技術(shù)”，從這略顯唬人的名稱上看，就是增加空氣量、獲取強(qiáng)度更大、失真更低的低音，畢竟低頻就是要看單元尺寸，“一寸長(zhǎng)一寸強(qiáng)”的道理在HiFi界依然適用。有了這種黑科技，再加上外殼前后的特制氣孔，就能獲得質(zhì)量兼?zhèn)涞牡鸵?。原裝耳機(jī)線的分離設(shè)計(jì)屬于錦上添花，增加聲音的純凈度。

隼沒(méi)有拼單元數(shù)量和排列方式，而是從振膜材質(zhì)細(xì)究，采用了質(zhì)量輕、剛性高、彈性足的碳納米管振膜，這種振膜的特點(diǎn)就是細(xì)節(jié)多，外殼材質(zhì)雖然比n3ap和c820更重，但這種液態(tài)金屬材質(zhì)強(qiáng)度是不銹鋼的三倍，抑制諧波共振能力優(yōu)秀，從而增加聲音的凝聚力，讓聲底更結(jié)實(shí)。

聲音風(fēng)格上，從頻響圖著手，首先還是先貼出“等響度曲線”參考圖：

簡(jiǎn)而言之，人耳對(duì)中高頻（1280-2560Hz）尤為敏感，而對(duì)低頻段（20-160Hz）、中頻段（160-1280Hz）、高頻段（2560-5120Hz）和極高頻段（5120Hz以上）的頻率不夠敏感。比如小提琴在1800Hz的一個(gè)基音，只需10格音量就很響，那么同樣的10格音量，一個(gè)150Hz的鼓聲你就可能根本聽(tīng)不見(jiàn)，因?yàn)?800Hz更容易被人耳聽(tīng)到。

結(jié)合等響度曲線，我們就可以開(kāi)始逐一分析耳塞的特點(diǎn)了：

索尼N3AP頻響圖

索尼N3AP頻響圖

以1KHz為基準(zhǔn)點(diǎn)，低頻（20-160Hz）和中頻（160-1280Hz）均較平直，各自區(qū)間響度差小于5dB；中高頻（1280-2560Hz）和高頻（2560-5120Hz）緩升，幅度約為5dB，根據(jù)等響度曲線，1.5KHz起應(yīng)有3-8dB補(bǔ)償，因此相對(duì)突出，女聲在此頻段包含了低倍頻泛音列，從而音色會(huì)偏亮，極高頻部分從7KHz起開(kāi)始滾降，至10KHz已有8dB衰減，而人耳對(duì)極高頻更不敏感，小提琴、鋼琴的高倍頻泛音列響應(yīng)不足，音色會(huì)不夠自然。

總體上來(lái)看，N3AP走整體均衡、人聲略凸的風(fēng)格：低音溫和不突出，人聲相對(duì)好于器樂(lè)，尤其在女聲表現(xiàn)上，通透而靠前，但在器樂(lè)方面，音色不夠自然。

天龍C820頻響圖

天龍C820頻響圖

不同于N3AP的均衡，C820的“兩頭翹”顯得十分明顯，由于靈敏度整整高了8個(gè)dB，在20-10KHz的響度均在N3AP上方，低頻和極高頻的提升均在8dB以上；中頻段N3AP相對(duì)突出，人聲更為靠前、響度更大，C820人聲位置適中，低頻更深；2K-4KHz的高頻段C820比N3AP多了2-3dB增益，根據(jù)等響度曲線，人耳對(duì)該頻段最為敏感，因此高頻延伸C820更好，人聲段泛音列更飽滿；5K-9KHz極高頻段，C820比N3AP多了6-12dB增益，雖人耳對(duì)該頻段不及高頻敏感，但因其是決定聲音層次感的關(guān)鍵頻段、并對(duì)樂(lè)器泛音（如小提琴松香味、吉他擦弦聲）有重要影響，故聽(tīng)感上C820的自然度還是略優(yōu)于N3AP。

如果說(shuō)N3AP屬于中性溫和風(fēng)，那么C820就屬于刺激動(dòng)感風(fēng)，典型的泛歐美流行、搖滾調(diào)音風(fēng)格：低頻的豐滿度以及高頻器樂(lè)的表現(xiàn)力都很突出，但不會(huì)像歌德那般過(guò)于刺激，人聲中規(guī)中矩，偏還原。

達(dá)音科 隼頻響圖

達(dá)音科隼頻響圖

到了隼的頻響分析，又能看出國(guó)產(chǎn)耳塞的典型風(fēng)格——平衡，從1KHz的基準(zhǔn)點(diǎn)看起，低頻的峰值與其不過(guò)差7dB，而C820達(dá)到12dB差，根據(jù)等響度曲線對(duì)中頻的補(bǔ)償效果，隼的人聲總體會(huì)略微突出，從400-3000Hz，隼保持了不足2dB的響度差，可以說(shuō)是十分平直，受到2K-3KHz段等響度曲線的補(bǔ)償，隼在中高頻和高頻部分會(huì)明顯偏亮，女聲的音色表現(xiàn)力好于男聲；6K-7KHz的齒音區(qū)存在一定問(wèn)題，相比1KHz有了足足9dB的增益，因此齒音會(huì)相對(duì)明顯。

和索尼、天龍相比，隼的平衡性是最為顯著的特征，低頻、中頻、高頻的能量分布頗為平均，因此雜食性毋庸置疑，然而問(wèn)題在于缺乏足夠特色，且有較為明顯的齒音，對(duì)驅(qū)動(dòng)力要求比較高（和N3AP類似），和C820靈敏度相差7個(gè)dB，如果是普通前端直推，并非是明智的選擇。所幸索尼和達(dá)音科都采用了主流的MMCX插針、可換線設(shè)計(jì)，通過(guò)更換不同升級(jí)線實(shí)現(xiàn)音色的改善，而天龍似乎是專為愛(ài)聽(tīng)歐美的“懶人”所準(zhǔn)備的直推耳塞，通過(guò)足量的低音去實(shí)現(xiàn)濃郁的包圍感。