去年，張大千一副《水月觀音》在嘉德拍了1.012億，創(chuàng)下了他人物畫(huà)的最高價(jià)。

這幅《水月觀音》是市場(chǎng)僅見(jiàn)的工筆重彩勾金水月觀音。

張大千 （1943年）作《水月觀音》 成交價(jià)：101,200,000 RMB

嘉德中國(guó)書(shū)畫(huà)部負(fù)責(zé)人郭彤說(shuō)：“無(wú)論用什么語(yǔ)言也不足以贊美其與原作交相輝映的華麗再現(xiàn)?！?/span>

而說(shuō)起這幅畫(huà)，就不得不提張大千和敦煌莫高窟壁畫(huà)的“情緣”，可以說(shuō)，是莫高窟壁畫(huà)，成就了這幅作品。

1941年到1943年間，張大千對(duì)敦煌壁畫(huà)進(jìn)行了32個(gè)月的臨摹，共完成壁畫(huà)臨摹作品共276幅。

敦煌歸來(lái)后，他的繪畫(huà)藝術(shù)全面升華至臻化境。之后的十余年里，張大千畫(huà)了不少人物精品，其中最為突出者為菩薩造像作品。

張大千白描仕女圖

1941年3月，張大千帶著妻、子和一些學(xué)生，長(zhǎng)途跋涉，初到敦煌莫高窟。

從后來(lái)的資料可以看出，張大千是完全是莫高窟震撼到了。

據(jù)說(shuō)，剛到莫高窟，張大千二話不說(shuō)就提著燈入了洞。這里的每一個(gè)洞窟的所有墻壁，從頭到腳，都是五彩繽紛的各種壁畫(huà)。就連連接洞口的甬道的墻壁上，也精細(xì)地畫(huà)滿了壁畫(huà)，張大千一陣眩暈，心想，這簡(jiǎn)直是一座金碧輝煌、玲瓏滿目的藝術(shù)宮殿??！

張大千在敦煌描摹壁畫(huà)

然后，他投入到了自己的工作當(dāng)中，開(kāi)始臨??！

莫高窟壁畫(huà)上的人物，高低、大小、尺寸都不同，高的高至天花板，低的離地二尺。張大千為了完整地再現(xiàn)壁畫(huà)作品，他要求自己和隨行人員嚴(yán)格按照壁畫(huà)的大小來(lái)臨摹。所以大家開(kāi)始，蹲著畫(huà)、架著梯子畫(huà)、仰臥著畫(huà)、還有懸空著畫(huà)的。

甘肅榆林窟外景，1943年，羅寄梅攝。圖中左側(cè)橋上站立者為張大千

張大千在對(duì)待藝術(shù)這件事上，還是很較真的。他說(shuō)：“臨摹壁畫(huà)的原則是要一點(diǎn)不差地地描繪，絕對(duì)不能參滲入自己的思想，這是我一再告知門(mén)生們的工作信條?！R摹的每幅壁畫(huà)，我都要題記色彩尺寸，全部求真?！?nbsp;

這樣一來(lái)，他也是體會(huì)到了古人在洞中繪畫(huà)的不易。由于光線不夠，繪制的困難是可以想象，莫高窟的天花板往往幾丈高，要畫(huà)屋頂，必須要躺著才能夠畫(huà)，但古人的畫(huà)雖然是躺著在天花板頂上畫(huà)的，也沒(méi)有一處是軟的。除此之外，靠近地面的地方，例如離地只有二尺高的地方，要畫(huà)一尺或八寸的人物，畫(huà)的還需要有一個(gè)大故事，這比仰天畫(huà)還要難。

張大千 飛天圖 立軸 設(shè)色紙本 1941年作 182cm×94cm

張大千到敦煌后，感覺(jué)到，敦煌莫高窟，是一座被埋在大漠之中的藝術(shù)寶窟，然后，他請(qǐng)人搬走洞窟周?chē)姆e沙亂石，清理出洞窟309個(gè)，并且對(duì)莫高窟中許多有價(jià)值的壁畫(huà)進(jìn)行了臨摹復(fù)原。

這本應(yīng)該是件高興事，但后來(lái)卻傳出了張大千在敦煌臨摹壁畫(huà)時(shí)，打掉壁畫(huà)的消息。之后，張大千究竟有沒(méi)有破壞敦煌壁畫(huà)的爭(zhēng)議，再?zèng)]停歇過(guò)，眾說(shuō)紛紜。

在敦煌期間，張大千臨摹壁畫(huà)的方式遭到了同界學(xué)者的指責(zé)。

臨摹壁畫(huà)時(shí)，張大千發(fā)現(xiàn)洞窟里的壁畫(huà)竟有好幾層，要想看里層精美的畫(huà)作必須把外層剝落。竇景椿在回憶里提到一個(gè)細(xì)節(jié)：隨行人員為了讓同行人看得更清楚，便拉開(kāi)剝落的外壁，由于用力過(guò)猛外壁被撕碎脫落。雖有記載表明，這浮面的一層是張大千與于右任商量后，命士兵打掉的，但張大千多年還是背負(fù)著“毀壞壁畫(huà)，盜竊文物”的罪名。

張大千一行在敦煌合影

對(duì)于有沒(méi)有剝開(kāi)外層的壁畫(huà)，張大千自己沒(méi)有出面做出解釋，反而是他的朋友都為他辯護(hù)。

謝稚柳說(shuō)：“要是你當(dāng)時(shí)在敦煌，你也會(huì)同意打掉的，既然外層已經(jīng)剝落，無(wú)貌可辨，又肯定內(nèi)里還有壁畫(huà)，為什么不把外層去掉來(lái)揭發(fā)內(nèi)里的菁華呢？”

張大千在敦煌臨摹期間，西南聯(lián)大教授向達(dá)去敦煌千佛洞視察，結(jié)識(shí)張大千。

向達(dá)見(jiàn)張大千終日在石室內(nèi)臨摹壁畫(huà)，壁畫(huà)有單層，有數(shù)層；其中數(shù)層者，由歷代加繪積累而成。向達(dá)親眼看到張大千讓自己兒子和畫(huà)工用了三天時(shí)間，剝?nèi)ネ鈱?，頗還舊觀。張大千還開(kāi)心地在壁上題詞：蜀都張髯大千。

以上內(nèi)容出自傅斯年、李濟(jì)二人給于右任的書(shū)信中，他們請(qǐng)求于右任能以多年好友的身份制止張大千。

向達(dá)則繼續(xù)給多方寫(xiě)信，呼吁社會(huì)各界阻止張大千這種破壞性臨摹的行為，在給曾昭燏的信中說(shuō)：“臨畫(huà)本是佳事，無(wú)可非議，而此輩對(duì)于壁畫(huà)，任意勾勒，以便描摹，梯桌畫(huà)架，即擱壁上，是否損及畫(huà)面，毫不憐惜。并即以洞窟作為家人臥室，鎮(zhèn)日上鎖，觀者裹足。而最令人憤恨者，為任意剝離壁畫(huà)一舉。千佛洞各窟，往往有為北魏隋唐原開(kāi)、經(jīng)五代宋元人重修者。畫(huà)面偶爾剝落破損，原來(lái)面目，暴露一二。張氏酷嗜北魏隋唐，遂大刀闊斧，將上層砍去，而后人重修時(shí)，十九將原畫(huà)劃破，以使灰泥易于粘著。故上層砍去后，所得者仍不過(guò)殘山剩水，有時(shí)并此殘山剩水而亦無(wú)之者。”

1959年于右任（前排左）、張大千（前排中）、張群（前排右）合影

向達(dá)的大聲疾呼，并沒(méi)有什么立竿見(jiàn)影的效果。事情于1942年底曝光，張大千至1943年11月才離開(kāi)敦煌。

1943年4月，甘肅省政府主席谷正倫致電敦煌縣縣長(zhǎng)陳儒學(xué)，請(qǐng)他轉(zhuǎn)告張君大千不要污損壁畫(huà)，以免誤會(huì)。與此同時(shí)，張大千被聘為“敦煌藝術(shù)研究院”籌委會(huì)委員。

同年11月，張大千才帶著自己的團(tuán)隊(duì)離開(kāi)敦煌。從現(xiàn)有材料來(lái)看，張大千及其團(tuán)隊(duì)，對(duì)敦煌壁畫(huà)的破壞，至少自1941年底延續(xù)至1943年初，至于破壞總量如何，因向達(dá)當(dāng)年的統(tǒng)計(jì)資料散佚，今日已難詳細(xì)考證。

如果說(shuō)對(duì)莫高窟部分壁畫(huà)的毀壞是張大千的過(guò)，那么對(duì)莫高窟的推廣就是他的功

1943年，張大千用20余頭駱駝?shì)d著臨摹的276幅壁畫(huà)，回到四川，完成20萬(wàn)字的學(xué)術(shù)著作《敦煌石室記》，并先后在成都、重慶展出所臨摹的敦煌壁畫(huà)，轟動(dòng)一時(shí)。

陳寅恪評(píng)價(jià)他雖是臨摹之本，兼有創(chuàng)造之功。在他的呼吁和于右任倡議下，“國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所”于1943年成立。

張大千明白，莫高窟的壁畫(huà)是人間稀罕的藝術(shù)精品，所以，他用盡畢生所學(xué)完成了一篇《關(guān)于敦煌壁畫(huà)》的論文。

他也是第一位，把敦煌藝術(shù)大規(guī)模介紹給世人的畫(huà)家。

張大千所臨摹的敦煌壁畫(huà)《隋 文殊問(wèn)疾》（部分）

張大千 《白衣觀音》

張大千從莫高窟壁畫(huà)上的學(xué)習(xí)中增進(jìn)了他對(duì)隋唐衣冠文物、樂(lè)器歌舞等內(nèi)容的了解，充實(shí)了他在歷史方面的知識(shí)，而更為重要的是他的技法獲得極大的提升。

這種影響最顯著地表現(xiàn)在了張大千從敦煌之后的人物畫(huà)上。

張大千所繪仕女圖

他也一直在說(shuō)，敦煌壁畫(huà)是東方中古美術(shù)之大成，代表了北魏到元代，一千多年的美術(shù)、佛教藝術(shù)史，是人類文化的奇跡。

但歷史就是很有戲劇性，張大千在敦煌的功過(guò)，也成為了他一生最大的爭(zhēng)議之一。

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