聊完宣紙的歷史和工藝，本回硬著頭皮來扒拉一下宣紙的特性。之所以說要硬著頭皮，是因為這塊內(nèi)容著實是個不太好啃的硬骨頭。一方面宣紙的很多概念經(jīng)過這么些年廣泛宣傳，早已深入人心。其次紙張的特性跟使用者的主觀感受有很大關(guān)系，蘿卜青菜各有所愛，要客觀理性地把宣紙的長長短短都擺明白，的確有很大難度。盡管紙張的各種特性目前大多都有相關(guān)的科學(xué)參數(shù)來表征，但在使用層面還是有很多主觀成分。本文力求從比較靠譜的資料中歸納總結(jié)，一孔之見，輕輕拍磚。

還是從上回那句“韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、潤墨性強”說起，這是很多資料中對宣紙?zhí)匦缘拿枋?，此外還有“紙壽千年、墨韻萬變、不腐不蛀”等不同角度的說法?？傮w來看，這些說法確有相關(guān)依據(jù)，宣紙從明代創(chuàng)制，發(fā)展至今成為傳統(tǒng)手工紙的首席代表，足以說明它在紙張性能上的巨大優(yōu)勢。但產(chǎn)品宣傳難免有一點夸大，宣紙盡管很牛，卻也并非十項全能。從傳統(tǒng)手工紙的大門類中比較，宣紙在許多方面并不如傳說那般厲害，個中長短，咱們還是一條一條扒拉吧。

先從優(yōu)勢說起，關(guān)于宣紙的各種溢美之詞，經(jīng)常提到的幾個方面：

“光而不滑、潔白稠密、紋理純凈”這些主要是形容宣紙的外觀和質(zhì)感，畢竟在傳統(tǒng)手工紙最為精工細作的工藝加持下，輔以第二細軟的韌皮纖維和第一短細的草類纖維混料制成，宣紙的顏值自然比其他紙種要高出許多。潔白、細膩、純凈、平滑，這些方面宣紙的確可謂一騎絕塵。前文說桑皮紙是手工紙“顏值一哥”，畢竟桑皮紙還是有一點粗獷的成分，而宣紙這個似玉如棉的顏值“小鮮肉”卻真真是名副其實的。從實用來看，大部分書畫愛好者都不約而同選擇宣紙，外觀和質(zhì)感必然是一個重要因素。

原本這應(yīng)該算是三個不同方面的優(yōu)勢，把這三擱一起說，是因為它們有很大的關(guān)聯(lián)性。傳統(tǒng)手工紙的生紙當中，宣紙在洇墨性上應(yīng)該是數(shù)一數(shù)二的，自明清以來寫意畫的興盛和碑學(xué)的助推，采用比較吸水洇墨的生紙直接書畫替代了過去的熟紙創(chuàng)作，“漲墨”成為了非常重要的一項指標。當然，關(guān)于書畫風(fēng)格變遷的是是非非不是咱們討論的內(nèi)容，單從這一背景來看，生宣紙的確順應(yīng)了書畫的潮流。所謂站在風(fēng)口上，豬都能飛起來。麻紙皮紙盡管曾經(jīng)輝煌，但洇墨性不如宣紙，只好默默退居二線三線十八線了……

洇墨很重要（王鐸的？）

潤墨性則是許多畫家喜歡宣紙最最最重要的一項技能，在宣紙的所有特性中，潤墨可算宣紙的招牌甚至王牌。所謂潤墨性，指的是水墨在接觸宣紙之后所形成的一種濃淡分明、洇散勻稱的墨跡效果，良好的潤墨性還包括筆畫疊加時互不干擾，水線清晰。由于潤墨性的評價帶有一定的主觀性，目前還沒有比較靠譜的科學(xué)指標能充分表征。至于其形成的機理，早前很多學(xué)者認為是由青檀皮表面豐富的褶皺所形成，然而近年一些畫家發(fā)現(xiàn)稻草含量高的宣紙反而有更好的潤墨性，甚至紙的厚薄也會影響潤墨性，所以個中緣由，尚待進一步研究證實。最有意思的是，陳年的宣紙在經(jīng)歷自然老化之后潤墨性更佳，因此一些老宣紙近年成為人們競相追逐的香餑餑。

王唯行老師關(guān)于潤墨性的描述

不同濃度墨液的潤墨表現(xiàn)

筆畫疊加時互不干擾，水線清晰

墨色一般是指煙墨著于紙張所呈現(xiàn)的色調(diào)，上好的宣紙能夠做到“濃墨烏黑、鮮而不亮，淡墨清透、淡而不灰，層次分明，立體感豐富”，所謂“墨分五色、墨韻萬變”基本也是這類意思。當然關(guān)于墨色的說法往往也包含有洇墨性和潤墨性的內(nèi)容，有人以“墨韻”概而言之，也不無道理。在很多寫意畫家看來，優(yōu)秀的墨韻稱得上是宣紙的靈魂。總體而言這類描述往往有很強的主觀性，甚至有些玄之又玄的色彩，究竟怎么算“清透”？怎么算“淡而不灰”？對紙君這個理工汪而言一直都比較費解，想要描述的更具體一些也著實蠻費腦筋，畫畫咱的確不太懂，只能人云亦云幾句，就不再展開說了吧。

墨色中的細節(jié)

墨色

以上幾方面算是宣紙最突出的特長和優(yōu)勢，這些特性也是宣紙風(fēng)靡最大的資本，其他紙種鮮有能與之匹敵者，特長就是特長，所以怎么夸也都不過分。此外，在宣紙的宣傳中常被提及的還有“韌性好、紙壽千年、形穩(wěn)性好和不腐不蛀”。如果說顏值和墨韻的贊美是名副其實，那后面這幾點就有一點點吹牛的成分了，至少是略有夸張吧。

所謂韌性一般是指紙張的物理強度。由于傳統(tǒng)手工紙的打漿度跟緊度都大差不差，所以手工紙的強度往往取決于纖維的尺寸。宣紙青檀皮和稻草的纖維尺寸在皮類和草類原料中都是倒數(shù)的，說宣紙強度好，那是跟竹紙和書畫紙相比，的確還是蠻不錯。但若跟麻紙和皮紙相比，坦白講，那真不是一個檔次啊……

指宣紙隨環(huán)境溫濕度變化時的尺寸變化小，比較穩(wěn)定。關(guān)于這一點兒早先咱也是深信不疑，后來好奇心起，找了幾種不同的紙試驗了一下，發(fā)現(xiàn)又是人們吹的一個牛。在傳統(tǒng)手工紙中，宣紙的伸縮率算是比較大的，的確比竹紙和書畫紙好，但跟麻紙還是沒法比……

宣紙的耐久性也是吹的很牛的一項指標，什么“紙壽千年”啊啥的。上回提過，對于傳統(tǒng)手工紙而言，紙壽千年不算稀奇，況且宣紙的歷史還不到一千年。即便曾有前輩學(xué)者通過人工老化得出上千年的結(jié)論，但人工老化畢竟不是自然老化，這類實驗我們也做過，老化到一定時間紙張會逐漸鈍化，長時間老化并不具有很好的累積性。

當然這也并不是說宣紙的耐久性不好，從紙張耐久性的幾個要素來看，宣紙的指標還是非常不錯的。傳統(tǒng)宣紙一般呈弱堿性，紙質(zhì)純凈，木質(zhì)素含量低，這些都是宣紙能有良好耐久性的基礎(chǔ)，紙壽千年應(yīng)該不是問題。但跟麻紙和皮紙相比，宣紙在耐久性上還是差了一些。

首先宣紙的纖維性能不及皮麻紙，尤其是傳統(tǒng)的苧麻、大麻、亞麻以及桑構(gòu)皮紙，這些纖維粗長強韌，接近兩千年的實物都大有紙在。纖維性能是紙張耐久性的基礎(chǔ)，宣紙那種細軟短小的身板真不是它的強項。

其次宣紙的生產(chǎn)過程精工細作，這對紙質(zhì)是好事，但對于耐久性卻未必。過于繁復(fù)的工序會造成纖維性能的損失，每一次的處理過程既是對雜質(zhì)的剔除，也是對纖維的洗禮。一些朋友會認為傳統(tǒng)工藝只除雜質(zhì)，不傷纖維，這類說法感覺有點一廂情愿。植物纖維素在原生狀態(tài)下的聚合度一般在1萬以上，制成紙后降到1000左右，宣紙纖維素的聚合度一般都不到1000，若說傳統(tǒng)工藝只除雜質(zhì)不損纖維，不管你信不信，反正我是不太相信的。

對了，宣紙還有一個問題，愛長黃斑。很多人喜歡老紙，稱其為老化斑，國外叫foxing，所以又稱狐斑，是紙張老化過程中形成的一種黃褐色斑點，黃斑形成之后往往會加速紙張的老化。有關(guān)黃斑形成的機理，目前也眾說紛紜，尚未形成共識。大部分紙張，包括各種手工紙和機制紙在一定條件下都可能長黃斑，相對而言宣紙似乎更容易生黃斑，于是，這又得扣10分了……

宣紙上的黃斑

所以歸根結(jié)底，“紙壽千年”并不是一個多么高亮的帽子，從耐久性來看，宣紙盡管也十分優(yōu)秀，但在傳統(tǒng)手工紙里并非翹楚，耐久性其實是傳統(tǒng)麻紙和皮紙的強項。

宣紙的抗蟲性也是經(jīng)常宣傳的一項神技能，據(jù)說是因為宣紙當中的碳酸鈣含量較高，蟲子不怎么愛吃。關(guān)于這一點貌似還真有人研究過，結(jié)論是蟲子們的口味也不太一樣，某些蟲子不太識時務(wù)，不看廣告看味道，真餓了啥紙都敢吃，像黑皮蠹和花斑皮蠹這兩種書蟲界的吃貨對于吃宣紙就比較有心得。實踐中宣紙古籍被蟲蛀并不鮮見，而且新工藝宣紙的碳酸鈣含量似乎已沒有古法宣紙那么高了，所以這事兒看來也是不能太當真的。

蟲蛀的宣紙古籍

宣紙的吸水性和洇墨性好，這是宣紙的一大優(yōu)勢，因為“漲墨”表現(xiàn)優(yōu)秀站上了時代的風(fēng)口，受追捧至今。但事物的優(yōu)劣往往取決于看待的角度，“漲墨”的生宣對于寫意畫和行草篆隸是非常大的優(yōu)勢，但換成工筆畫和小楷就成劣勢了。所以為了滿足一些使用者不需要宣紙洇墨的需求，就得用施膠的方式將其做成半生熟乃至全熟的熟宣。半生熟一般還好，全熟的宣紙常要用到膠礬，這時就出現(xiàn)了一個巨大的短板——壽命。

由于明礬水解顯酸性，使用膠礬做成的熟宣壽命極短，一些重膠礬的熟宣僅過三四十年便脆如酥皮，一掰即折。對于此類書畫的收藏者來說，簡直是個災(zāi)難。所以近年有些用紙考究的書畫家開始尋求耐久性更好的熟紙，譬如換用麻皮紙甚至竹紙來替代半生熟的宣紙，或是用麻紙和桑構(gòu)皮紙制作全熟加工紙。由于麻紙和皮紙?zhí)焐?，未加工生紙的抗水性往往比半生熟的宣紙還好，可以采用一些無膠礬或是少膠礬的施膠方案即可實現(xiàn)全熟的效果，既滿足熟紙的抗水性又能保全紙張的耐久性。