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近來，在網(wǎng)絡(luò)上看書畫評論，很遺憾的是，絕大多數(shù)文章不是極左就是極右，要不把人捧上天，要不踩下地獄。讓人不知所措，尤其是批評書法和國畫的文章，沒有圖例，也不知道評論家說什么。 老舍 今偶讀老舍先生評名家的國畫，既肯定了成績，又指出了缺點，還有圖有真相。真是難得的一篇好文章。下面摘錄老舍評說關(guān)山月繪畫的原文： “再看關(guān)山月先生的作品。在畫山水的時候，關(guān)先生的筆是非常的潑辣，可是有時候失之粗獷。 他能放，而不能斂?！皵俊辈抛阋员憩F(xiàn)力量。在他畫人物的時候，他能非常的工細(xì)，一筆不茍，可是他似乎是在畫水彩畫。他的線條仿佛是專為繪形的，而缺乏著獨立的美妙。真正的好中國畫是每一筆都夠我們看好大半天的。” 接著，老舍為關(guān)山月等畫家指出了努力方向，“據(jù)我看，凡是有意改造中國繪畫的都應(yīng)當(dāng)：第一，去把握到中國畫的筆力，有此筆力，中國畫才能永遠(yuǎn)與眾不同，在全世界的繪事中保持住他特有的優(yōu)越與崇高；第二，去下一番工夫?qū)W西洋畫，有了中國畫的筆力，和西洋畫的基本技巧，我們才真能改造現(xiàn)時代的中國畫藝?！?/font> 關(guān)山月 大家都知道，從原始社會時期陶器上的繪畫，到南北朝的壁畫，再到唐代二李的山水，以線造型是基本手法。 在歷史上，中國畫大致經(jīng)歷了先重用筆，后講用墨的歷史發(fā)展階段。南朝謝赫在《古畫品錄》中提出了中國畫的六法，其中一法即為“骨法用筆”?！肮欠ā迸c“用筆”的結(jié)合，奠定了中國畫的基礎(chǔ)。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“骨氣，形似，皆本于立意而歸乎用筆。”中唐以后，“骨法用筆”在文人畫與書法中得以不斷強化，“骨法用筆”成為匯通繪畫與書法的橋梁，是中國畫與書法最為獨特的基因，也是區(qū)別于西方繪畫最為重要的元素，被潘天壽先生喻為“東方繪畫的精髓”。 然而，“筆力”這個中國畫最為基本的常識，似乎被許多近現(xiàn)代畫家所忽略了，存在著三種明顯的傾向： 一是“重墨輕筆”。許多水墨畫，表面上看起來水墨氤氳，實際上 蒼白無力，以涂與染為主，見墨而不見筆，基本不理解“古人墨法，仍在筆力”的道理。 二是“以描代筆”。以西畫素描畫法取代國畫用筆。中國畫講究用筆規(guī)律，在時間上具有不可“逆”的屬性，而西畫的用 筆屬于描、涂、抹等堆砌手法的范疇，可涂可改。于是中國畫的用筆的核心是“寫”，而西畫用筆的關(guān)鍵是“描”。 三是“以形蓋筆”。近現(xiàn)代不少畫作中， 粗粗一看非常漂亮，而細(xì)細(xì)一品，看不到一根完整的線條，即使有也非常弱，用大面積涂染與色彩千方百計的加以掩蓋。這種“以形蓋筆”的畫法，純?yōu)橛彤嬇c水彩畫法。中國畫造型的基本規(guī)律是勾勒結(jié)體，離開“用筆”，難言其為中國畫！ 關(guān)山月是嶺南畫派的重要人物，很多東西值得我們學(xué)習(xí)，但是我們應(yīng)該清楚最值得學(xué)習(xí)他的什么，不要盲從。 |
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