貝奧特利茲·科倫米娜（Beatrice Colomina）教授通過分析20世界50-70年代的大眾媒體《花花公子》雜志，總結(jié)《花花公子》的走紅和建筑設(shè)計(jì)方法本身也是大眾媒體作用的一部分。

從來(lái)沒有人從學(xué)術(shù)的角度研究過《花花公子》。

當(dāng)我要求普林斯頓大學(xué)圖書館為我購(gòu)買

1950-1970年間所有《花花公子》雜志的時(shí)候，

學(xué)校非常警覺——

他們不希望雜志出現(xiàn)在圖書館里，

而是要求我把它們妥善安放在辦公室——

他們難道沒有聽說(shuō)過互聯(lián)網(wǎng)嗎？

——

Beatrice Colomina

在翻看資料的過程中，我們總能發(fā)現(xiàn)50-70年代間的建筑師、設(shè)計(jì)師們與《花花公子》千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。比如，在查爾斯·伊姆斯從前的檔案中，會(huì)發(fā)現(xiàn)他和《花花公子》往來(lái)的信件，他們?cè)谛派嫌懻撘粡垶殡s志拍攝的照片。而除了伊姆斯之外，參與拍攝這張照片的人，基本都是當(dāng)時(shí)最有名的設(shè)計(jì)師，例如喬治·尼爾森（George Nelson）、小沙里寧（Eero Saarinen）、哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）等等。

▲ 設(shè)計(jì)師們當(dāng)時(shí)拍攝的就是這張照片，《花花公子》1961年

一開始覺得這是一樁奇事。但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)，《花花公子》對(duì)于那個(gè)年代的人來(lái)說(shuō)非常重要，它也在許多建筑資料中頻繁出現(xiàn)。于是開始好奇，想要搞清楚《花花公子》對(duì)與現(xiàn)代建筑來(lái)說(shuō)到底是怎樣的一種存在。

▲《花花公子》上的弗蘭克·勞埃德·萊特，1955年；以及密斯·凡·德羅，1958年

當(dāng)然，《花花公子》雜志由于他們對(duì)作家、哲學(xué)家、政治家、活動(dòng)家等等社會(huì)名人的精彩訪談而頗有名氣，但是從未有人發(fā)覺建筑對(duì)于這份雜志的重要性——而建筑的重要性從1953年的創(chuàng)刊就可以明顯看出了。

《花花公子》與建筑從來(lái)都是雙生子——或許你可以認(rèn)為，“性”與“建筑”就是一回事。換句話說(shuō)，《花花公子》離不開建筑。

而花花公子的“建筑”，實(shí)際上就是“室內(nèi)空間”。這本雜志一門心思地執(zhí)著于室內(nèi)空間，而最后我們卻發(fā)現(xiàn)，這里的“室內(nèi)空間”，實(shí)際上是一個(gè)無(wú)限廣闊的世界。

《花花公子》很早就點(diǎn)明了他們對(duì)于室內(nèi)空間的關(guān)注——在封面為瑪麗蓮·夢(mèng)露的首刊的社論中，編輯就寫道：

我們不介意提前告訴你——雜志將基本關(guān)注于室內(nèi)空間。我們熱愛公寓：留聲機(jī)上放著輕柔的音樂，面前放著雞尾酒和一兩樣開胃小菜，還有一位女性朋友坐在對(duì)面，而我們將就畢加索、尼采、爵士樂和性愛進(jìn)行一些安靜的討論。

▲ 創(chuàng)刊社論，1953年

從某種程度上說(shuō)，《花花公子》對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行了“加工“，使它能夠迎合更多人的口味；它也許是第一部以現(xiàn)代設(shè)計(jì)為中心的生活雜志。

雜志針對(duì)男性做了全新的設(shè)計(jì)，包括衣裝、飲食、娛樂、閱讀，以及生活環(huán)境——家具以及室內(nèi)空間。和女性雜志一樣，《花花公子》為讀者提出許多重塑自身的建議，人們有機(jī)會(huì)來(lái)重新“設(shè)計(jì)”自己。

翻閱當(dāng)今的建筑和設(shè)計(jì)雜志，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們實(shí)際上就是《花花公子》的變體——唯一的區(qū)別是性感裸體女郎的照片消失了。

“當(dāng)今，大部分男性雜志都主張男人‘把所有的時(shí)間花在戶外——穿過棘手的灌木叢，或踏過湍急的溪流中?！覀兣紶栆矔?huì)出去，但是我們會(huì)把大部分時(shí)間花在室內(nèi)?！?/span>

社論中的這段話清楚的將《花花公子》置于“戶外”以及“運(yùn)動(dòng)”的對(duì)立面——很明顯，花花公子們是宅男；也許，現(xiàn)在的你會(huì)覺得這沒什么。但是在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，這是完全的革新，是不可思議的事情。

“宅”——這一核心思想在《花花公子》的創(chuàng)辦者——休·海夫納（Hugh Hefner）身上體現(xiàn)得淋漓盡致。他幾乎從未離開他的床，更不用說(shuō)他的房子了。1960年，他搬入了位于芝加哥的“花花公子宅”（Playboy Mansion），而后順理成章地把他的辦公室搬到了床上。自此，這張著名的圓形床成為了“花花公子”這個(gè)巨大帝國(guó)的中心，海夫納的絲綢睡衣也成為了他的正裝。

▲ “花花公子宅”（Playboy Mansion），1966年

▲ Playboy Town House, May 1962

“我根本不出門!!! ......我是一個(gè)當(dāng)代隱士 ”，當(dāng)湯姆·沃爾夫(Tom Wolfe)去他的床前采訪他的時(shí)候，他這樣宣稱；并推測(cè)說(shuō)，他最近的一次外出是在三個(gè)半月之前，而在過去的兩年里，他只出過九趟門。

▲ 在床上工作的海夫納

▲ 湯姆·沃爾夫以及收錄海夫納采訪稿的書籍

沃爾夫?qū)⒑７蚣{喻為“百合中的的嫩花蕊”。即使海夫納出門時(shí)，他也并沒有真正地“出去”，而是在一連串的“容器”中不斷輾轉(zhuǎn)——其所有“容器”實(shí)際上都是室內(nèi)空間，或者說(shuō)床的擴(kuò)展。中最有趣的是海夫納著名的私人飛機(jī)——一架升級(jí)版DC-9飛機(jī)，昵稱“大兔子”（the Big Bunny）。

▲ 海夫納和他的“大兔子”

建筑師羅恩·德斯密斯（Ron Dirsmith）負(fù)責(zé)飛機(jī)的室內(nèi)設(shè)計(jì)（“花花公子宅”也由他設(shè)計(jì)完成），飛機(jī)上配有廚房、舞池、客廳、迪斯科舞廳、吧臺(tái)，以及最先進(jìn)的私人影院；機(jī)尾附近是海夫納的私人套房，配有淋浴房和豪華的圓形床；除此之外，飛機(jī)還能夠?yàn)?6位客人提供休息空間。

▲ 飛機(jī)平面圖以及當(dāng)時(shí)機(jī)上的“空中狂歡”照片

▲ 飛機(jī)上的圓形床，以及坐在床上的海夫納和他的女朋友

在那個(gè)年代（1950-70），幾乎所有的建筑雜志都非常保守。比如《美麗家居》（House Beautiful）就在不斷地鼓吹說(shuō)，歐洲移民正在摧毀美國(guó)文化。其中有一篇由主編伊麗莎白·戈登（Elizabeth Gordon）撰寫的名篇，題為“對(duì)美國(guó)的威脅”（“The Threat to the Next America”）；而這里所說(shuō)的“威脅”，指的是密斯·凡·德羅（Mies Van der Rohe）以及所有剛來(lái)到美國(guó)的歐洲建筑師。

然而就在這篇徹底抵制現(xiàn)代建筑的文章發(fā)表的同年，1953年，《花花公子》發(fā)行了首刊，并為現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)搖旗吶喊。

▲ 封面女郎為瑪麗蓮·夢(mèng)露的《花花公子》創(chuàng)刊，1953年

花花公子是一個(gè)新物種，同時(shí)他也是獵人；大城市內(nèi)的公寓是他的天然棲息地，而他熟知棲息地相關(guān)的一切，并不斷調(diào)整它以更好地捕捉獵物。事實(shí)上，相比真正的捕獲，花花公子們更在意引誘的過程——公寓本身才是他們最想要的東西。

因此，“建筑”才是花花公子的全部。

從雜志首刊開始，《花花公子》就充斥著現(xiàn)代化的室內(nèi)設(shè)計(jì)：從家具、燈光、音響、衣裝，到到如何調(diào)制一杯可口的馬提尼酒，任何細(xì)節(jié)都未曾遺漏。

▲ 家具以及各種設(shè)備，1958年（左）；衣裝（中）；馬提尼酒的調(diào)制方法（右）

首刊的第一頁(yè)是一幅卡通，畫面的主角是一位花花公子（“兔郎”），他里穿睡衣，外披浴袍，驕傲地站在他的現(xiàn)代家具旁邊；其中最搶眼的就是1940年的哈朵伊蝴蝶椅（Hardoy Butterfly chair），這件家具后來(lái)成為了花花公子室內(nèi)設(shè)計(jì)的標(biāo)志，常常和插頁(yè)上的性感裸體女郎“玩伴”（Playmate）一同出現(xiàn)。

▲ 首刊卡通畫，1953年

▲ 插頁(yè)女郎，1954年

在第二期雜志出現(xiàn)了新特點(diǎn)：對(duì)模特拍攝照片地的 “現(xiàn)代”設(shè)計(jì)、家具以及地板鋪設(shè)方式的詳細(xì)描述。

▲ 除了性感女郎，《花花公子》更多地描述著設(shè)計(jì)、家具以及地板鋪設(shè)方式，1954年

“據(jù)說(shuō)，你可以通過一個(gè)人布置房間的方式來(lái)判斷他的個(gè)性?！?/span>這篇文章寫道。這是一個(gè)具有象征意義的開始，也貫徹在《花花公子》的始終。

設(shè)計(jì)是“花花公子式生活”的靈魂。在第四刊雜志中，弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）和華萊士·哈里森（Wallace Harrison）因?yàn)橘x予建筑以現(xiàn)代化設(shè)計(jì)而被稱頌。 “現(xiàn)代建筑令人興奮的簡(jiǎn)潔”刺激著花花公子們的神經(jīng)。

▲ “弗蘭克·勞埃德·萊特為家庭帶來(lái)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)，華萊士·哈里森提出了關(guān)于摩天樓的新構(gòu)想。”文章興奮地說(shuō)。1954年

當(dāng)1954年4月的雜志中出現(xiàn) “二十五步引誘并征服約會(huì)對(duì)象“指導(dǎo)手冊(cè)時(shí)，設(shè)計(jì)在花花公子中的地位變得更加清晰。

▲ “二十五步引誘并征服約會(huì)對(duì)象“指導(dǎo)手冊(cè)，《花花公子》，1954年

這一系列的“引誘與征服”以現(xiàn)代公寓為背景，公寓平面以及家具中似乎原本就隱藏著挑逗的路線——在花花公子將他的獵物從門口引導(dǎo)向床榻的過程中，公寓中的一切都可以派上用場(chǎng)；這一過程始于具有優(yōu)美曲線的蝴蝶椅（或者另一個(gè)花花公子的標(biāo)志性家具，1946年小沙里寧設(shè)計(jì)的子宮椅）——仿佛設(shè)計(jì)師在暗中助花花公子們一臂之力。

▲ 子宮椅（Womb Chair），1946年

花花公子的公寓是現(xiàn)代設(shè)計(jì)、馬提尼以及音樂的混合物。雜志不僅僅是編排了一系列誘人的圖像，花花公子還告訴讀者，圖像上的這個(gè)空間為何迷人。實(shí)際上到最后，相比女性，成熟的花花公子需要了解更多的是現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

《花花公子》中的一切都要通過“設(shè)計(jì)”來(lái)呈現(xiàn)——即使是對(duì)精神分析的惡搞，文章也要提供房間的平面和沙發(fā)的詳圖。

《花花公子》對(duì)于設(shè)計(jì)的不斷追求，在1956年的9月達(dá)到頂峰——“花花公子”頂層公寓（Playboy Penthouse）誕生。這是他們?cè)O(shè)計(jì)的第一個(gè)公寓，公寓的設(shè)計(jì)圖華麗地占據(jù)了雜志八頁(yè)的篇幅——從來(lái)沒有比這更長(zhǎng)的文章了。

▲ “花花公子”頂層公寓效果圖，1956年

這是對(duì)“女性布置家庭”的社會(huì)主流認(rèn)知的強(qiáng)烈抵制，核心毋庸置疑，是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)陽(yáng)剛的內(nèi)部空間；在這個(gè)空間中，家具是永恒的，而女伴是流動(dòng)的。

“男人渴望擁有自己的空間——不只是一個(gè)掛帽子的地方，而是一個(gè)徹頭徹尾由他主宰的領(lǐng)域?！痘ɑü印窂臒o(wú)到有、事無(wú)巨細(xì)地，為城市中的單身漢們?cè)O(shè)計(jì)、規(guī)劃和裝飾了一個(gè)頂層公寓。”

▲ “花花公子”頂層公寓效果圖，1956年

效果圖呈現(xiàn)出一系列室內(nèi)場(chǎng)景。每個(gè)空間都被詳細(xì)描述，空間中的每件物品——例如諾爾柜（Knoll cabinets），伊姆斯椅（Eames chairs）、沙里寧椅（Saarinen chairs）、野口勇茶幾（Noguchi table）等——都被細(xì)致點(diǎn)明，包括其設(shè)計(jì)師、制造商和價(jià)格。

值得一提的是，公寓里塞滿了時(shí)新的電子產(chǎn)品，其中最有趣的是電子娛樂中心，配備有音響、FM收音機(jī)、電視、錄音機(jī)、電影和投影機(jī)。這個(gè)完美公寓的核心是一張床，通過這張床，可以調(diào)控整個(gè)公寓環(huán)境——而每一位讀者都可以成為幻想中的掌控者。

▲ “花花公子”頂層公寓效果圖，1956年

▲ 讀者可以在文章第一頁(yè)拿到和公寓平面圖放在一起的鑰匙，1956年

最終，建筑變得比玩伴更具魅力?！盎ɑü印表攲庸⒊蔀榱穗s志歷史上的爆款，受歡迎程度甚至超過了插頁(yè)女郎。建筑成為了最終的玩伴和唯一的永恒。

數(shù)百封信飛到了“花花公子”總部，要求提供更多公寓的詳細(xì)信息、更精細(xì)的規(guī)劃設(shè)計(jì)以及家具的購(gòu)置地點(diǎn)。

▲ 《花花公子》編輯部收到的信件

作為回應(yīng)，雜志推出了'Playboy Pad'系列——這一系列一面世就獲得了巨大的成功。其中包括1959年的“周末世外桃源”（Weekend Hideaway）、1962年的“花花公子公寓”（Playboy Town House），1968年的“花花公子露臺(tái)”（Playboy Patio Terrace ），1970年的 “花花公子雙層頂層公寓”（Playboy Duplex Penthouse），等等。

▲ “周末世外桃源”（Weekend Hideaway），設(shè)計(jì)師詹姆斯·塔克（James E. Tucker）1959年

▲ “花花公子公寓”（Playboy Town House）， 設(shè)計(jì)師唐納德·杰斯（R. Donald Jayce），1962年

尤其是在1962年，“花花公子公寓”（Playboy Town House）發(fā)表后，《花花公子》總部再次收到了無(wú)數(shù)的來(lái)信，上面寫滿了對(duì)'playboy pads'系列的贊譽(yù)；其中還有一封來(lái)自美國(guó)建筑師理查德·諾依特拉（Richard Neutra）的長(zhǎng)信。在信中，他不只稱贊“花花公子公寓”，而且還描述了他的工作及作品——實(shí)際上他在含蓄地表示：如果有機(jī)會(huì)，他愿意為《花花公子》做設(shè)計(jì)。

因此，建筑師們不僅僅樂于在雜志上露面，而且還會(huì)用給編輯寫信的方式，向雜志推薦自己。

▲ 美國(guó)建筑師理查德·諾依特拉寫給《花花公子》編輯部的信，含蓄地表露出愿意為其做設(shè)計(jì)的心愿。

▲ “花花公子露臺(tái)”（Playboy Patio Terrace ），1968年

▲ “花花公子雙層頂層公寓”（Playboy Duplex Penthouse），1970年

每一棟公寓的終極追求都是一致的：?jiǎn)紊頋h能夠完全掌控室內(nèi)環(huán)境，成功完成每一次對(duì)約會(huì)對(duì)象的征“服”；并隨后清除所有痕跡，以待接下來(lái)的俘獲。

為了更好地掌控公寓空間，公寓中的各種電子設(shè)備也得到了一定的關(guān)注。

▲ “花花公子”電子娛樂墻，1964年

▲ “花花公子”神奇墻面，1971年

▲ 海夫納在某個(gè)控制室中

“花花公子”的建筑最終引發(fā)了床的變革——床變得越來(lái)越復(fù)雜，最終成為了某種意義上的“控制中樞”，配備著各種娛樂和通訊設(shè)備。為了設(shè)計(jì)出完美的床，雜志專門寫了一些文章。

▲ “花花公子的床”，1960年

在1962年的“花花公子公寓”（Playboy Town House）中，著名的“圓形床”作為亮點(diǎn)之一被推出，海夫納本人還為其擔(dān)當(dāng)了模特。最終，這張床被安置在海夫納的私人住宅——“花花公子宅”中?？v觀“花花公子公寓”的設(shè)計(jì)圖，唯一被真正制作出來(lái)的只有這張床。

▲ “花花公子公寓”中著名的圓形床，1965年

這張床本身就是一所公寓。它具有旋轉(zhuǎn)和振動(dòng)功能，配備了小冰箱、高音質(zhì)音響、電話、充電柜、酒吧、麥克風(fēng)、口述錄音機(jī)、攝像機(jī)、耳機(jī)、電視、早餐桌、工作臺(tái)、照明控制裝置等等。一切都為這個(gè)不愿離開床鋪的男人量身打造。實(shí)際上，這張床就是海夫納的辦公室，他在這張床上接受采訪、打電話、挑圖片、調(diào)整排版、編輯文本等等。

▲ 在床上工作和接受采訪的海夫納

如果說(shuō)“建筑”是《花花公子》的全部，那么這里的“建筑”就是“床上空間”的延伸。

實(shí)際上，今天的我們也是如此——我們每天都會(huì)躺在床上，用各式各樣的電子設(shè)備與世界保持著聯(lián)系。永遠(yuǎn)在床上工作的海夫納，是你，是我，是每一個(gè)人。

花花公子促使男人接受自己對(duì)現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)感興趣，并鼓勵(lì)讀者在自己真實(shí)的生活中也開辟一塊理想空間。

他們繼續(xù)持續(xù)提供物品的更多細(xì)節(jié)，以豐滿對(duì)理想生活的想象——一場(chǎng)欲望的循環(huán)由此建立。而這些理想中的物品，來(lái)自當(dāng)時(shí)最成熟設(shè)計(jì)師們：?jiǎn)讨巍つ釥柹℅eorges Nelson）、哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）、查爾斯·伊姆斯（Charles Eames），埃羅·沙里寧（小沙里寧，Eero Saarinen）、羅貝托·馬塔（Roberto Matta）、Archizoom工作室、喬·科倫坡（Jo Colombo）、弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）等。

▲ 為密斯·凡·德羅的“巴塞羅那椅“（Barcelona chair）做的廣告，巴塞羅那椅設(shè)計(jì)于1929年

▲ 小沙里寧設(shè)計(jì)的椅子，“郁金香椅“（Tulip chair），設(shè)計(jì)于1955-56年

▲ 意大利特色現(xiàn)代照明燈具，1968年

▲ “圣誕禮物指南”，其中包括一把價(jià)格為1500美元的折疊椅，1972年

▲ “時(shí)髦椅子的有趣用途”羅伯特·馬塔設(shè)計(jì)的Malitte休閑椅（售價(jià)950美元），1972年

▲ 各式各樣有趣的裝置，1974年

《花花公子》也讓男人們愛上了現(xiàn)代建筑。后來(lái)，雜志開始將已建成的房屋改造為Playboy Pads，設(shè)計(jì)概念也更加新穎： 1969年刊登了位于紐黑文的查爾斯·摩爾（Charles Moore）設(shè)計(jì)的房子；馬蒂·蘇魯寧（Matti Suuronen）設(shè)計(jì)的'Futuro house'（1970），你可以帶著它去任何地方；約翰·勞特納（John Lautner）的 'Elrod House'也于1971年被花花公子選中為Playboy Pads，還有Chrysalis工作室的 'Bubble House'（1972）以及由Ant Farm設(shè)計(jì)的“德克薩斯時(shí)光機(jī)”（TEXAS TIME MACHINE）（1973）——這些建筑都成為了“誘惑性設(shè)計(jì)”的范本。

▲ 查爾斯·摩爾的NEW HAVEN HAVEN，1969年

▲ 馬蒂·蘇魯寧設(shè)計(jì)的 'Futuro house'，1970年

▲ 約翰·勞特納的 'Elrod House'，1971年

▲ Chrysalis工作室的 'Bubble House'，1972年

▲ Ant Farm設(shè)計(jì)的“德克薩斯時(shí)光機(jī)”（TEXAS TIME MACHINE），1973年

“花花公子”幻想世界也發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的變化：它不再僅僅是一兩把坐著“夢(mèng)中情人”的弧線優(yōu)美的的設(shè)計(jì)師椅，而是由引領(lǐng)時(shí)代的實(shí)驗(yàn)建筑師們完全落地的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)，迷人的女郎可以漫步在建筑的各個(gè)角落。隨著建筑的改變，幻想世界也變得更加復(fù)雜而富有魅力——設(shè)計(jì)仿佛進(jìn)一步強(qiáng)化和提升了幻想。

后來(lái)，《花花公子》雜志上還刊登了富勒的“未來(lái)之城”（City of the Future），1967年摩西·薩夫迪（Moshe Safdie）在蒙特利爾博覽會(huì)上展示的對(duì)于未來(lái)城市暢想的片段，以及保羅·索列里（Paolo Soleri）“為新社會(huì)而建的城市”。建筑師們站在時(shí)代的前沿，勾勒著設(shè)計(jì)發(fā)展的軌跡。

▲ 富勒的“未來(lái)之城”（City of the Future）,1968年

▲ 摩西·薩夫迪的ON THE SCENE，1968年

▲ IN THE IMAGE OF MAN,1972年

花花公子們未曾出門，但是他們也在夢(mèng)想著飛向未來(lái)?；ɑü铀^的“室內(nèi)空間”終于囊括了一切，甚至包括未來(lái)。

最后發(fā)現(xiàn)，這個(gè)不斷膨脹的設(shè)計(jì)世界本身，就是一個(gè)巨大的性幻想空間；而讀者被巧妙地引入——這個(gè)空間被雕琢得愈發(fā)精細(xì)，讀者想要進(jìn)入這個(gè)空間的渴望就愈發(fā)強(qiáng)烈?！痘ɑü印肪褪且话谚€匙，帶你通向一個(gè)完美的幻想世界。

憑借其龐大的全球流通量以及建筑與“性”巧妙的結(jié)合，或許，《花花公子》在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的傳播方面可能比專業(yè)的室內(nèi)設(shè)計(jì)雜志、甚至機(jī)構(gòu)（譬如MOMA）更具影響力。

1972年，《花花公子》達(dá)到全盛；同年，MoMA在紐約舉辦“意大利：新室內(nèi)景觀”展覽：雜志與展覽以非常不同的方式呈現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

由羅貝托·馬塔（Roberto Matta）設(shè)計(jì)的Malitte休閑椅。

▲ MoMA展覽上的Malitte沙發(fā)（左）；《花花公子》上的Malitte休閑椅（右），1973年

由Archizoom工作室設(shè)計(jì)的Silla Mies椅。

▲ MoMA展覽上的Silla Mies椅（左）；《花花公子》上的Silla Mies椅（右），1973年

也許有成千上萬(wàn)的人來(lái)到了1972年的MoMA展覽，但是與《花花公子》超過七百萬(wàn)冊(cè)的銷售紀(jì)錄、超過2.8億的全球讀者相比，傳播影響力的不同可見一斑。并且，《花花公子》并不只是簡(jiǎn)單地把設(shè)計(jì)“擺出來(lái)”，而是費(fèi)盡心思去展示與呈現(xiàn)。

當(dāng)然，設(shè)計(jì)師也是讀者。如果說(shuō)《花花公子》離不開建筑，建筑文化同樣離不開《花花公子》——它對(duì)于建筑以及建筑評(píng)論界也產(chǎn)生了深刻的影響。

建筑歷史學(xué)家希格弗萊德·吉迪恩（Sigfried Giedion）認(rèn)為，20世紀(jì)60年代美國(guó)的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，就是“花花公子式建筑”——“在不同風(fēng)格之間迅速切換，極易厭倦。”

▲ 建筑歷史學(xué)家希格弗萊德·吉迪恩在《花花公子》上發(fā)表的評(píng)論文章

▲ 建筑歷史學(xué)家希格弗萊德·吉迪恩在其他雜志上發(fā)表文章，列舉了一系列他認(rèn)為屬于“花花公子風(fēng)格”的建筑。其中包括林肯表演藝術(shù)中心（Lincoln Center for the Performing Arts）、柏林的世界文化宮（House of the Cultures of the World）布魯塞爾世界博覽會(huì)美國(guó)館（US Pavilion at Brussels world's fair）等。

然而建筑評(píng)論家雷納·班納姆（Reyner Banham）卻看到了《花花公子》將裝置、性感女郎和流行文化巧妙結(jié)合的天才之處。在他看來(lái)，《花花公子》是獻(xiàn)給美國(guó)以及西方文化的最棒的禮物之一，甚至發(fā)表題為《為了花花公子，我可以爬行一英里》的文章。

▲ 雷納·班納姆發(fā)表在英國(guó)老牌建筑雜志《AJ》上的文章《為了花花公子，我可以爬行一英里》

▲ 雷納·班納姆向《花花公子》雜志寫的信，在信中，他從各個(gè)方面對(duì)這本雜志進(jìn)行了高度評(píng)價(jià)。

▲《花花公子》作為雷納·班納姆的資料來(lái)源，出現(xiàn)在他的許多文章中。

《花花公子》同樣深深影響了一代建筑師——在那個(gè)年代，幾乎每一位男性建筑師都在閱讀《花花公子》。

比如，漢斯·霍萊因（Hans Hollein）曾經(jīng)談到，他去莫斯科采訪構(gòu)成主義建筑代表建筑師伊凡·列昂尼多夫（Ivan Ilich Leonidov）時(shí)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)處于冷戰(zhàn)時(shí)代，蘇聯(lián)的形式比較緊張，穩(wěn)妥起見，他把與列昂尼多夫相關(guān)的所有資料放進(jìn)手提箱里。然而結(jié)果出乎意料——資料沒有被沒收，他的《花花公子》雜志卻被拿走了！

1963年，在倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院（Institute of Contemporary Arts）舉辦的展覽（Living City exhibition）上，展示了一組“城市生活生存裝備”，其中包括一本《花花公子》?？梢姡诋?dāng)時(shí)的人看來(lái)，《花花公子》已經(jīng)是城市生活的必需品之一了。

▲ 沃倫·查克（Warren Chalk）,“城市生活生存裝備”，1963年。

還記得前文中出現(xiàn)過的，設(shè)計(jì)師們與他們?cè)O(shè)計(jì)的椅子的合照嗎？當(dāng)時(shí)，為了給一篇介紹當(dāng)代美國(guó)家具創(chuàng)造者的文章配圖，雜志寫信給所有20世紀(jì)50年代的代表性設(shè)計(jì)師，請(qǐng)他們來(lái)紐約進(jìn)行拍攝。要知道，這些設(shè)計(jì)師是很忙的，而且他們需要從美國(guó)各地趕往紐約——所以答應(yīng)赴約并不是一件容易的事。

然而，所有設(shè)計(jì)師都立刻同意了拍攝計(jì)劃。而且他們第一時(shí)間關(guān)心的并不是他們將會(huì)得到多少酬勞，而是：我應(yīng)該穿什么？

▲ 喬治·尼爾森（George Nelson）、愛德華·沃姆里（Edward Wormley）、小沙里寧（Eero Saarinen）、哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）、查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）和延斯·里索姆（Jens Risom），1961年

▲ 該時(shí)間表節(jié)選自主講人團(tuán)隊(duì)整理的“Architecture in Playboy Research”。