在保藏界存在這么一個共同：真實的保藏佳品一定是具有很高的藝術性和歷史意義。而只需精品佳藏才華成為我們競相追捧的對象，增值潛力也最不可限量，判別一面銅鏡的保藏價值一般可從以下幾點考慮：

假設銹跡用手可抹掉，或許系仿品

銅鏡是古人用來妝飾理容的一種生活用品，集欣賞、有用、保藏于一身，可謂我國古代文化遺產中的瑰寶。那么，我們怎么才華保藏到稱心如意的銅鏡呢？正本，要判別古代銅鏡的價值，可以通過“聽聲看形”、“辨銹聞味”簡略八個字來進行。

古銅鏡最好能見證 一段歷史事件

第一，藝術性高，反映古代高科技的如戰(zhàn)國鏤空鏡、漢唐鎦金、嵌螺鈿、金殼、銀殼、透腿等特種工藝鏡；

第二，品種稀疏，最好能見證一段歷史事件，如唐代打馬球鏡，證明了足球起源于我國；

第三，保存情況好，由于銅鏡埋藏時刻較長，銹蝕程度越小越好；

第四，紋飾的清楚度是關鍵，銅鏡保藏中考究版模，頭模鏡最受等待。

古銅鏡巨細和弧度有嚴峻比例聯(lián)系

不過，這些標準一般也被造假者如法炮制來制作贗品，假設保藏者只是按圖索驥的話，很有或許買到贗品，所以還應掌握一定的辨?zhèn)纬ＷR。

一是“聽聲”，用手敲擊銅鏡，通過銅鏡宣告的動靜來區(qū)別真?zhèn)?。由于新老銅鏡在制作時，銅、錫、鉛等材料配備的比例不一樣，因此其宣告的動靜也不相同。老的銅鏡廣泛動靜比照低沉、圓潤，而新仿的銅鏡動靜比照洪亮，甚至是尖利。

二是“看形”，查詢銅鏡的形狀，從形狀上對古銅鏡的真?zhèn)芜M行區(qū)別。為保證銅鏡能具有實在、清楚的效果，古人在鑄造銅鏡時，鏡子的巨細和弧度有嚴 格的比例聯(lián)系。一般來講，小一點的銅鏡可以看到比照峻峭的弧度，逾越20厘米的銅鏡就基本是一個平面，看不出顯著的弧度高低。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大 小廣泛不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度縮短不天然。所以，復制銅鏡照出的人和現象，一般不清楚，甚至變形。

三是“辨銹”，古銅鏡一般入土千百年，其銹色鞏固天然，層次清楚，新仿的銅鏡上的銹是后做上去的，許多偽銹都是用各種膠水諧和顏料涂抹上去的，強度較低。所以能用手抹掉的銹，極有或許是仿品。

四是“聞味”，把銅鏡沾水以后用鼻子聞，新復制的銅鏡一般會有硫酸味、堿燒過的臭味、銅腥味。而老銅鏡一般有一種銅香味，即是出土后的泥土香味。別的可以取銅銹一塊，以火燒之，假銹會燃燒并發(fā)生帶有化工材料氣味的濃煙，真銹則無。

仿古鏡的幾大特征

我國古代還出現了銅鏡仿古，有個版本是從唐代初步，有版本則認為仿古鏡始于宋代。仿鏡一般有三種方法，即用前期鏡直接翻模、用摹本模拷貝模和碎鏡拼接法。它具有幾個特征。

第一，銅質有別。由于宋以后是我國銅鏡合金成分發(fā)生主要改動的時期，含錫量顯著地減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大。因此銅質、色澤均有改動。 這應是區(qū)別仿古鏡與真鏡的一個主要方面。宋仿鏡質地不如漢唐鏡。質較軟，黃銅質，黃中閃紅。金仿鏡一般比仿宋鏡銅質略泛黃。明清宮殿仿鏡雖然是黃銅質的， 但明仿鏡黃中閃白，清仿鏡黃中閃黃。

第二，品相有異。宋金信鏡銅質粗糙，紋飾迷糊，線條粗豪，顯得呆板。明清仿鏡紋飾遠不如漢唐精巧，也汪如宋鏡，這與日月明清仿鏡含錫量大大減速低，含鋅量大幅度增加有關。當然明清仿鏡也有極好的。

第三，形制不一樣。各時代的匠師在銅鏡的紋飾、銘文、外形、劃分紋飾的圈帶、邊沿、鈕、鈕座等各個方面花樣翻新、極盡改動。如宋仿唐菱花形、葵花 形鏡，唐代此類鏡均為入出形，而宋代多六出形，即使是八出形，唐宋弧邊曲度也不盡相同。金代仿鏡中，不管仿哪能個朝代，假設有鏨刻的官府查驗的文字和畫 押，便很容易辨明。明清仿鏡鏡緣直齊、矛頭清楚，鈕的不一樣較大。

　　第四，增加內容。在用原鏡摹本模拷貝模時，其時匠師又加上一些紋飾和銘辭。