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黃賓虹 黃賓虹（1865-1955），近現(xiàn)代畫家、學(xué)者，原籍安徽省徽州（今黃山市）歙縣，生于浙江金華，號賓虹，擅畫山水，為山水畫一代宗師，被授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”稱號。 在我國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是安徽的山水畫大師黃賓虹。他擅長山水、花卉，并注重寫生，但成名相對較晚。
他繪畫的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”?！?/p>
六十歲以后，黃賓虹曾兩次自上海前往安徽貴池。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。
1928年，黃賓虹游桂、粵期間，畫了大量寫生作品。自此以后，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來，而以真山水為范本，參以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗，創(chuàng)作了大量的寫生山水，在章法上前無古人。
69~70歲，黃賓虹的巴蜀之游，是他繪畫產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其最大的收獲，是從真山水中頓悟了他晚年變法之“理”。至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經(jīng)常的繪畫主題，并形成美學(xué)上自覺之追求?！?/p>
七十歲后，所畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界?！?/p>
黃賓虹曾說過學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。”
在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗?！暗で嚯[墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，用點染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，成為中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。
南歸杭州后，黃賓虹看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，從而使畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致。
在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其畫風(fēng)與豐富多變的筆墨中，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國畫壇。 作品欣賞
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