▲陳萬(wàn)均作品《平步青云》（榕樹(shù)）

榕樹(shù)《平步青云》創(chuàng)作過(guò)程

很多年輕人問(wèn)我，為什么現(xiàn)在榕樹(shù)價(jià)格這么低，這么沒(méi)有市場(chǎng)，而我還是堅(jiān)持種這么多？早入行的盆景人都知道，20多年前，榕樹(shù)的價(jià)格比九里香、羅漢松都要高。當(dāng)時(shí)我買“平步青云”這個(gè)盆景素材創(chuàng)作的時(shí)候，雖然僅有兩條樹(shù)根，但也要200元人民幣（相當(dāng)于我三個(gè)月的工資）。社會(huì)不斷前進(jìn)，藝術(shù)品也是一個(gè)大浪淘沙的過(guò)程，盆景創(chuàng)作亦然。在購(gòu)買該素材10年后，雖然樹(shù)樁已經(jīng)養(yǎng)得相對(duì)成熟，但是受品種和技法的限制，該作品已經(jīng)無(wú)人問(wèn)津。但我就是這種倔強(qiáng)的性格，將無(wú)用的樹(shù)樁和無(wú)人問(wèn)津的作品制作成具有獨(dú)特風(fēng)格的作品，是我一直以來(lái)的創(chuàng)作理念。于是我想破壞該作品原來(lái)的構(gòu)圖，以一種新理念新形式重新創(chuàng)作。

▲重新裁剪后的形態(tài)

首先，我加入了一個(gè)有明顯石灣特征的石榴紅花瓶。經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)榕樹(shù)的愈合性和生長(zhǎng)能力很強(qiáng)，于是以一條樹(shù)根環(huán)抱著花瓶，并將其靠接于原來(lái)的素材上；因覺(jué)該作品根部不夠豐滿，于是又靠接一棵小品榕樹(shù)盆景，從而豐富其構(gòu)圖和根部作品的伏盆性。因?yàn)榛ㄆ砍林?，加上?shù)身重量，如果根部不發(fā)達(dá)，根本不能支撐我的創(chuàng)作理念。

▲安裝花瓶后的形態(tài)

▲靠接根部后的形態(tài)

在靠接的榕樹(shù)愈合后，我逐漸領(lǐng)悟出“”樹(shù)樁是有限的，而人的想象力是無(wú)限的”這種全新的創(chuàng)作理念。但此時(shí)的作品尚且不能凸顯線條的美感，于是我又用一棵枝干的小品盆景，繼續(xù)靠接于原來(lái)已靠接樹(shù)根的末端，以增加其動(dòng)感。

▲二次并接后的形態(tài)

作品最終成型的前幾年，因感覺(jué)得此樹(shù)線條過(guò)于僵直、靈動(dòng)性不足，于是我又將另一棵已成熟的懸崖盆景再靠接上去。

▲三次并接后的形態(tài)

▲四次并接后的形態(tài)

如今，作品右邊垂枝，共有7個(gè)明顯的轉(zhuǎn)折位。如果按照正常盆景培植方法做出這種效果，其需要的時(shí)間是無(wú)法估量的。在這十多年的時(shí)間中，我一直以該作品為標(biāo)本，去理解當(dāng)代盆景創(chuàng)作的線條及構(gòu)圖，并以嶺南枝法去完善。

▲《平步青云》的創(chuàng)作記錄照片

該作品在2016粵港澳臺(tái)第十一屆盆景博覽上吸引了眾多眼球，但爭(zhēng)議性也非常大。我將其命名“平步青云”，是因?yàn)閰⒄箷r(shí)，該樹(shù)每跟小枝條上長(zhǎng)滿的葉片就像一朵朵青綠色的云彩，整件作品如同雨后云彩環(huán)抱著紅色的花瓶。評(píng)審團(tuán)和其他盆景創(chuàng)作者都對(duì)該作品命名和創(chuàng)作給了大量的意見(jiàn)，其實(shí)我內(nèi)心覺(jué)得，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，一件盆景作品，每一個(gè)人看，都可能看出不同的觀點(diǎn)、不同的創(chuàng)作理念、不同的見(jiàn)解，這是我創(chuàng)作盆景的重要理念之一——以無(wú)法為有法，尊重盆景本身?yè)碛械臒o(wú)限可能性。

▲《虞姬》丨樸樹(shù)丨樹(shù)高180cm

▲《雄姿英發(fā)》丨樸樹(shù)   尺寸丨盆長(zhǎng)100cm

▲《千峰凌翠影》丨榕樹(shù) 丨180cmX100cm