浙江地處中國(guó)東南沿海，唐宋以降，就是經(jīng)濟(jì)富裕、人文薈萃之地。伴隨著經(jīng)濟(jì)生活的富足，人們?cè)谌粘Ｉ钪袑?duì)金銀器的追求也就是自然之事了。南宋一朝，定都臨安，推崇簡(jiǎn)約風(fēng)尚，當(dāng)時(shí)的金銀器在造型上呈現(xiàn)簡(jiǎn)約之風(fēng)，但是在細(xì)節(jié)處卻極盡工巧，體現(xiàn)了匠人高超的工藝水平。

       浙江地區(qū)出土的金銀器主要集中在五代、南宋、明清時(shí)期。這些金銀器運(yùn)用錘揲、鏨刻、鐫鏤、鎏金、炸珠、焊接、累絲、鑲嵌、點(diǎn)翠等技法， 并綜合了起突、隱起、陰線(xiàn)、陽(yáng)線(xiàn)、鏤空等各種手法。

      這種工藝充分利用了金、銀質(zhì)地比較柔軟、延展性強(qiáng)的特點(diǎn)，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開(kāi)成片狀，再按要求打造成各種造型和紋飾。這一工藝成熟于唐代，宋代時(shí)獲得了更為巧妙的應(yīng)用。

南宋 銀鎏金橋梁式二花頭簪（一副）

通長(zhǎng)11厘米，寬7.8厘米，高2.4厘米

白馬鎮(zhèn)高爿[pan]窖藏出土

浦江博物館藏

二花頭銀簪，花頭由兩片錘揲牡丹紋銀片合焊而成，正面裝飾菊花紋。有“沈壹郎”三字戳記。

        鏨刻，也稱(chēng)雕刻、鐫刻、鏤刻，指用鏨刀在器物上刻劃，是器物成型之后的進(jìn)一步加工技術(shù)，主要用于器物紋飾的制作。鏨刻工藝非常復(fù)雜，可在器物的表里同時(shí)使用，既可以平面雕刻，也可以剔地鏨刻而將花紋突出呈浮雕狀，產(chǎn)生豐富多彩的藝術(shù)效果。鏤空法是鏨刻工藝的一種特殊形式，鏨刻掉設(shè)計(jì)中不需要的部分，形成透空的紋樣，也稱(chēng)為透雕。

南宋并蒂瓜頭簪（四件）

通長(zhǎng)16厘米，寬2.8厘米

白馬鎮(zhèn)高爿窖藏出土

浦江博物館藏

四件一組，片狀，簪首鏤空并蒂瓜實(shí)，花葉繁茂。簪身鏨刻卷草紋。寓意瓜瓞綿綿，子嗣繁衍。

南宋  云托月鏤空方孔錢(qián)霞帔墜

通長(zhǎng)5.9厘米，寬4.3厘米，高0.4厘米

白馬鎮(zhèn)高爿窖藏出土

浦江博物館藏

霞帔墜整體呈圓形方孔錢(qián)形，一面鏤空水波紋上有云月及星辰紋樣，另一面鏤空花卉紋。方孔錢(qián)上有鏤空的絳結(jié)，以方便穿系。

鎏金

南宋  花卉紋銀花鈿

長(zhǎng)11厘米，高1.6厘米 

1983年3月永嘉縣下嵊鄉(xiāng)山下村出土

永嘉縣文物館藏

銀質(zhì)，通體鎏金。由釵桿、橫枝組成；桿扁平，上托鏤空細(xì)花弧形帶狀橫枝，枝上嵌葵、菊花，以細(xì)珠紋為外緣輪廓線(xiàn)。

炸珠

      炸珠就是將黃金溶液滴入溫水中形成大小不等的金珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯(lián)珠紋、魚(yú)子紋等。還有的炸珠是把金碎屑放在炭火上加熱，融化時(shí)金屑呈露滴狀，冷卻后成小金珠。炸珠通常和掐絲編織鑲嵌一同使用，漢代這種工藝就已經(jīng)出現(xiàn)，唐代仍很流行。

六朝  炸珠雙龍紋金帶飾

長(zhǎng)7.4厘米，寬5.4厘米，厚0.9厘米 

余姚市出土

余姚博物館藏

長(zhǎng)方形金帶飾，正面用炸珠工藝裝飾兩大兩小雙螭龍，蜷曲交纏，遒勁有力。為典型漢六朝時(shí)期金飾工藝。

       焊接也稱(chēng)作熔接、镕接，是一種以加熱、高溫或者高壓的方式接合金屬或其他熱塑性材料的制造工藝及技術(shù)。在古代，焊接除了被用來(lái)鍛造刀劍等軍械物品，還被引入金銀器的制作工藝中，發(fā)揮重要作用。

南宋  銀鎏金菊花紋耳環(huán)

長(zhǎng)5.2厘米，寬1.7厘米 

楊嶺宋墓出土 

臨安市文物館藏

銀質(zhì)，鎏金。上部模印鏨刻一朵菊花，下部雕刻兩層祥云。菊瓣、祥云邊緣均鏨刻聯(lián)珠紋。 耳環(huán)腳從背面焊接菊花、祥云。

累絲

      累絲又名“花作”或“花紋”，為金屬工藝中最精巧者。它是將金銀拉成絲，然后將其編成辮股或各種網(wǎng)狀組織，再焊接于器物之上。立體的累絲作品制作最難，須事先經(jīng)“堆灰”的手續(xù)。所謂“堆灰”，即把炭研成細(xì)末，用白芨草泡制的粘液調(diào)和，將它塑成人物或走獸等所要制作的物象，然后再在上面進(jìn)行累絲，用焊藥焊連，之后置于火中把里面的炭模燒毀，即成立體中空、剔透玲瓏的精美藝術(shù)品。

明  蜂蝶趕菊金累絲簪首

長(zhǎng)6.9-7.7厘米，寬4.5-5.5厘米 

1956年臨海王士琦墓出土 

浙江省博物館藏

整個(gè)簪首運(yùn)用金累絲工藝制作出蜂蝶嬉戲于菊花之中的景象，繁而不亂，精彩非凡。

鑲嵌

明  嵌寶石榴樹(shù)形金發(fā)簪

長(zhǎng)14.2厘米，簪首寬8厘米 

1956年臨海王士琦墓出土 

浙江省博物館藏

簪首以累絲工藝制成果實(shí)累累的石榴樹(shù)，石榴果實(shí)上嵌有各色寶石，枝葉間有綬帶鳥(niǎo)嬉戲。果實(shí)與枝干之間用彈簧金絲連接，走動(dòng)起來(lái)，定是搖曳生姿。石榴多籽，裝飾在頭簪上有祈求多子的吉祥寓意。

      點(diǎn)翠工藝是一項(xiàng)中國(guó)漢族傳統(tǒng)的金銀首飾制作工藝。漢代已有。它的制作工藝極為繁雜，制作時(shí)先將金、銀片按花形制作成一個(gè)底托，再用金絲沿著圖案花形的邊緣焊槽，在中間部分涂上適量的膠水，將翠鳥(niǎo)的羽毛巧妙地粘貼在金銀制成的金屬底托上，形成吉祥精美的圖案。點(diǎn)翠工藝的發(fā)展在清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期達(dá)到了頂峰。

明  銀帽飾品(三件)

長(zhǎng)5.1厘米，寬3.6厘米 

1968年5月袁煒墓出土 

余姚博物館藏

雨滴形銀帽飾，分別裝飾蛙紋、鳳紋、壽字紋、魚(yú)紋。 殘存點(diǎn)翠痕跡。

……

有沒(méi)有深陷匠人們精巧的手藝

無(wú)法自拔？

有沒(méi)有想帶著這些工藝知識(shí)

再來(lái)次博物館之旅？

展訊信息