提到上世紀(jì)20、30年代的著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，大家往往能想到的就是香奈兒，畢竟有句話說(shuō)“每個(gè)女孩都應(yīng)該擁有一件香奈兒”。今天給你們扒的是在同時(shí)期和Coco Chanel、Elsa Schiaparelli齊名的設(shè)計(jì)師——Madeleine Vionnet。

在八妹看來(lái)，能被稱為服裝設(shè)計(jì)大師的人很多，這些大師分為創(chuàng)造者和創(chuàng)新者，創(chuàng)造者如Christian Dior，“new look”的出現(xiàn)徹底重塑了女性輪廓，創(chuàng)新者如John Galliano，用更為反叛的設(shè)計(jì)刷新了“new look”的呈現(xiàn)。而Vionnet是前者，因?yàn)樗l(fā)明了服裝裁剪的手法——斜裁。

1876年，Vionnet出生于法國(guó)的奧貝爾維利耶，因家庭經(jīng)濟(jì)緣故，十二歲便去巴黎裁縫店當(dāng)幫工，十八歲匆匆結(jié)婚，不久即告離異，第一個(gè)孩子也夭折了。

個(gè)人生活的不幸，沒(méi)有使她消沉，她只身歐洲工業(yè)、經(jīng)濟(jì)和文化的中心城市倫敦，Vionnet在朋街的凱特·貝莉的制衣店里學(xué)習(xí)裁縫技術(shù)，雖然她不諳英語(yǔ)，但仍用心學(xué)習(xí)。

倫敦的生活奠定了Vionnet的服裝專業(yè)基礎(chǔ)，1900年再度回到巴黎，她先受聘于當(dāng)時(shí)出名的卡洛姊妹服裝公司，1907年轉(zhuǎn)入著名的杜塞公司工作，最終離開(kāi)了工作五年的杜塞公司，1914開(kāi)設(shè)了自己的時(shí)裝店。

1930年，她已經(jīng)成為高級(jí)時(shí)尚的領(lǐng)導(dǎo)者，性感的斜裁禮服被當(dāng)時(shí)歐洲上流社會(huì)貴族和好萊塢明星 Katherine Hepburn、Greta Garbo等穿著。

當(dāng)一戰(zhàn)波及法國(guó)時(shí)，她關(guān)閉了自己的店面，前往羅馬避難，但兩年后她的服裝店在巴黎的重啟對(duì)于激發(fā)Vionnet的創(chuàng)作靈感和品牌推動(dòng)起到了巨大的作用。

當(dāng)Vionnet身在意大利時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己癡迷于古希臘和古羅馬世界的文化藝術(shù)。這些珍品成為了她返回巴黎后對(duì)于造型與審美的靈感。法國(guó)版Vogue曾發(fā)表過(guò)一篇關(guān)于Vionnet的采訪，其中她解釋道：“我喜歡關(guān)注老式服裝和現(xiàn)代流行趨勢(shì)，因?yàn)樗鼈兿氡磉_(dá)的是所在的年代?！?/strong>

Vionnet在闡述自己設(shè)計(jì)理念時(shí)還說(shuō)道：“不為時(shí)尚，我只關(guān)心能夠恒久的東西。”古時(shí)女人們動(dòng)擺的服裝和流暢的衣紋無(wú)疑是她靈感的來(lái)源，但Vionnet的杰作則是引發(fā)了古典時(shí)代的第二次文藝復(fù)興。

Vionnet是20世紀(jì)初期少有的幾位將女性著裝從緊身胸衣中解放出來(lái)的設(shè)計(jì)師，另外幾位是Paul Poiret和Coco Chanel。她的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)女性自然身體曲線，反對(duì)緊身衣等填充、雕塑女性身體輪廓的方式。

1924年，Vionnet在紐約時(shí)報(bào)中曾說(shuō)：“自然的則是最好的，肌肉的緊實(shí)是每個(gè)女性通過(guò)鍛煉都可以得到的。但我的意思并不是說(shuō)要進(jìn)行承重訓(xùn)練，而是要常做那些能讓你感到健康和快樂(lè)的事情，快樂(lè)是非常重要的?！?/span>

不僅僅是裁剪的手法，Vionnet的設(shè)計(jì)在感覺(jué)上也使得后人無(wú)法輕易超越，Vionnet的設(shè)計(jì)中，蔓紗及絲的使用，使得服裝整體效果更加飄逸，體現(xiàn)出完美的氣質(zhì)感。

由斜裁法做基礎(chǔ)，Vionnet創(chuàng)造出名噪一時(shí)的露背式晚禮服、修道士領(lǐng)及斜角花瓣式裙。這種獨(dú)創(chuàng)的技藝很難復(fù)制，很長(zhǎng)時(shí)間都讓同行望塵莫及，其獨(dú)到之處，與其說(shuō)是一種款式，不如說(shuō)是造就了一種嶄新的女裝結(jié)構(gòu)。

在設(shè)計(jì)過(guò)程中，她注重人體和立體造型。首先，她對(duì)畫(huà)平面草圖不感興趣，她說(shuō)：“如果只藉著素描就做出服裝，可能就不會(huì)這樣強(qiáng)烈地影響服裝界?！?/span>

每逢設(shè)計(jì)時(shí)，她都是直接在人體模型上反復(fù)試驗(yàn)：纏繞、打褶、別布和剪裁，不厭其煩，直到滿意為止。

為了準(zhǔn)確體現(xiàn)人體，她用木頭、帆布做了一個(gè)按比例縮小的、約一米左右的人體模型，該模型具有人體必須的關(guān)節(jié)，不僅能表現(xiàn)人體美感，其手足的移動(dòng)更能使她的設(shè)計(jì)注意到人體運(yùn)動(dòng)時(shí)的活動(dòng)幅度及動(dòng)態(tài)美。

運(yùn)用這種方法，她能方便地在小模型上取得“草圖”，然后再放大到真人尺寸，最后完成昂貴面料的成衣。所以，Vionnet認(rèn)為利用“人體模型”是設(shè)計(jì)服裝的唯一方法，這過(guò)程還能發(fā)現(xiàn)面料的特點(diǎn)，以便創(chuàng)造出最佳效果。

因而，Vionnet又被人稱為“服裝建筑師”。她自己也說(shuō)：“相比于畫(huà)家，我可能更多的是一個(gè)雕刻家——對(duì)形狀比對(duì)顏色要敏感?！?/span>

Vionnet的做工上乘，面料要求亦上乘，她特別喜愛(ài)那些透明而硬挺的面料。為了實(shí)現(xiàn)其獨(dú)特的設(shè)計(jì)，她要求廠家為她生產(chǎn)140厘米闊門(mén)幅的絲綢,它比通常門(mén)幅寬出一倍。

她喜歡選用軟絲絨、緞子、暗翼紗（玻璃紗）、雪紡綢、金銀絲織物，她對(duì)面料使用上的一大突破是：將長(zhǎng)期用作內(nèi)衣的雙縐面料，首次用作外衣面料，在當(dāng)時(shí)確屬大膽嘗試。