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任何一個(gè)有深度有高度有熱度的評(píng)述都會(huì)啟發(fā)他人，銘記于心，小編特約各路攝影大咖指點(diǎn)江山，極度發(fā)酵和放大攝影作品的同時(shí)達(dá)到相互交流，提高境界，拋磚引玉，增加看點(diǎn)。 本期大咖：冉玉杰 四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授 中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員 中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)攝影教育專業(yè)委員會(huì)理事 四川省攝影家協(xié)會(huì)副主席 四川教育攝影協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng) 晨練 @ 李小玲 ｜晨光透過江霧，因角度的變化呈現(xiàn)出由暖色向冷色的過渡，為人物展示了一幕美麗的背景；健身的姑娘姿態(tài)舒展，動(dòng)作協(xié)調(diào)統(tǒng)一。攝影師在構(gòu)圖時(shí)將她們放置于畫面的左側(cè)，與右側(cè)的大橋形成重心上的平衡。人物青春洋溢，畫面充滿朝氣。 凝固的音樂 @ 佘佳虎 ｜屋梁縱橫交織，影調(diào)明暗有序，恰當(dāng)?shù)呐臄z角度展現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的結(jié)構(gòu)之美。玻璃的暗花進(jìn)一步增加了畫面的層次，那是建筑設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造。對(duì)飛機(jī)位置的恰當(dāng)安排，則反映出攝影師思維的敏銳和捕捉瞬間的能力。 后“裹”嚴(yán)重 @劉衛(wèi)民 ｜我們常常能夠看到國(guó)人在使用交通工具中的“大膽創(chuàng)新”，其“新”往往在于不計(jì)規(guī)則，其“膽”也常常超越安全的紅線。攝影人能做的就是記錄下這些現(xiàn)象，讓人們討論和思考。街頭抓拍時(shí)背景凌亂是常態(tài)，慢門與追拍都可以削弱背景的影響。 干活去 @ 周厚慶 ｜人物、小狗、黃牛，前后縱深的排列構(gòu)成了畫面的三位主角，連接的繩子強(qiáng)化了三者之間的關(guān)系，人物的笑臉、小狗的萌態(tài)、老牛的淡定，面部表情的不同是引人關(guān)注的細(xì)節(jié)?？凑掌倪^程有一個(gè)懸念：如果牛把繩子拉緊，小狗會(huì)不會(huì)有危險(xiǎn)？ 歡樂上海游 @ 錢勝生 ｜笑容健康燦爛，快樂心情溢于言表，目光聚焦于手機(jī)，匯集的是旅途的歡樂。東方明珠若隱若現(xiàn)，交代出地域特點(diǎn)。作者對(duì)角度、瞬間的選擇都恰到好處，人物形象突出、神態(tài)一致。 霧漫清江 @ 韓承義 ｜薄霧造就了畫面虛實(shí)的對(duì)比，霞光映射出色調(diào)冷暖的過渡。若隱若現(xiàn)的船影，既有位置上填補(bǔ)空白的意義，又營(yíng)造出引人欲探究竟的疏離感。如果采用豎幅構(gòu)圖，以現(xiàn)在畫面中部的樹、船與建筑為依托來表現(xiàn)薄霧的意境，會(huì)不會(huì)更能集中觀眾的視線？ 視而不見 @ 方建良 ｜人物一左一右、性別一男一女、身份一中一外，坐姿安泰，吞云吐霧。背景中的提示牌既有圖形表達(dá)，也有中西對(duì)照，應(yīng)該是既照顧到老幼，也兼顧了中外。仍然視而不見，確該展示批評(píng)。 行路難 @ 李紀(jì)憲 ｜老人佝僂的腰身和猶豫的腳步，反映出都市里人與車之間弱勢(shì)與強(qiáng)勢(shì)的實(shí)際狀態(tài)，牽狗的手透露出緊張的情緒，主人與小狗注視著來車的方向，也與這種情緒相呼應(yīng)。人物與車的重疊應(yīng)該可以避免，在這種拍攝環(huán)境中，高速連拍、多拍選優(yōu)才能夠充分發(fā)揮器材的作用。 虔誠(chéng) @許平 ｜藍(lán)色調(diào)的畫面給人靜謐沉穩(wěn)的感覺，與宗教題材的氛圍在內(nèi)涵上相吻合。較亮的背景和人物深色調(diào)的衣物之間形成對(duì)比，剪影效果具有較強(qiáng)的視覺吸引力，人物前傾的姿態(tài)與經(jīng)筒的角度相協(xié)調(diào)，快門瞬間恰到好處。 如此認(rèn)真 @ 王會(huì)舜 ｜互聯(lián)網(wǎng)開拓了人們的視野，也可能主宰了我們的時(shí)間。手機(jī)方便了我們的生活，也可能虛耗了青春的歲月。你可以用它沉溺于游戲，也可以用它表達(dá)觀點(diǎn)。自律、引導(dǎo)、管理是每一次技術(shù)推進(jìn)都會(huì)帶給人們思考的問題。 ▽ 碎片時(shí)代的系統(tǒng)要求 / 冉玉杰 / 每一次技術(shù)的進(jìn)步都會(huì)對(duì)創(chuàng)作方法和創(chuàng)作理念帶來沖擊。當(dāng)手機(jī)剛開始能夠拍照的時(shí)候，攝影師們大多對(duì)它不屑一顧，就像數(shù)碼相機(jī)剛誕生時(shí)用慣膠片相機(jī)的攝影師們對(duì)其不屑一顧一樣。但隨著近幾年技術(shù)的不斷發(fā)展，手機(jī)不但掀起了全民攝影的熱潮，同時(shí)在專業(yè)攝影領(lǐng)域也開始發(fā)揮重要作用。它尤其適應(yīng)了新聞媒體對(duì)發(fā)稿速度的要求，即使是在藝術(shù)攝影領(lǐng)域，如果善于發(fā)揮手機(jī)的特點(diǎn)，依然可以大有用途。當(dāng)我們使用一個(gè)新的拍攝器材時(shí)，都會(huì)去比較它與以往的器材孰優(yōu)孰劣，其實(shí)更重要的在于，我們要盡量主動(dòng)地去了解其技術(shù)特點(diǎn)，并主動(dòng)更新理念，開發(fā)其新的可能性。 一、碎片化 手機(jī)與其他攝影器材相比較，最大的特點(diǎn)是會(huì)被我們隨身攜帶，有些人甚至是隨時(shí)拿在手上，因此拍照的機(jī)會(huì)大大增加，幾乎在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)都可以進(jìn)行拍攝，時(shí)間、對(duì)象均無死角。也正因?yàn)槿绱?，加上快?jié)奏的生活使持機(jī)人大都比較忙碌，雖然產(chǎn)生的圖片量極大，但可能都是零碎的。對(duì)個(gè)人而言，可能一會(huì)兒拍攝的是公交車，一會(huì)兒拍攝的是辦公室，一會(huì)兒是路邊的花，一會(huì)兒是家里的貓狗。其結(jié)果可能因?yàn)閳D片太多，每張照片在自己的記憶中都比較淡漠，時(shí)間一長(zhǎng)，統(tǒng)一刪除，記憶也就被清空了。 二、日?；?/strong> 器材愈是繁復(fù)，拍攝愈是莊嚴(yán)。面對(duì)笨重的器材，攝影者與被攝者在這個(gè)過程中都會(huì)不同程度地被儀式感所左右。但手機(jī)恰恰具有相反的特點(diǎn)，因?yàn)槿耸忠徊浚e起的人如同游戲，被拍的人熟視無睹，在相互之間的隔閡沒有那么強(qiáng)烈，能夠拍照的機(jī)會(huì)大幅增加。與大型攝影器材相比，其畫質(zhì)尚有不足，但如果我們利用它的隨意性來拍攝日常生活場(chǎng)景，則能夠讓照片具有濃郁的生活氣息。攝影師們?cè)谘芯科鞑牡臅r(shí)候當(dāng)然都會(huì)去比較畫質(zhì)，但當(dāng)一幅具有人文溫度的圖片呈現(xiàn)在我們眼前的時(shí)候，誰(shuí)會(huì)去在乎拍攝它的器材是多少像素呢？ 三、個(gè)性化 手機(jī)拍攝技術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)單，看似創(chuàng)作手法單一，但它體現(xiàn)出的優(yōu)點(diǎn)是我們可以把更多的注意力集中在拍攝風(fēng)格的探索上，每個(gè)攝影者都可以根據(jù)自己的喜好去選擇自己的題材與表現(xiàn)風(fēng)格，尤其有利于記錄生活軌跡中的相關(guān)細(xì)節(jié)。在眾多“我”的觀看中，個(gè)性化特點(diǎn)也就能夠得到充分發(fā)揮，匯集而成的就必然是反映不同生活方式、承載不同審美趣味、表現(xiàn)不同個(gè)性追求的多彩生活的洋洋大觀。 四、系統(tǒng)化 如何應(yīng)對(duì)手機(jī)影像碎片化帶來的對(duì)象繁雜、風(fēng)格紊亂、缺乏邏輯等問題呢？最簡(jiǎn)單也是最根本的方法，就是攝影者必須要有強(qiáng)烈的系統(tǒng)化觀念，定時(shí)對(duì)圖片進(jìn)行整理，根據(jù)自己的拍攝習(xí)慣和不同對(duì)象，進(jìn)行歸類、提煉，找出自己圖片的特點(diǎn)，梳理出各類圖片的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，并且提出新的拍攝目標(biāo)。經(jīng)過這樣的總結(jié)，能夠引領(lǐng)你的拍攝不斷走向深入，避免在淺層的簡(jiǎn)單重復(fù)，從而實(shí)現(xiàn)圖片量增加之后的質(zhì)變，實(shí)現(xiàn)時(shí)間積累基礎(chǔ)上的螺旋上升。如果能夠做到這些，那你的手機(jī)就真正做到了揚(yáng)長(zhǎng)避短，可以拍攝出不輸于任何器材的“大片”。 本期所選作品大多數(shù)依然是用相機(jī)拍攝的，一兩年以后手機(jī)拍攝的作品會(huì)占多大比例，誰(shuí)知道呢？ |
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