偏側

【原文】

字之正者固多,若有偏側、欹斜,亦當隨其字勢結體。偏向右者,如“心"、“戈"、“衣"、“幾"之類；向左者,如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"之類;正如偏者,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"之類。字法所謂偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八訣》又謂勿令偏側,亦是也。

【原意】

大部分漢字比較端正，也有不少字比較敧側，即歪斜。這類的字書寫時要順著起點畫的體勢，通過點畫的布局達到平正，否則就容易失敗。這類字通?？梢苑譃槿悾浩?、偏右和正偏。偏向右的如“心"、“戈"、“衣"、“幾"等；向左偏的如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"等；正而帶偏的,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"等。

【新說】

在歐公筆下，很多端正的字都故意寫傾斜了，例如“正”、“固”。傾斜之后又通過筆畫的粗細、長短、豎直或趨于水平來找平正，整個字斜中有正，賦予動感，變化產(chǎn)生美。正中求欹多變化，欹中有正是根本。欹正是歐楷的核心大法，三十六法中的重中之重！

歐公善于造險，手法多用傾斜。寫得傾斜很容易，在傾斜的情況下，能找到整體的平正，則是件不容易的事。有道是：造險容易破險難。如果能造險、又能破險，則得歐的味、歐的美。找平正（即破險）的方式有多種，多通過力學平衡來實現(xiàn)。

想想你照相的時候是筆直站著，還是來個不怎么正的pos，哪個好看？如果能“傾斜”一點，又能保持平衡，是不是好看一些呢？！

向背

【原文】

字有相向者，有相背者，各有體勢，不可差錯。相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之類是也。相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之類是也。

【原意】

漢字中很多是左右結構的，有的是左右相向（相向，面對面）的，有的是左右相背（背靠背）的。這些字各有各的體勢，不可一概而論。相向的如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"，相背的如“北"、“兆"、“肥"、“根"。

【新說】

向背包括相向和相背兩種，雖然左右各有各的姿勢，但結構有整體感相互借勢相映，不可勢不兩立，有差錯則不協(xié)調(diào)。相互借勢相映一般通過借力來實現(xiàn)，通過力的張弛實現(xiàn)穩(wěn)定結構。

字如人，要相互借勢方可有團體之勢，否則容易散兵游勇，沒有整體感。

非常的端正，大方！整體上一定要略偏長！
雖然是典型的方塊形，兩豎都鉛垂，但整體上呈左傾之勢。右為支點，左為基，力落在左豎的基上。左傾之勢靠上橫上揚產(chǎn)生，險也！

內(nèi)外同形相套，中部置中，是典型的同心結構設計。
靈動之處在于:

1、左豎左邊緣有弧、右邊緣直，右豎左邊緣直、右邊緣有弧，整個字似有小腰。

2、口留活口透氣，豎尖峰入筆，不可超出，否則顯突兀。

3、口的最后一橫底部水平，使整個字平正，破險也，是點睛之筆，切不可寫得上揚。
4、不完全平行也是靈動的關鍵，平行則太死板。
?5、鉤的取向有心心相印之效果！

學書法，得習歐陽詢九成宮醴泉銘！

“如”寫出動感的姿態(tài)，似一位小女孩提著燈籠，超乎想象，歐公真天才！
掌握要點你也能寫的出這種美妙！
左邊直立，如人的身體要穩(wěn)重。

右足是力的支點，這點特別的重要！

橫極度上揚，像提燈籠的桿子，左粗右細，左邊出頭多，要快速出筆，這樣才有力量感！

口是懸掛的燈籠，欲墜不墜，端莊、大方。
右足一定要低，才能成為支點！

口的左豎與左邊的橫順勢齊平（非轉正的齊平），這樣才能產(chǎn)生提的感覺，高了、低了字就失敗了！

口上寬下窄，最后一橫內(nèi)（上邊緣）平行于上橫，外（下邊緣）水平，這是讓整個字產(chǎn)生視覺上平正的點睛之筆！
其他細節(jié)部分見上圖，是讓自靈動起來所不可忽略之處。在之前發(fā)布過的多篇文章里已作解析，此處不再贅述。

書法之美在于欣賞，險絕要看九成宮！

看，十分英俊！
注意撇的位置，撇、點的連線，豎下部略長，細節(jié)決定成?。∵@里容易寫岔了。豎必須要鉛垂，這是平正的關鍵！

撇、點的位置是點睛之筆，關系成??！
書法里留活口是非常講究的技法，讓字能透氣，活躍、靈動！

左傾是九成宮中最為常見的造險手法，但造險的方式很多，不僅僅只有左傾，右傾一樣的可以！
看，“未”就是右傾的，以鉤為支點，向右邊倒，卻又不失平正，整個字險味十足。
兩橫左邊明顯長，與撇一起把右傾之勢往左掰。

掰得太厲害了就靠捺來相趁。捺右放得多，位置偏低，都是加強墜重感，與左邊保持平衡。
左邊重量大，右邊輕。以豎為軸，左邊力臂短，右邊長，這樣兩邊力矩相等，達到平衡！
要寫得靈動，還得注意三橫線方向交錯，揚揚抑，像古詩中的平平仄一樣，有韻味！豎的下部略長，如少女的大長腿要比身子略長一樣，等長則欠味！

整體呈三角形。
一定要緊致，撇的鋒一定要藏。
能想到有這么多對稱嗎？
上下均等，決定了捺的起筆和斜度。
捺是主筆，一波三折的位置非常重要，第一折的位置在撇的延長線上，橫的左邊，第二折的位置在撇的起筆位置，鋒很長（撇的右端也行，不同位置鋒的長度不一樣。圖上那種更好看一點），突現(xiàn)托住的力量，靠左托不住，靠右顯得松垮，沒力量。

這種結構特點是關鍵，書寫時表現(xiàn)出關鍵，筆畫略有不同不要緊，字同樣出彩，即可寫出多種變形，都很騷！

整體呈方形略偏長。

上橫厚實，略拱，右端頓筆有重量感，似屋子上結實的頂，給人安心、舒展的感覺。
平行，等距。
日略略偏長，起筆，折的位置很重要。第一豎有弧度，有斜度，靈動起來了。

撇的起筆在長橫的中間偏左，延長線在長橫的中間偏右。撇的左邊緣和右邊緣延長線形成托架，將屋頂托住，穩(wěn)的妥妥的。撇的頂點頂住長橫的中間偏左，長橫右端重量感強，造成不平衡感。此時，長橫一定要微微上揚，向上微拱，險象萬生。其他形狀，如中間細的橫，水平的橫，均缺乏味道。

別看“固”是個方正字就好寫，寫好看了非常非常的難！整體略偏長，不能寫寬了，也不能寫成長形，切記！

橫豎都不是正兒八經(jīng)的橫和豎，呵呵！怎么表述好呢？無語了！右邊豎有尖，是整個字的立點。

豎平行，但古不在中間！

左豎略左傾，右豎與之平行。

右豎要略粗點，左邊緣直、右邊緣略凹。左傾是人類最容易接受的姿態(tài)，符合人的生理特性。例如，航母甲板上的飛機跑道設計成偏左向，就是因為飛行員遇事時都習慣于向左打方向，這跟我們騎自行車或駕車的習慣是一樣的。

設計師通常都懂得”向左“的有奇妙的效果，很多地方都用，攝影中也不例外，偏左比偏右視覺上更美。
橫的姿態(tài)非常重要！

上下橫不平行，上橫上揚多，起靈動。

中間橫雖平行，但與上下都不平行。這一設計打破常規(guī)，反而挺美，與”古“不居中類似，只要恰到好處，亂有亂的美。

折千萬不要出頭，運筆要雁行轉向而下，順勢、流暢，不要猶豫。

兩豎呈倒八字形，起靈動。

無“險”不成歐，字字都要思考如何“造險”，又如何“破險”，立與破越鮮明，則歐味越濃，是書法中的大法。
“爰”如何“造險”，又如何“破險”，你看出來了嗎？
注意圓圈里的內(nèi)容，精華在這里，睜大眼睛看哦！
上部梯形向左傾，下部三角形向右傾，三角形的頂點支撐著上部梯形，像不像疊羅漢，險要，靈動，玩雜技似的。

上部左傾的要點在于，豎左傾（豎與撇不是一筆，絕對要記住），傾斜角度決定上部左傾的程度。豎位于兩橫間偏右，橫左長右短，把梯形往左下壓，加劇險情。

三角形頂住上部梯形的要點在于，撇有尖，與橫虛接。尖是千鈞之頂，格外險要。
兩撇較立，有支撐上部梯形左傾之勢，破險也。

兩撇不平行，略有斜度差異，增強了向上支撐的力度感，雙保險加強了破險的效果。

捺外放得多，比撇低一點，增強了右邊的配重，把左傾之勢向右掰，破險也，太精妙了。
三條線錯落，實際上是決定了左傾著力點、支點、右掰著力點的位置。左撐右掰，化解了上部左傾之險，破險也，十分奇妙。
上部結構非常重要，筆畫關系較細膩，要好好琢磨才能寫出味來。
平行等距、右端微微踮起，是歐的通用姿態(tài)，勿用多言。

九成宮醴泉銘，越看越美！