畫家們筆下的妻子

肖像畫是藝術(shù)題材的一大門類。早期，藝術(shù)家主要描繪的對象為宗教人物、教皇、貴族名流等，到后期越來越偏向于生活，妻子便成了他們最得心應(yīng)手的繪畫對象。

由于夾雜了感情因素，每位藝術(shù)家筆下的嬌妻各具神態(tài)特色，來看看有沒有你心目中的美嬌娘吧！

倫勃朗是歐洲17世紀最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。倫勃朗一生有過兩任妻子，一位與他同甘，一位與他共苦。

▲倫勃朗筆下的薩斯基亞

薩斯基亞是倫勃朗朋友的表妹，在一次被邀請畫肖像畫時認識而且一見鐘情。

▲《扮作花神的薩斯基亞》

婚后，他為薩斯基亞畫了諸多肖像畫。薩斯基亞和倫勃朗生活了10年，后來因病去世，她的死給倫勃朗的生活帶來了沖擊，使畫家的生活一團糟。

▲《倫勃朗與薩斯基亞》

第一任愛妻逝世之后，身心俱疲的倫勃朗不僅受到金錢上的困擾，畫作《夜巡》還遭到雇主們的嫌棄，官司纏身。

▲《憑窗的亨德里治》

之后結(jié)識了小他20歲的亨德里治，年輕善良的亨德里治溫暖了他的心，又開始以亨德里治為模特，創(chuàng)作了一些質(zhì)樸的作品。

▲倫勃朗以亨德里治為模特創(chuàng)作的《浴女》

這幅入浴的女子像是倫勃朗心情愉快時即興寫生的肖像畫，畫家從生活細節(jié)中描繪女性另外的一面，即天真爛漫的孩子氣。

莫奈可謂是公認的“畫妻狂魔”。那段艱難相守的日子里，莫奈不厭其煩地畫著卡米勒，后來卡米勒不幸盛年病逝，莫奈也就此擱筆轉(zhuǎn)而癡迷沒有人物的大自然。

▲《草地上的午餐》

1865年，莫奈25歲，卡米勒18歲，因為《草地上的午餐》巨幅畫作，他們在塞納河邊相遇了，那時卡米勒是他的模特。

▲《綠意女子》

▲《穿和服的女子》

《莫奈夫人畫像》這幅雪景中的卡米勒畫像，在清爽平靜的畫面氛圍中，透露出一絲淡淡的哀愁。

▲《莫奈夫人畫像》

莫奈終其一生都對卡米勒充滿了緬懷之情，一輩子都保留著這幅畫。

▲《散步：撐陽傘的女子》

莫奈一生中畫的所有的人物肖像幾乎全部是以卡米勒為原型。莫奈死后，遵照他的遺愿被安葬在卡米勒的身旁，和他心心念念的愛人永遠在一起。

莫迪里阿尼是意大利著名畫家，出生于托斯卡納的小海港城市里窩那的一個猶太人家庭。

▲莫迪里阿尼筆下的珍妮·赫布特尼

1917年，莫迪遇到了生命里很重要的一個女人珍妮·赫布特尼，她比莫迪小十四歲，是個天才小提琴手，也是莫迪會喜歡的那種女人。

▲莫迪里阿尼筆下的珍妮·赫布特尼

與珍妮在一起的日子里，莫迪里阿尼畫出了一生中數(shù)量最多也是最杰出的作品。

▲莫迪里阿尼筆下的珍妮·赫布特尼

在莫迪里阿尼畫中的珍妮始終是被描繪得高貴、憂郁、楚楚動人，有一種優(yōu)雅的病態(tài)美。

▲莫迪里阿尼筆下的珍妮·赫布特尼

1920年1月，莫迪里阿尼腎炎和結(jié)核性腦膜炎并發(fā)，1月24日，偉大的藝術(shù)家永遠離開了人世。

▲莫迪里阿尼筆下的珍妮·赫布特尼

第二天，懷有身孕的珍妮跳樓自殺，化作永遠與藝術(shù)家相守相望的天使。

▲莫迪里阿尼筆下的珍妮·赫布特尼

三年后，他們的遺體合葬。

▲莫迪里阿尼筆下的珍妮·赫布特尼

他們意大利文的墓碑是這樣寫的：莫迪里阿尼，在即將達于光榮的巔峰之際，被死亡捕捉。珍妮，把自己的一切獻給伴侶，直到燭滅燈盡。

▲席勒筆下的妻子夏洛特

▲席勒筆下的妻子夏洛特

在席勒的肖像作品中人物多是痛苦、無助、不解的受害者，神經(jīng)質(zhì)的線條和對比強烈的色彩營造出的詭異而激烈的畫面令人震撼。

▲席勒筆下的妻子夏洛特

席勒作品最后一個時期所創(chuàng)作的作品幾乎都是以妻子夏洛特為原形。

▲席勒筆下的妻子夏洛特

而作品《妻子肖像》中柔和的線條、明快的色塊也與畫家其他作品中刻板粗獷的繪畫風格形成了鮮明的對比，可見妻子給席勒的生活和畫作風格帶來很大的影響。

達利是超現(xiàn)實主義繪畫大師級人物。與畢加索，馬蒂斯一起被認為是二十世紀最有代表性的三個畫家。

▲達利筆下的妻子加拉

他所創(chuàng)造的奇怪、夢囈般的形象，啟發(fā)了人們的想象力、誘發(fā)人們的幻覺。

▲達利筆下的妻子加拉

達利一生鐘愛妻子加拉，在他的諸多作品，加拉經(jīng)常成為畫面中的視覺形象，她給達利的創(chuàng)作帶來了無限的創(chuàng)意。

▲達利筆下的妻子加拉

他雖然在藝術(shù)上表現(xiàn)出天才橫溢的瘋狂，在生活卻十足依賴著加拉，甚至有時表現(xiàn)出病態(tài)的軟弱和拘謹，他不斷地以畫畫來渲染自己對加拉的瘋狂崇拜和忠貞。

▲達利與妻子蒙克

自從加拉在1982年過世以后，達利的健康狀況每況愈下。1989年1月23日，達利死于心臟病和呼吸并發(fā)癥。

馬克·夏加爾生于俄國，早年的猶太人習俗是他根深蒂固的想象之源。馬克·夏加爾是現(xiàn)代繪畫史上的偉人，游離于印象派、立體派、抽象表現(xiàn)主義等一切流派的牧歌作者。

▲《小鎮(zhèn)之上》

他的畫中呈現(xiàn)出夢幻、象征性的手法與色彩，“超現(xiàn)實派”一詞就是為了形容他的作品而創(chuàng)造出來的。

▲《三支蠟燭》

夏加爾是一位追求天真純樸，對生活充滿著情感的畫家。他一生中最重要的一個人就是他的妻子——貝拉。

▲夏加爾與妻子貝拉

他們默契的愛情給了夏加爾無盡的靈感，在每年的紀念日和生日，他都會給妻子貝拉畫像，終其一生，他都在描繪自己的愛情。

▲《生日》

夏加爾說，“只要一打開窗，她就出現(xiàn)在這兒，帶來了碧空、愛情與鮮花?！?/span>

▲《散步》

1944年貝拉死于一場旅行中的風寒，在貝拉去世后的一年，夏加爾重新拿起了畫筆，再次描繪他與貝拉多年的感情。

▲《The Wedding Candles》

畫面的右側(cè)是那個年輕美貌的新娘貝拉，挽著畫家的手慢慢走過來，背后是維捷布斯克的房子，周圍是奏樂慶祝的人們。但是整個畫面陰陰沉沉的，表達了夏加爾對妻子無盡的思念和內(nèi)心的哀痛。

徐進

“85新空間”發(fā)起人，旅美畫家徐進的畫中也常不經(jīng)意間出現(xiàn)妻子的身影。如下面這幅《黃石幻境》。

▲《黃石幻境》

這幅作品是畫家攜家人與友人瀏覽黃石公園時所感受到的真實情境。藝術(shù)家在其中傾入了強烈的主觀感情，使畫面呈現(xiàn)出某種超現(xiàn)實的夢幻之感。

▲《黃石幻境》（局部）

在半夢半醒的風景中，加入妻子的形象使畫面顯現(xiàn)出一種含蓄的浪漫感。

“別夢依稀—

徐進作品展”持續(xù)展出中

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