1、刮膠
概括來說，先是將亞麻布刮一遍膠，再刮一遍紅色底子，最后刷2遍灰底子，這樣畫布就完成了。
關(guān)于畫布，目前多用亞麻布、棉布、尼龍布。
棉布收縮性大，不好用于繪畫油畫。亞麻布比較適合。畫布用的第一遍膠最好是用兔皮膠。具體的做法是：先把兔皮膠打碎，用水浸泡6個(gè)小時(shí)。在水里放7%到10%的膠（這可以根據(jù)天氣氣溫來定，氣溫高，得多加水），有時(shí)也可以用少的水將膠泡軟，再兌水?；z的水在水溫為25℃到30℃之間，待溫度降到17℃時(shí)，便可往畫布上刮膠。如果實(shí)在嫌麻煩，那您用進(jìn)口的乳膠得了。但這效果可就差遠(yuǎn)了。

將釘上畫布的內(nèi)框平放，畫面朝上，然后刮膠。在其過程當(dāng)中，要注意膠的溫度，刮膠時(shí)動(dòng)作要快。最后須要將畫布背面的膠液刮去。

把畫布放在通風(fēng)處，待干后用浮石或細(xì)砂紙把畫布上凸出的小毛結(jié)打磨去。畫布上有凸包時(shí)，可將畫布反過來放在平滑的硬質(zhì)材料上，用小錘輕輕將其敲打平。

畫布底膠起兩個(gè)作用，一是把畫布上的小毛頭粘蓋住，二是把畫布的細(xì)孔堵住。刮膠這一道工序比較難，是很重要。膠溫度過高，膠水會(huì)透到畫布背面，膠溫度低又難以刮得均勻，同畫布結(jié)合的效果也不理想。使用兔皮膠為最好，如果用白乳膠，效果可就差了，因?yàn)槿槟z對(duì)熱、酒精反映敏感。

紅底料：

紅底料是由一份紅鉛粉、二份白鉛粉和三份土紅粉同熟（注意）核桃油均勻攪拌、研磨而成的。在將以上三類粉質(zhì)均勻混合后，慢慢的加入熟核桃油，然后均勻研磨，研磨至用兩手指甲背摩擦?xí)r感覺不到明顯的顆粒為止，這時(shí)再加入適量的熟核桃油稀釋，加油多的多少根據(jù)畫布的表面和自己的需要來定。油的粘稠度以拉起時(shí)稍帶絲狀為宜。這樣，紅底料就做成了。

把畫布平放，刮上紅底料。然后把刮有紅底的畫布放在干燥通風(fēng)處陰干。待三天后才上灰底子。超過三天反而不合適，因?yàn)闀r(shí)間長了，紅底和灰底將結(jié)合不好。在上灰底前先用細(xì)砂紙打磨一下，要適度，切忌打磨過分。當(dāng)畫布有小結(jié)時(shí)，底下墊一木版或是平整的石頭，然后在背面用小錘敲平。在紅底料中，加入紅鉛粉是起快干的作用。

灰底料：
灰底料：
將一定量的鉛白粉加入少量的鐵黑粉混合均勻，然后加入50%的生亞麻仁油調(diào)和、研磨。在研磨過程中，油是慢慢逐漸加入的，切忌一次加入過多的油、灰底料要比紅底料稀一些，刮灰底子的刀刃更要薄一些，這樣刮出的灰底子才能薄，待第一遍灰底子干后再刮或用排筆刷第二遍灰底子。古代大師們僅用板刷刷灰底料，而不用刮刀，但對(duì)伊維爾來說，他需要特別平的畫面，他的第二遍灰底子也用刮刀。

媒介底
這種媒介是由熟核桃油和瑪?shù)贅渲庥瓦@兩種液體混合調(diào)制而成的。媒介劑在作畫過程中成為不可缺少的材料。

熟核桃油（Black oil）的制作：
熟核桃油是由生核桃油（Walnvt oil）加入一氧化鉛經(jīng)過煮制而成的，具體做法如下：
準(zhǔn)備一不吸油的容器，最好為陶鍋、耐火下班器皿，將250毫升生核桃油加入容器中用電爐子加熱容器，放入一小塊洋蔥頭，當(dāng)洋蔥頭四周冒有小氣泡時(shí)往里加15克一氧化鉛。在整個(gè)煮油過程中，溫度最高不得超過120℃，因?yàn)槌^該溫度時(shí)，油的顏色變黑，且干的速度太快。最好使溫度保持在110℃―115℃之間，這樣大約煮兩個(gè)小時(shí)，當(dāng)溫度偏高時(shí)，控制住電源。
加入鉛白也可使油快干，但效果不如一氧化鉛，加入紅鉛又會(huì)使油變紅，所以加入一氧化鉛最好。過去，威尼斯畫家在250毫升的生核桃油中加入超過15克的一氧化鉛，結(jié)果油干的太快，這樣不便于作畫。如果將生油煮成熟油，即使不加入一氧化鉛，熟油干的速度仍比生油快。從15世紀(jì)至本世紀(jì)，大師們均用熟油調(diào)色作畫，從19世紀(jì)開始，逐漸有人用亞麻仁油作畫。
將煮過的油用過濾紙過濾到小口容器中，為使熟油長期保存，最好排凈容器中的空氣，密封貯存。

         馬蒂樹脂（Mastic）光油的制作：

     用量杯量出75毫升新蒸餾過的松節(jié)油，再取50克瑪?shù)贅渲ㄕ９庥秃瑯渲瑸?4％），研碎后倒進(jìn)燒杯中，然后加入上述準(zhǔn)備好的75毫升松節(jié)油，小火慢慢加熱燒杯，使樹脂慢慢溶化。在此過程中不斷用下班棒攪拌直至溶化。
在用小火加熱的過程中注意溫度不宜過高，因溫度過高能使松節(jié)油蒸發(fā)。當(dāng)溫度過高時(shí)要斷火，這樣整個(gè)加熱過程中要時(shí)斷時(shí)續(xù)，待瑪?shù)贅渲芙鈺r(shí)用其所長絲襪過濾倒入容器中，放幾天以后，雜質(zhì)沉淀，這時(shí)的光油幾乎變白，把光油倒入小口瓶中直至齊口滿，放在陰涼處保存。

還有另一種制作光油的方法：
即將研碎的瑪?shù)贅渲湃虢z襪中，放在松節(jié)油中自然溶解，但用這種方法做出的光油像奶一樣不透明。
媒介劑的制作：

取一份的瑪?shù)贅渲庥停偃∫环菔旌颂矣停瑢煞N混合，在很短的時(shí)間二者就會(huì)變成果凍狀的媒介，這是因?yàn)橐谎趸U與光油產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，幫變成果凍膏狀物質(zhì)，然后將媒介裝進(jìn)錫管保存，這種媒介大約始于16世紀(jì)。

果凍狀的媒介在作畫過程中起很重要的作用。

以土紅顏料為例，加入媒介后變得透明，那么土紅為不透明顏色，這足能說明將媒介加入別的顏色中更能變得透明。

在作畫過程中，沒加入媒介時(shí)用筆很澀，但加入媒介后畫面很平坦，色層表面沒有任何聚堆的地方，而加入光油時(shí)，情況就不同了。
用媒介劑在顏色未干的畫面上劃線，我們可以看到這種線再也不會(huì)向四周擴(kuò)散，但如在用亞麻仁油畫的色底子上畫線（未干的色畫）時(shí)，亞麻仁油底子上的線便擴(kuò)散開了。另外用亞麻仁油也很難將色面涂勻。
在用媒介畫的畫面上用筆掃時(shí)，畫面不會(huì)有大的變化，而在用生亞麻仁油畫的畫面上用筆掃時(shí)，便會(huì)把畫面掃模糊了。當(dāng)用媒介畫的畫面你感到不滿意時(shí)，可用純媒介將色層洗掉，但當(dāng)畫面干了時(shí)便洗不掉了。舉例說，當(dāng)對(duì)畫面上畫的線感到不滿意時(shí)，可馬上用貂毛筆調(diào)純媒介將它洗下來。在用媒介畫的兩種色塊中間用純媒介畫完后，用筆掃，可在兩種色彩之間畫出很微妙的色彩過度，而沒有破壞兩種色塊。

在作畫的時(shí)候，有的地方吸油后，用光油刷表面來彌補(bǔ)這種方法不好，因這可使畫面變黃，而這時(shí)最好用一份媒介和二份松節(jié)油稀釋后涂刷吸油的表面，但須等畫面干后刷。在作畫過程中，如果你想畫一部分，你可只刷你想畫的好一部分，如果畫面的一點(diǎn)吸油了，你可用手蘸一點(diǎn)純媒介揉一下吸油部分，這樣，吸油問題就解決了，但如果吸油面太大，只能是涂刷了。

   一開始作畫時(shí)，媒介一定要少用，原因之一是媒介使油沒有覆蓋力，原因之二是多用媒介使畫面變得過亮。開始作畫時(shí)，一般用三份松節(jié)油，一份媒介，畫到以后可用二份松節(jié)油加一份媒介。
制作油畫顏料：

簡(jiǎn)單說油畫顏色是由色粉加油研磨而成的。
通常使用的色粉有鉛白粉、土黃粉、土紅粉、熟褐粉、象牙黑粉、群青粉、鈷藍(lán)粉、湖藍(lán)粉、那不勒斯黃粉、中國銀粉、中黃粉、茜素紅粉、翠綠粉等。
先將色粉放在研磨板上，一點(diǎn)點(diǎn)加入由二份生核桃油和一份熟核桃油調(diào)和在一起的混合油，用碾子細(xì)細(xì)研磨。檢查色粉是否研磨細(xì)的辦法是將顏色放在兩手指甲背上互相摩擦一下，如果沒有明顯的小顆粒感覺全日制磨細(xì)了，然后將顏色裝進(jìn)錫管。
     研磨顏料首先是從白顏色開始的，這時(shí)研磨板必須非常干凈，如果研磨板是新的，須在研磨之前涂上一層油，這樣色粉便不會(huì)進(jìn)入縫隙里去。

研磨鉛白：
用兩份生核桃油加入一份熟核桃油，在研磨鉛白時(shí)用的油要少且須一點(diǎn)點(diǎn)慢慢加入，油加入后，稍候一會(huì)兒再研磨，這種白叫威尼斯白。
古代大師只用鉛白，鋅白是在19世紀(jì)末才發(fā)現(xiàn)的，這種白不好，鋅白很純，但覆蓋力不強(qiáng)，干的也很慢。本世紀(jì)30年代又發(fā)現(xiàn)了鈦白，鈦白不透明，但鈦白干的也慢，而且研磨時(shí)費(fèi)很多的油，且時(shí)間一長變粉，20年以后就裂開。（這個(gè)值得注意。）
制作畫筆：

油畫筆有多種類型，有尖頭筆、圓頭筆、扇形筆和扁筆等。筆毛也有貂毛、豬鬃毛、獾毛等多種。筆的原料和類型的多樣，千萬了油畫技法的豐富多彩。古時(shí)沒有我們現(xiàn)在用的扁形筆，所以我們的傳統(tǒng)油畫上看不到方扁形的筆觸。伊維爾介紹過尖頭和圓頭兩種筆的具體做法。

圓頭筆的制作：

取一束豬鬃毛放在一小塊紙上，把選好的筆毛頭部向下，將毛連同紙卷起來一齊放入小彈殼里面，然后把紙抽出來，把筆毛顛整齊。有細(xì)線系住中間，系結(jié)實(shí)后把線頭剪掉，再把上面不平的毛剪平。用鉛筆刀把筆桿頭削尖，并在筆桿上蘸上膠，把筆桿頭插入筆毛中間。再取一根細(xì)亞麻線把線頭在蠟上磨一磨，將線打環(huán)靠在毛上，用長的一端線自筆頭向筆尾方向纏繞到筆毛尾端。把筆尾不齊的毛割掉，再把線頭插入扣中，用力拽短頭，這樣便結(jié)實(shí)地系住了。然后把線頭兩端剪掉，用光油或防潮膠刷在繩的表面。
最后把細(xì)砂紙泡在水中，在水中用手指在筆頭上摁著磨，把筆頭磨成微圓形，取出后用繩把磨圓的毛纏繞住，待涼干后，折下繩子就可以用了。
這種豬鬃毛圓頭筆適用于兩塊稍厚的顏色之間銜接，或用于畫較干稠的顏色。

 尖頭筆的制作：

取一束貂毛放在小塊紙上卷起來，一起放到子彈殼時(shí)里顛平，把紙抽出，用亞核酸線在筆毛中部系結(jié)實(shí)，在筆毛尾部再系一道，兩扣之間再系一道。把線涂上膠固定住線繩結(jié)，一邊涂膠一邊用絲線纏，完成后平放用手轉(zhuǎn)動(dòng)將筆毛壓圓。剪掉筆尾多余的毛，把筆毛放入水中，使筆頭收尖，再纏上線至鵝毛管內(nèi)壁的厚度。
把鵝毛管放入熱水中使其變軟，取出后將筆毛放進(jìn)鵝毛管大頭處，再用筆桿從鵝毛管后推入，把筆尖頂出來。筆尖的長短可根據(jù)需要調(diào)整，完成后，插入筆桿便可使用。貂毛尖頭筆適于畫細(xì)部、勾線等用途。

現(xiàn)在市場(chǎng)上什么筆都有得買，只要有錢就行。如果有必要的話，比如要制作某些特殊的畫面效果，您不妨也試試做一些不一樣的畫筆，有道是，感受自己的感受，那才叫真爽。

首先畫精細(xì)的素描稿，素描稿的畫幅要求與準(zhǔn)備好的油畫布等大。畫素描稿時(shí)可先不固定邊線，這樣便于最后根據(jù)構(gòu)圖需要裁成等大。素描稿完成后，有一張硫酸紙浮在上面，用鉛筆先把素描稿透到硫酸紙上，一般只是用線條把各部分輪廓畫下來，再用土紅色粉筆涂在硫酸紙的背面。一種方法是全涂，另一種方法是沿著透出的線條涂一遍，再將硫酸紙固定在畫布上，這樣將稿子透到畫布上。還有一種方法是用復(fù)寫紙透稿。然后用一份熟核桃油加二份松節(jié)油調(diào)和土紅、鈷藍(lán)、鉛白三種顏色成一種棕灰色。用尖毛筆蘸該棕灰色在畫布上勾線定稿。

畫第一遍稿時(shí)僅用下列四種顏色：鉛白、土黃、土紅、藍(lán)（可用灰代替）。藍(lán)色對(duì)古代大師和現(xiàn)代畫家來說均是奶難掌握的顏色。用一份熟油加三份松節(jié)油調(diào)色，開始熟油用的不宜太多，免得畫面發(fā)亮。開始鋪色時(shí)要畫的灰一些，薄而透明，能看到色層下的起稿線，暗部也加入適量的白色，先畫陰影和暗部，再畫亮部，二者銜接的地方用一特制的扇形筆掃一掃。

第一遍畫完后要等二至三天再畫，否則畫面將會(huì)吸油。待底色干后用小刮刀將畫面的小色結(jié)刮掉，這樣做是為了畫面的美感。如果發(fā)現(xiàn)畫面過亮，可用巴拿馬樹皮水將畫面洗一下。將清洗后的畫面擦凈晾干，然后取一份媒介加入三至四份松節(jié)油，將畫面輕輕涂一遍，準(zhǔn)備畫下一步，這一步用色畫，用媒介調(diào)色畫的時(shí)候用量要少。該階段主要用純媒介，但畫細(xì)部時(shí)，要用稀釋的媒介（一份媒介加入三份松節(jié)油），為什么畫局部要用稀釋的媒介呢？用媒介畫時(shí)易使畫面色彩擴(kuò)散，而用稀釋的媒介作畫便克服了這一缺點(diǎn)。該步驟的媒介不要多用。多了畫面透明、亮，而該階段不應(yīng)太透明、過亮，應(yīng)控制住，為下一階段做準(zhǔn)備，緊接著下一步大約要畫兩周左右（當(dāng)然有時(shí)也得根據(jù)畫面大小而定），這時(shí)強(qiáng)調(diào)調(diào)色板上一定要用色單純。維米爾的調(diào)色板就很單純，他用中黃色調(diào)作畫時(shí)，色板上就沒有檸檬黃或其他黃色。一些大師在畫肖像畫時(shí)僅用幾種色，僅用白、土黃、土紅、黑、褐色，但畫出的色調(diào)卻很鮮明、響亮。

     在第一階段顏色鋪完后，第二階段不是一次完成，要一部分一部分地反復(fù)深入刻畫，而又要保持整個(gè)畫面的統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系。第二階段盡可能要與對(duì)象接近，調(diào)子要畫的平和一點(diǎn)，最后強(qiáng)調(diào)畫面的黑與白的關(guān)系。每完成一個(gè)細(xì)節(jié)都要用扇形筆柔掃，使之渾然。每層色畫過后，最少要等一天再畫，而每天畫之前把要畫的地方用松節(jié)油加媒介溶劑刷一遍，這樣做的目的是使兩個(gè)色層結(jié)合得好。吸油的地方也相應(yīng)變好。如果這一階段的畫面顏色比實(shí)際對(duì)象淺一層，那么我們還可用下一透明罩染階段來彌補(bǔ)。

染畫面：

待畫干過幾天后，用巴拿馬樹皮水清洗畫面，待干后調(diào)和一份媒介加四份松節(jié)油混合，用板刷將畫面刷一遍，停一會(huì)兒便可染透明色了。染畫的過程也是深入刻畫的過程，它可以造成更豐富的色調(diào)，使顏色飽和。
首先用膠帶紙將不需染的部分貼住，用純媒介調(diào)色染，涂上一遍透明色后不能馬上涂第二遍色，媒介劑涂上后可以在上面反復(fù)畫，但要趁濕畫，干了以后再改就很困難。部分地方可加進(jìn)適量的白色，因加進(jìn)白顏色后，透明效果必定有所變化。在罩染畫面時(shí)，不可用剛經(jīng)松節(jié)油洗過的筆蘸媒介染，因?yàn)樗晒?jié)油可使顏色在畫面上擴(kuò)散，當(dāng)染的顏色過分時(shí)，可用硬毛筆蘸上純媒介帶幾下畫面，這時(shí)就可帶下一部分被染上的顏色。

上光：

首先用巴拿馬樹皮水清洗一遍畫面，洗凈畫面的灰塵，等干后再上光。一般說來,較好的光油是瑪?shù)贅渲庥?。?5克瑪?shù)贅渲尤?5毫升的松節(jié)油，在法國還須放入黃豆粒大的威尼斯松節(jié)油。用一份光油加入三份的松節(jié)油將它稀釋。上光應(yīng)分兩次，兩次均很薄。上光時(shí)和筆最好不要反復(fù)重復(fù)，橫刷完后再給向刷，上完光后的畫面要平放，光油干的很快，大約十五分鐘后就干了。剛剛上完光的畫面發(fā)亮，但過一段時(shí)間后就不太亮了。如果上兩次光，那得等第二天再上第二次光。畫幅非常大的時(shí)候，須上兩次光，避免一些地方漏掉。
在現(xiàn)代一些書上時(shí)常介紹和達(dá)瑪樹脂上光，用達(dá)瑪樹脂上光不好，它遇水變白，這樣會(huì)影響畫面的色彩，整個(gè)畫面色調(diào)可能由此而變藍(lán)。
最后應(yīng)補(bǔ)充說，畫畫完后須等三四個(gè)月以后再上光，如果需馬上上光，最好先用一點(diǎn)純媒介涂在畫面上，然后用軟毛布輕輕柔擦。

    (直接畫法的作畫過程差異)

     區(qū)別也不難理解,直接畫法講究的是筆性，它要求筆筆造型；而間接畫法，如多層透明畫法，這本身就有“制作”畫面的嫌疑。在我看來，直接畫法要更講究人性一些，不過這要求畫者的造型能力必須很高，即達(dá)到把技巧提升到藝術(shù)美的境界才好說法，否則畫面就沒有什么看頭了，這就是真正的困難所在。至于依維爾的畫法，不可否認(rèn)，其中主要是“制作”在起作用。有人很聰明，他們會(huì)同時(shí)學(xué)習(xí)這兩種畫法，并加以運(yùn)用。像倫勃朗的大多作品都是通過直接畫法和傳統(tǒng)罩染法（間接類畫法之一）相結(jié)合來完成的。謝洛夫是直接畫法的天才創(chuàng)造者，不過，他偶爾也運(yùn)用多層畫法（嚴(yán)格說來，古典意義的透明畫法和１９世紀(jì)末期往后的所謂多層畫法區(qū)別非常大。透明畫法是屬多層畫法，但多層畫法卻不一定是透明畫法，這一點(diǎn)必須分清楚。）。在我看來，依維爾的畫法已經(jīng)和之前的新古典主義畫法有了很大區(qū)別，他作畫的過程其實(shí)也不復(fù)雜，復(fù)雜的是那些準(zhǔn)備工作，他所回歸的是更早時(shí)期的凡.艾克那類做法，至少在很大程度上是屬接近。如果懂得他的類于傳統(tǒng)的處理畫面的一些繪畫方式，其實(shí)很有幫助，我們很難設(shè)想一個(gè)畫家一輩子只用簡(jiǎn)單的一種繪畫方法。在直接畫法和間接畫法之間有很大的空間，如果兩者都能掌握，那對(duì)您將來創(chuàng)作可能會(huì)有很大幫助。舉個(gè)不是很適當(dāng)?shù)睦樱莆者@兩個(gè)方法，就好比同時(shí)掌握中國寫意畫法和工筆畫法一樣，這對(duì)創(chuàng)作者肯定很有幫助。不同的是，西洋繪畫要講究的方面估計(jì)要復(fù)雜一些，歷史告訴我們，油畫顏料是到目前為止彈性最大的、利于畫面造型的一種材料，但它們的缺點(diǎn)也是很明顯的，那就是我們不得不小心它們可能的化學(xué)反應(yīng)的發(fā)生