【名稱】瑞鶴圖

【年代】宋

【作者】趙佶

【現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于遼寧省博物館

【尺寸】236 X 53 CM

【材質(zhì)】絹本 設(shè)色 手卷

靈蓍叢五色，瑞鶴羽千年——仙鶴在中國(guó)古代有著重要的影響，古人對(duì)鶴寄托了理想與追求，在中國(guó)傳統(tǒng)道教中關(guān)于鶴的傳說(shuō)神話讓它成為了延年益壽，得道成仙的標(biāo)志。鶴的習(xí)性是雌雄相隨，步行規(guī)矩，翩翩然有君子之風(fēng)，古人多用鶴來(lái)比喻有高尚品德的賢能之士，把潔身自愛(ài)聲名遠(yuǎn)播的人稱為“鶴鳴之士”也是高尚品德和尊崇地位的象征。在古代皇家被鶴被視為祥瑞，鶴為羽族之長(zhǎng)，在吉祥鳥(niǎo)中地位僅次于鳳凰。而鳳凰是皇后的象征，仙鶴則有官居一品的寓意，故明清時(shí)期一品文官的補(bǔ)服(官服)采用仙鶴圖案，可見(jiàn)鶴在古代社會(huì)中的地位和影響。在古代的詩(shī)詞和書(shū)畫(huà)作品中關(guān)于鶴的作品非常多，傳世的名畫(huà)中華巖的《松鶴圖》瑞鶴姿態(tài)優(yōu)雅，顧盼生情。邊昭景的《雙鶴圖》兩只白鶴，情態(tài)不一，悠然自得。但是在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上關(guān)于鶴最著名的作品當(dāng)屬宋徽宗御筆畫(huà)《瑞鶴圖》。

該幅作品畫(huà)面用淡石青色渲染天色，十八對(duì)瑞鶴翱翔于天空，另有兩對(duì)站于殿脊的鴟吻之上，正如謝稚柳先生言：“《瑞鶴圖卷》，群鶴翻飛，姿態(tài)百變，無(wú)有同者，翱翔生動(dòng)，筆調(diào)精英，各極其態(tài)。以鶴之大，深而為小，演而為飛翔的一群，而又靈動(dòng)如生，描寫(xiě)的功夫，從形而入于神。以論繪事，是尤為難能的?！碑?huà)面中花鳥(niǎo)與風(fēng)景寫(xiě)實(shí)相結(jié)合，一改傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)法， 大膽又富有渾然天成的意境。瑞鶴身粉畫(huà)墨寫(xiě)，晴以生漆點(diǎn)染，映襯于石青色天色，宮廷建筑汴梁宣德門則設(shè)于畫(huà)中的最下方，又將祥云布于上空。畫(huà)中的瑞鶴與祥云縈繞飛舞，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖與技法精妙不絕，盡顯祥瑞之氣。

這副作品可謂是宋徽宗趙佶繪畫(huà)作品中的最能體現(xiàn)其水準(zhǔn)的代表作之一，其背后還有著一段鮮為人知的故事。

故事發(fā)生在北宋政和二年（公元1112年）的首都汴京（現(xiàn)河南開(kāi)封）。當(dāng)日正是一年一度最熱鬧的元宵佳節(jié)，每年的元宵節(jié)京城都要舉行長(zhǎng)達(dá)五天五夜的盛大燈會(huì)，晚上文武百官陪著皇帝在宣德門城樓觀賞滿城燈火。這天晚上，宋徽宗親自登上宣德門城樓與民同樂(lè)，直到很晚才高興地回宮。第二天一大早，突然有官員向他來(lái)報(bào)告，說(shuō)宣德門上空出現(xiàn)了一幕罕見(jiàn)的吉祥景象。汴京宮城的端門上空突然飛來(lái)了一群仙鶴，在城樓上盤旋飛舞，爭(zhēng)鳴和應(yīng)。整個(gè)皇城內(nèi)外，官員、百姓都爭(zhēng)相觀望，并紛紛贊嘆“這是太平盛事，真是吉祥之兆啊?！?/p>

宋徽宗趕到現(xiàn)場(chǎng)，看到了這一奇觀。還見(jiàn)到有兩只仙鶴落到殿脊上，久久不肯離去。他非常高興，回宮后立刻叫人拿來(lái)上好的細(xì)絹和精致的筆墨顏料，以精微靈動(dòng)的技藝，親自把這一奇麗的景觀用半寫(xiě)生的方式畫(huà)了出來(lái)。這幅畫(huà)畫(huà)好之后，宋徽宗意猶未盡，又提筆以獨(dú)特的瘦金體書(shū)法記述了創(chuàng)作這幅畫(huà)的情景并作詩(shī)題。詩(shī)、書(shū)、畫(huà)結(jié)為一體，構(gòu)成完美的藝術(shù)境界。

宋 趙佶《瑞鶴圖》局部

細(xì)細(xì)觀賞這幅畫(huà)，徽宗一改從前花鳥(niǎo)構(gòu)圖的常規(guī)，把花鳥(niǎo)與風(fēng)景相結(jié)合。這在中國(guó)繪畫(huà)史上是一次大膽的嘗試。畫(huà)中重點(diǎn)描繪了群鶴曼妙的舞姿，立于屋頂?shù)膬芍机Q，一只翹首觀望，怡然獨(dú)立；另一只剛剛落下，微展雙翅?？罩喧Q群也極富變化，刻畫(huà)入微，栩栩如生。整個(gè)畫(huà)面給人一種祥瑞之氣從天而降的感覺(jué)。

宋 趙佶《瑞鶴圖》局部

畫(huà)卷左側(cè)為徽宗瘦金體所題詩(shī)詞題跋，款“御制御畫(huà)并書(shū)”，簽押“天下一人”。

宋 趙佶《瑞鶴圖》題詞

畫(huà)后徽宗自題瘦金體，所署'御制御畫(huà)并書(shū)，天下一人'押款與北京故宮博物院藏《祥龍石圖》及波士頓藝術(shù)博物館藏《五色鸚鵡圖》（又名杏花鸚鵡圖）相一致，因此學(xué)者認(rèn)為《瑞鶴圖》為徽宗“御筆畫(huà)”。

宋 趙佶《瑞鶴圖》

宋徽宗趙佶這樣一幅展現(xiàn)太平盛世、預(yù)示祥瑞之兆的作品，卻并沒(méi)有給國(guó)運(yùn)日漸衰敗的北宋王朝帶來(lái)任何轉(zhuǎn)機(jī)。公元1127年，金兵一舉攻陷都城汴梁，在位25年的宋徽宗最終淪為亡國(guó)之君，御筆《瑞鶴圖》也隨之流落民間。清乾隆年間才被收回宮廷。此畫(huà)清末隨末代皇帝溥儀輾轉(zhuǎn)流亡。直到1950年．這幅傳世千年、劫后余生的《瑞鶴圖》才回到人民手中，入藏于遼寧省博物館。

作者簡(jiǎn)介：

宋徽宗 趙佶(1082.05.05-1135.06.05)，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。

談起《瑞鶴圖》不得不提到它的作者宋徽宗趙佶，這位歷史上頗具爭(zhēng)議的皇帝藝術(shù)家。他與生俱來(lái)的藝術(shù)天分在繪畫(huà)和書(shū)法方面都頗有造詣，書(shū)法上，趙佶初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜揉各家，取眾人所長(zhǎng)又獨(dú)出己意，創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”。既有“天骨遒美，逸趣靄然”之感，又充滿個(gè)人特點(diǎn)，筆法張弛有度，瘦挺爽利，側(cè)鋒如蘭竹。繪畫(huà)中，他是中國(guó)工筆畫(huà)的創(chuàng)始人，技法上他學(xué)習(xí)崔白、吳元瑜又在用色中學(xué)習(xí)黃荃、黃居宷典型的院體畫(huà)，并力求兩者達(dá)到渾然一體的表現(xiàn)。趙佶在位期間，北宋代宮廷畫(huà)院體制得到完善，對(duì)后世書(shū)畫(huà)藝術(shù)起到重要影響。

但在治國(guó)平天下這一方面，趙佶卻在歷史上受到了罵名無(wú)數(shù)，任用奸臣，搜刮百姓，屈辱的“靖康之難”。《瑞鶴圖》作于北宋政和二年上元之次夕（即公元1112年正月十六日）此時(shí)的北宋已經(jīng)內(nèi)憂外患，身為皇帝的趙佶篤行道教，內(nèi)心是一直期盼祥瑞之兆來(lái)預(yù)示國(guó)運(yùn)昌盛，安定朝城內(nèi)外，而宮門上空突現(xiàn)群鶴盤旋，徽宗從 “仙禽告瑞”中得知國(guó)運(yùn)“千歲”的吉兆，于是，他御筆親繪此作。但祥瑞之兆也無(wú)法挽回日益衰敗的國(guó)運(yùn)，公元1127年金兵攻入汴梁北宋就此滅亡。

作為帝王他的功過(guò)自有歷史評(píng)判，但在藝術(shù)領(lǐng)域不可否認(rèn)他是一位杰出的書(shū)畫(huà)大家。他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，精益求精的繪畫(huà)技法，深厚的詩(shī)詞修養(yǎng)才得以讓《瑞鶴圖》這樣的書(shū)畫(huà)珍寶流傳于世。