中國(guó)，是一個(gè)古老的國(guó)度，悠久的歷史也使它的文化極為絢爛。中國(guó)畫(huà)就是其中一顆閃亮的星，國(guó)畫(huà)是被稱(chēng)之為傳統(tǒng)的造型藝術(shù)，作為藝術(shù)表達(dá)的一種方式，傳承了千年至今，更是有著不同的體系，而今天我們便來(lái)談一談國(guó)畫(huà)山水中的重要體系分支——青綠山水畫(huà)。

國(guó)畫(huà)青綠山水畫(huà)寫(xiě)照自然的河山之景，用呈色穩(wěn)固、經(jīng)久不變的礦物質(zhì)石青、石綠為主色，點(diǎn)綴出青綠相映，富麗堂皇之態(tài)。千百年的傳承，歷代的書(shū)畫(huà)大家都對(duì)青綠山水畫(huà)情有獨(dú)鐘，時(shí)至今日仍是有不少的藝術(shù)追隨者，不妨隨筆者一同走進(jìn)當(dāng)代名家的青綠山水之作中，感受不一樣的藝術(shù)寫(xiě)照。

李林宏生于廣西的桂林，所作山水畫(huà)以靈動(dòng)秀麗見(jiàn)長(zhǎng)，這幅青綠山水畫(huà)便是將世外桃源般的寧?kù)o祥和表達(dá)的淋漓盡致，桃源山水就是李林宏反映繪畫(huà)人文性、精神性的代表題材，也是他思考自然、體悟人生的藝術(shù)結(jié)晶，正所謂“夫以應(yīng)目會(huì)心為理者，類(lèi)之成巧，則目亦同應(yīng)，心亦俱會(huì)”，而“心亦俱會(huì)”說(shuō)的其實(shí)就是心法。李林宏老師桃源山水畫(huà)有意境更具品味!

“下筆不猶豫，如黃河之水，一瀉千里，一鼓作氣，此氣勢(shì)也?！崩盍趾赀€將中國(guó)書(shū)法的骨法用筆運(yùn)用到長(zhǎng)城山水畫(huà)的創(chuàng)作之中，強(qiáng)有力地把長(zhǎng)城的風(fēng)骨勾勒出來(lái)了。整個(gè)畫(huà)面立體效果明顯，層次細(xì)膩，既融入了時(shí)代特征，給人以縱深感。青綠的國(guó)畫(huà)長(zhǎng)城也更是把其精髓表現(xiàn)出來(lái)了，具有鮮明的中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)骨、中國(guó)氣派。

吳大愷的此幅作品為青綠設(shè)色山水，畫(huà)面在動(dòng)靜統(tǒng)一的狀態(tài)下形成了穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，而山川、流水、云煙與屋舍等在“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”中得到適當(dāng)?shù)呐渲?，加上山體的實(shí)在性與云煙的虛幻性的結(jié)合，使畫(huà)面產(chǎn)生了空靈感與飄逸感，以筆線的節(jié)奏、韻律進(jìn)行了書(shū)寫(xiě)性的運(yùn)行，使線與墨色融為一體，以表現(xiàn)自然、空氣、山林的原生態(tài)美感和清新氣息。

吳大愷的這幅《心寬蒼山遠(yuǎn) 居幽白云深》描寫(xiě)的是深淵幽曠大自然風(fēng)光。“山形步步移”這句話最能體現(xiàn)出乘舟順流而下，山景時(shí)時(shí)在變化中，令人有目不暇接之感。畫(huà)出典型慨括而又具體生動(dòng)的漓江之景并不容易。吳大愷準(zhǔn)確地抓住了獨(dú)特的景觀：拔地而起的奇峰，飛馳而下的山溪，緩緩流淌的江水，，近遠(yuǎn)迷離的群山，青翠欲滴的植被，江灣待渡的漁舟，流溢著田同詩(shī)篇的情致，也流露了畫(huà)家對(duì)此山川如癡如醉般的熱愛(ài)。

大寫(xiě)意的山水風(fēng)，。此畫(huà)采用高遠(yuǎn)構(gòu)圖，圖中峰巒挺拔，險(xiǎn)中求夷，樹(shù)木豐茂，筆法清秀，淡墨皴擦，罩以花青赭石。望瀑山景，山峰高聳入云霄，云海浮動(dòng)，意境深遠(yuǎn)。全圖青綠設(shè)色，用筆纖細(xì)精密，清新秀逸，趙洪霞的畫(huà)風(fēng)崇尚清新典雅，明凈疏淡。筆墨純熟，溫雅深樸，意境悠然，透露出老師雅士恬淡，淡泊名利，閑云野鶴般與世無(wú)爭(zhēng)的心境。

這組作品構(gòu)圖飽滿，山石勾勒用筆蒼勁堅(jiān)實(shí)，皴染結(jié)合，峰巒的翠縱橫交錯(cuò)。云煙浮動(dòng)令此境秀靈而堅(jiān)實(shí)，密集的破筆苔點(diǎn)，使山勢(shì)更顯蒼莽。趙洪霞巧妙地運(yùn)用虛實(shí)均衡布局，通過(guò)迷離晨霧的若隱若現(xiàn)，營(yíng)造了虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境的佳構(gòu)。