初夏

60cm×80cm

2016

我從廣州美院附中讀到研究生畢業(yè)并留校任教，期間一直積極進(jìn)行油畫創(chuàng)作，取得較好的成績。讀研時還曾到中央美院進(jìn)修。十年來，我一直受到較嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練，同時在創(chuàng)作和藝術(shù)追求上，表現(xiàn)為從嚴(yán)謹(jǐn)寫實的模擬再現(xiàn)到寫意的抒情性表現(xiàn)，并逐漸強(qiáng)化這么一個過程。

春風(fēng)花草香

90cm×120cm

2016

西方油畫曾極為追求逼真再現(xiàn)對象，其精品之技巧堪稱完美，但是真正感人至深的卻是作品中深刻的人文內(nèi)涵。技巧是為表達(dá)精神情感服務(wù)的，作為形式美要素的技法語言，本身也有著不可忽視的重要地位。中國畫從工筆發(fā)展到寫意，是藝術(shù)上巨大的升華，油畫也一樣。在我們國家，多年來沿襲的基本上是蘇派風(fēng)格，執(zhí)法嚴(yán)謹(jǐn)，面貌相近。我自幼對色彩敏感，比較扎實的造型功底使我渴求一種更自如，更率真，更符合我本性的抒情表現(xiàn)。

薰衣草

65cm×65cm

2016

附中時參加省展的《大葵花》，是我在油畫語言上覺醒的開始，中央美院鐘涵教授看后曾寫道（當(dāng)時他還不認(rèn)識我）：“19歲的女孩子張西畫的靜物葵花，相當(dāng)精彩，特別是那個釉彩陶罐，一筆筆畫得爽勁痛快，用色生動到位”。十屆美展入選作品《夏日清涼》我將粗細(xì)變化的筆觸與冷暖強(qiáng)烈的色彩交錯結(jié)合，力求營造出迷人的清晨陽光，甚至在獲全國銀獎的《藍(lán)色的夢》（粉畫）上我也模擬油畫的大筆觸變化。省美協(xié)一位領(lǐng)導(dǎo)看了說：“張西的畫繪畫性特別強(qiáng)。”

和風(fēng)

80cm×60cm

2016

《木瓜熟了》入選了“精神與品格”中國當(dāng)代寫實油畫研究展，在這幅畫里，我更注重人物精神面貌的刻畫，我用松蒙的暖黃及淡紫灰色調(diào)、簡潔輕快的用筆，描繪朝陽沐浴著的木瓜園。成熟的累累碩果，烘托出健康美麗的少女和豐收的喜悅，這幅畫被中國油畫學(xué)會收藏。廣美油畫系一老教授看了這畫，說：“張西的畫就是油畫大寫意，淋漓暢快。我是看著張西長大的，難得的是她能始終保持著她的自我，率真。”

倆個塔吉克女孩

110cm×80.2cm

2013

《早晨的歌》是近作，晨光中兩個女孩子輕輕的彈琴、唱歌、舞動，試圖表達(dá)出現(xiàn)代都市生活的閑適安寧和女孩的活潑可愛。畫面調(diào)子明亮，松融流動的底層色彩，烘托出枝條搖曳的植物花叢，女孩身上用筆潑辣，與頭、手邊線柔和的線條形成豐富的對比。

白日夢

80cm×60cm

2016

一個優(yōu)秀成熟的油畫家，必須不斷拓寬自己的表現(xiàn)領(lǐng)域，在最近建軍80周年全國展上，初選入圍的新作《1948任北平軍管會軍代表的我姥爺》作了一些新的嘗試。作品源自一張舊照片，照片里我的外公倚在前門欄桿上。為了加強(qiáng)時代感，我在前門上加上了朱毛畫像和紅五星。流暢的筆法畫出了影影綽綽的前門樓，淡淡的灰調(diào)體現(xiàn)共和國初建百廢待興，肌理粗糙的服裝蘊涵著多年艱苦卓絕的斗爭，人物臉部的表現(xiàn)注重簡潔到位即可，輕松的筆調(diào)表達(dá)人物欣喜的心情。軍區(qū)美術(shù)組的老師們看了，都認(rèn)為畫得輕松，效果好。

虎皮鸚鵡

60cm×50cm

2016

這些年我在油畫上追求的抒情酣暢的寫意表現(xiàn)，謳歌陽光、生命、青春和美，作品連續(xù)在多屆全國性畫展、最高學(xué)術(shù)展入選和獲獎，得到了學(xué)術(shù)上的肯定。

張西，1980年生于廣州。2003年畢業(yè)于廣州美院油畫系，同年考取廣州美院油畫系碩士學(xué)位研究生，曾在中央美院油畫系研修班學(xué)習(xí)。2006年畢業(yè)并留校任教?，F(xiàn)為廣州畫院專業(yè)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國藝術(shù)研究院中國油畫研究課題組研究員，2013年榮獲文化部、中國藝術(shù)研究院頒發(fā)“首屆中國青年藝術(shù)家提名獎”。

淺釋張西的少女系列繪畫（節(jié)選）

文/閻安

中國南方沿海地域一直以它的多元性，以它的兼容并蓄，以它的開放性接納著藝術(shù)家們。不同于北方的政治緊張產(chǎn)生了政治波普性為基本底色的作品，也不同于西南藝術(shù)家受到地域局促而產(chǎn)生夸張過度突圍的總體藝術(shù)氛圍，南方，尤其是廣州的藝術(shù)家們，大多以學(xué)院為依托，在不放棄繪畫性的前提下，從個人的生活以及對時代的觀察中尋求藝術(shù)表現(xiàn)，或者激烈或者和平，都有著南方特有的印跡，而且他們并不加速自己的藝術(shù)成長，而是保持適度地平衡——執(zhí)著地在藝術(shù)的理解上與個體的手感之間找到一種新的表現(xiàn)形式。這些出生于19世紀(jì)70年代以后的藝術(shù)家，大都比較獨立，并無意形成某種派別與圈子，不同于上一代人，他們有著自己對當(dāng)下生活的直接觀察，以及對藝術(shù)的個人理解，有著自己天性的自然流露。因此，當(dāng)他們個體的風(fēng)格鮮明起來，就顯得很獨立醒目?，F(xiàn)在，當(dāng)他們以群體的形象出現(xiàn)，一種內(nèi)在的繪畫品格，一種適度的張揚就顯示出來。

紅

60cm×50cm

2017

其中女藝術(shù)家的作品尤能體現(xiàn)南方藝術(shù)的輕松，自然與適度，以及偶爾張揚的個性：她們按照自己的愿望，按照自己所看到和喜好的生活方式，按照自己所貼身感受到的生活來繪畫，并不夸張變形與故作老成，并不以怪誕與暴力來加速作品的虛假成熟，而是遵從繪畫本身的探索，在尋找自己個人對世界的理解中，找到觀念與技法之間的關(guān)系。而且，我們從女性藝術(shù)家開始，更加能夠感受到南方藝術(shù)家的性格，因為女性藝術(shù)家更加本色，不像男性藝術(shù)家那樣以宏大的觀念與躁動的血氣偏離繪畫本身，一旦女性藝術(shù)家找到自己的語言，就更加純粹。

晨露

65cm×65cm

2016

畫家張西，從廣州美院附中直到研究生畢業(yè)一直受到嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練，對她來說技法并不是很大問題，需要的是在自己的生活經(jīng)驗中來提升技藝。作為出生于80后的一代，生活在富裕的南方都市，南方的熱情與輕松活靈活現(xiàn)地涌現(xiàn)在她的筆端就很自然。那些以頭像為主來表現(xiàn)的女孩子們燦爛深情，大膽而又不害怕被凝視的眼神是她們這一代真實的自我形象。在秋日花叢中讀書的女孩，在夏日飲茶的女孩，與身后的自然景物融為一體，她們只是沉浸在當(dāng)下自在的歡樂之中。

藍(lán)調(diào)百合

50cm×60cm

2016

那些一個個面對畫外的女孩子，似乎就是面對攝影鏡頭，因為她們背后有著南方植物與生活氣候緊密聯(lián)系。張西以她對色彩的敏銳感受，以她對自我的內(nèi)在關(guān)注，以她快樂的天性，讓那些她喜歡的女孩姿態(tài)與背后的風(fēng)景得到了單純明麗的表現(xiàn)，也是她對南方都市氣質(zhì)、對自我的重新發(fā)現(xiàn)，張西的作品值得我們今后更多的關(guān)注。

野趣

60cm×50cm

2017

大青棗

80cm×60cm

2017